Harry Park u projektua nga arkitekti John Curro, një nga partnerët kryesorë të Harry Seidler & Associates, i vendosur në një ndërtesë ngjitur. Elementet dhe materialet tipike të arkitekturës së Seidler janë përdorur në hartimin e parkut. Në park, ekziston një skulpturë e bërë nga tuba çeliku me ngjyrë blu të ndritshme sipas skicave të skulptorit të famshëm Australian Robert Owen.
Harry Seidler lindi në Vjenë në një familje hebreje, prindërit e tij kishin një fabrikë tekstili. Pas aneksimit të Austrisë nga Gjermania e Hitlerit, si adoleshent pesëmbëdhjetë vjeç, ai u detyrua të largohej për në Angli, ku filloi të studionte në Kolegjin Politeknik në Kembrixh. Në maj të vitit 1940, Seidler u internua si qytetar i një shteti armiqësor. Pasi bredhi nëpër kampe në MB dhe Kanada, Seidler u la i lirë në tetor 1941 dhe vazhdoi shkollimin në Universitetin e Manitoba në Winnipeg, Kanada. Ai vazhdoi studimet në Harvard (1944-46) me Walter Gropius, themelues të Shkollës Bauhaus, dhe më pas kaloi një vit në Black Mountain College në Karolinën e Veriut me artistin Joseph Albers, gjithashtu profesor në Shkollën Bauhaus.
Pas përfundimit të shkollimit, Seidler punoi si asistent i parë në zyrën e New York të Marcel Breuer. Në vitin 1948 prindërit e Seidler, të cilët kishin emigruar në Australi pas luftës, e porositën që të projektonte shtëpinë e tyre.
E ndërtuar në vitin 1950, ndërtesa e njohur si Shtëpia e Rosa Seidler në Varung, një periferi e Sidneit, ishte ndërtesa e parë moderne Australiane Bauhaus. Shtëpia prindërore e projektuar nga Seidler tërhoqi vëmendjen e madhe të shtypit ndërkombëtar. Interesi për shtëpinë tërhoqi një numër të madh të porosive të reja dhe paracaktoi vendbanimin dhe punën e Seidler për tërë jetën.
Në karrierën e tij gati 60-vjeçare, Harry Seidler ka projektuar 180 ndërtesa, shumë prej të cilave janë ndërtuar në të gjithë Australinë, Evropën, Amerikën e Veriut dhe Azinë. Strukturat më të famshme të arkitektit në Sidnei janë Australia Square, një kullë cilindrike 50-katëshe zyre (1961-67); rrokaqielli më i gjatë në qytet, Qendra MLC 67-katëshe (1972-75); Apartamente shumëkatëshe 43-katëshe Horizon (1990-98); Pishina e Ian Thorpe (2001-07) dhe rezidenca të shumta private.
Ndërtesa të dukshme jashtë Australisë përfshijnë Ambasadën Australiane në Paris (1973-77), Klubin elitar Hong Kong (1980-84) në zemër të Hong Kongut dhe kompleksin e banimit Hochhaus Neue Donau në Vjenë (1996-2002).
Seidler ka marrë çmime të shumta australiane dhe ndërkombëtare, përfshirë Medaljen e Artë të Institutit Mbretëror Australian të Arkitektëve, Medaljen e Artë të Institutit Mbretëror të Arkitektëve Britanikë dhe Medaljen e Artë të Qytetit të Vjenës. Seidler është një Qytetar Nderi i Australisë, Kalorës i Urdhrit të Australisë dhe Oficer i Urdhrit të Perandorisë Britanike.
Më poshtë është një fragment nga intervista ime me Penelope Seidler, e kryer në një nga ndërtesat kryesore të arkitektit - në shtëpinë e vetë çiftit në Killar (1966-67), një periferi e Sidneit këtë mars. (Intervista e plotë është botuar në revistën Tatlin # 3, 2011).
Vladimir Belogolovsky: Për Harrin, arti dhe arkitektura bashkëkohore ishte një lloj kryqëzate. Ai vazhdimisht studionte projektet më të fundit, takohej me artistë, arkitektë dhe inxhinierë kryesorë. Ai udhëtoi vazhdimisht, studioi ndërtesa në natyrë dhe ligjëroi. Çfarë e shtyu atë?
Penelope Seidler: veryshtë shumë e thjeshtë - Harry ndoqi ideologjinë e modernizmit. Gjegjësisht, ai donte ta bënte botën tonë një vend më të mirë. Ai gjithmonë ka qenë i interesuar në projektet e strehimit social. Ai besonte se shumë ndërtesa ishin tepër fantastike, të papërgjegjshme, të kota dