Konkursi i hapur ndërkombëtar në Jerevan u mbajt për herë të parë, ai u organizua nga Unioni i Arkitektëve të Armenisë dhe kompania Avangard Motors, dhe e gjithë mbështetja e nevojshme organizative dhe ligjore u sigurua nga ISA. Konkursi zgjoi një interes të madh në botë - komiteti organizues mori gjithsej më shumë se një mijë aplikime për pjesëmarrje dhe rreth 300 projekte (ne kemi shkruar tashmë për njërin prej tyre, të bërë nga seminari "Sergej Kiselev dhe Partnerët").
Ka disa arsye për këtë eksitim. Së pari, Jerevani është një qytet antik dhe ka një trashëgimi të tillë të pasur arkitekturore saqë çdo projektues që respekton vetveten do ta konsiderojë një nder të ndërtojë diçka të re në të. Së dyti, vendi i konkursit zë një vend jashtëzakonisht të rëndësishëm për sa i përket planifikimit urban - një panoramë që të lë pa frymë kryeqytetin armen dhe një pamje e malit biblik Ararat hapet nga shpati i pllajës Kanaker. Dhe së fundmi, së treti, një qendër e re biznesi dhe një hotel po ndërtohen në vendin e një prej ndërtesave më të famshme në Jerevan gjatë periudhës Sovjetike - Pallati i Rinisë.
Të gjithë ata që kanë vizituar Jerevanin gjatë viteve Sovjetike ose kanë parë fotografi të qytetit të asaj periudhe kujtojnë këtë objekt - të ashtuquajturin "Krtsats Kukuruz", i cili dukej si një cilindër gjigand, i prerë me dritare vezake karakteristike dhe i kurorëzuar me një disk "fluturues" "kuvertë vëzhgimi. E ndërtuar në vitin 1972 nga arkitektët G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan dhe S. E. Khachikyan, Pallati i Rinisë ka qenë për shumë vite një simbol i qytetit dhe ndërtesës së tij më të lartë, i dukshëm nga absolutisht çdo pikë. Sidoqoftë, në vitin 2006, pasi Avangard Motors LLC u bë pronari i ndërtesës, u njoh papritur se nuk ishte në përputhje me kërkesat e rezistencës sizmike dhe u shkatërrua. Publiku në Jerevan u përpoq të mbronte "Krtsats Kukuruz", por autoritetet e qytetit nuk dëgjuan as mendimin e saj, madje as autorët e ndërtesës, të cilët ishin të gatshëm të provonin forcën dhe besueshmërinë e krijimit të tyre dhe të kryenin një projekt për modernizimin e saj.
Një nga leitmotivat e prishjes së rrokaqiellit ishte dëshira e pronarit të saj për të ndërtuar në këtë sit "mrekullinë e tetë të botës", një vepër mbresëlënëse e arkitekturës moderne e aftë për t'i dhënë Jerevanit një rritje të re dominante, për të deklaruar që e gjithë bota për origjinalitetin e saj në përgjithësi dhe statusin e kompanisë Avangard Motors në veçanti. Ishte me qëllim për të gjetur një objekt të tillë që një konkurs arkitektonik ndërkombëtar u shpall në tetor 2009. Sidoqoftë, megjithëse u mbajt në përputhje me rregullat e UNESCO-UIA dhe u aprovua nga Bashkimi Ndërkombëtar i Arkitektëve, rezultatet e tij çuditën jashtëzakonisht si gazetarët që ndoqën zhvillimin e ngjarjeve ashtu edhe pjesëmarrësit e konkursit. Fakti është se çmimi i parë nuk u dha asnjëherë, i dyti dhe i treti shkuan për zyrat pak të njohura evropiane (vendi i dytë - Kërkimi i agjencisë (Francë), vendi i tretë - Federico Ennas (Itali) dhe aspak arkitektura e tyre dhe konceptet e planifikimit urban, por shumica e projekteve, sipas anëtarëve të degës ruse të Unionit të Arkitektëve të Armenisë, nuk u morën parasysh nga juria.
Nuk është rastësi që ekspozita që u hap në MUAR i kushtohet kujtimit të David Sargsyan. Ish-drejtori i Muzeut të Arkitekturës lindi dhe u rrit në Jerevan, e donte këtë qytet dhe ishte shumë i mërzitur me ndryshimet që po ndodhnin me të. Në veçanti, David Ashotovich e perceptoi lajmin e prishjes së Pallatit të Rinisë si një tragjedi personale dhe kur disa vjet më vonë u shpall një konkurs për një projekt për zhvillimin e këtij vendi, ai shpresonte shumë për rezultatet e tij dhe nga fillimi planifikoi t'i kushtonte një ekspozitë asaj. Organizatorët e kësaj ekspozite - Bashkimi i Arkitektëve të Rusisë dhe Dega Ruse e Bashkimit të Arkitektëve të Armenisë - theksojnë se projekti i tyre në asnjë mënyrë nuk synon "të hyjë në polemikë me rezultatet e konkursit, por jep një mundësi për të marrë njohur me material interesant arkitektonik ". Dhe nuk mund të argumentosh me faktin se materiali i paraqitur është me të vërtetë i larmishëm, kurioz dhe shumëplanësh: të gjithë muret e "Sallës së Gjelbër" janë të varur me tableta, secila prej tyre paraqet skenarin e vet të zhvillimit të Jerevanit.
Detyra e konkurrencës e përshkruar për të hartuar një kompleks shumëfunksional në një mënyrë të tillë që funksioni i hotelit të ishte i vendosur në vëllim shumë të lartë, dhe funksioni i zyrës dhe shitjes me pakicë - ose në të njëjtën lartësi, ose në ato më të ulëta. Shenja maksimale e lartësisë u caktua në 101 metra, e cila është një figurë shumë serioze për Jerevanin dhe prirjen e tij shekullore për t'u zhvilluar horizontalisht. Siç kemi shkruar tashmë, duke folur për projektin e Sergei Kiselev, nëse kompleksi i projektuar ka një konkurrencë në lartësi, ajo është silueta e Ararat në horizont, dhe ishte në malin biblik që pjesëmarrësit e konkursit duhet të orientonin projekte Antiteza "qytet - mal" dhe u bë burimi kryesor i frymëzimit për arkitektët.
Shumë thjesht e krahasuan kompleksin e ri me pikëllimin. Për shembull, studioja arkitekturore Yort ka dizajnuar një vëllim fasada kryesore e të cilit ngjan me ndërtesat moderniste të viteve 1970 me "shprehjet e tyre të fytyrës" të tyre të përkryer të sheshtë dhe jashtëzakonisht lakonike, dhe pjesa e pasme është projektuar si një pjerrësi e skive me një tren që shtrihet shumë pjerrësia Një ngjashmëri e caktuar me një varg malor mund të shihet gjithashtu në projektet e punëtorisë Bogachkin dhe Bogachkin, studioja arkitekturore PS dhe një ekip arkitektësh të udhëhequr nga Vitali Bochkov. Byroja Rozhdestvenka vizatoi siluetën e malit duke përdorur një portal gjigant të instaluar në një bazë gjysmërrethore, dhe ARTE + e krahasoi përbërjen e disa vëllimeve të larta me një pjergull të madh, i cili krijoi një ndjenjë të brendshme të të gjithë hapësirës së kompleksit. Një portal tjetër u shpik nga një ekip i udhëhequr nga Stepan Mkrtchyan, edhe pse kësaj radhe "hyrja" është e mbuluar me një grumbull gurësh me kalldrëm. Dhe "Studio-TA" bëri kompleksin e tyre shumëkatëshe sikur të ishte gdhendur nga një akullnajë.
Sidoqoftë, jo të gjithë pjesëmarrësit interpretuan tezën e detyrës së konkursit në lidhje me rolin dominues të objektit të ri si një udhëzim për të hartuar një vepër të arkitekturës moderne të theksuar. Për shumë njohës dhe admirues të historisë 2800-vjeçare të Jerevanit, ishte e rëndësishme të krijonte një kompleks që do të thoshte shumë për qytetin jo në kuptimin e epërsisë vizuale mbi të, por në kuptimin e ngjitjes organike në qytetin e tij planifikimi dhe struktura sociale. Kjo është arsyeja pse një numër punimesh hetuan mundësinë e kapërcimit të vendndodhjes së izoluar të kompleksit në qytet - arkitektët kërkuan jo vetëm ta projektojnë atë nga vëllime të lartësive dhe funksioneve të ndryshme, por për të hedhur një lloj ure në rrugën Teryan, e cila mbyllet. Kjo ide është realizuar në mënyrë më të gjallë dhe plotësisht në projektin e studios arkitektonike të Vazgen Zakharov (autori i konceptit është Yuri Volchok): në shpatin që çon në vëllimin shumë të lartë, po ndërtohet një rrugë urë, e rrethuar nga e bllokuar ndërtesa, midis të cilave krijohen oborret tradicionale të Jerevanit. Vetë blloku i hotelit është projektuar si një kullë e përbërë nga disa kubikë të zhvendosur në raport me njëri-tjetrin. Dhe megjithëse autorët e konceptit theksojnë në shënimin shoqërues se kjo përbërje simbolizon "zhvendosjet tektonike natyrore dhe shoqërore që kanë formësuar biografinë e Jerevanit", kjo përbërje perceptohet si një jehonë e veçantë e "Qytetit të Kryeqyteteve" të Moskës apo edhe Kthimi i rrokaqiellit Torso të Santiago Calatrava. Projekti i zyrës së Ostozhenka gjithashtu meriton vëmendje: ekipi i Alexander Skokan projektoi një kompleks shumëfunksional në formën e disa blloqeve me rritje të ulët, në krye të të cilave është instaluar një pllakë e gjerë e bllokut të hotelit. Pjesa shumëkatëshe është e veshur me xham të matte dhe të pasqyruar dhe për shkak të kësaj ajo tretet në peizazhin përreth, perceptuar si një mjegull e zhurmshme, një mirazh, fantastike sepse koka është e pjekur.
Kultura e lashtë armene, e pasur me simbole, frymëzoi shumë pjesëmarrës në konkursin për kërkime të vërteta kulturore. Kështu, byroja SPeeCH gjeti imazhin e kompleksit të saj në statujën e Nikës së Samothrakës - blloku i hotelit hapi krahë simbolikë mbi qytet në premtimin e fitores. Arkitekti Oscar Madera vendosi kompleksin si një fortesë mesjetare me një kullë të lartë të pathyeshme në mes, dhe Alexander dhe Inna Ivinskiy prezantuan hotelin në formën e një disku gjigant që simbolizon qytetin e diellit.
Në ditën e hapjes së ekspozitës, një tryezë e rrumbullakët u mbajt në MUAR, kushtuar problemeve të zhvillimit të arkitekturës në hapësirën post-sovjetike, në shembullin e rindërtimit të Jerevanit. Pa vlerësuar rezultatet e konkursit të kaluar (në përgjithësi, nuk ka asgjë për të vlerësuar ende), pjesëmarrësit e saj folën shumë për potencialin e fuqishëm të kësaj faqe dhe, mjerisht, për lirinë po aq të fuqishme të investitorit për të ndërtuar ndonjë gjë mbi të. Shumë keqardhje u shprehën për Pallatin e Rinisë së humbur dhe, më gjerë, për gjendjen e pambrojtur të ndërtesave të periudhës Sovjetike. Në fakt, sot qyteti po zhvillohet sikur arkitektura sovjetike të mos kishte ekzistuar kurrë në parim. Sigurisht, mund të diskutohet për meritat artistike si të stilit të Perandorisë Staliniste ashtu edhe të modernizmit të viteve 1960, por kur, në vend të një mosmarrëveshjeje, thjesht shuhet një periudhë gjysmë shekulli historie, lind një vakum. Dhe të krijosh diçka të re në një vakum është jo vetëm shumë e vështirë, por edhe e frikshme - po sikur të shkatërrohen ndërsa janë ende gjallë?
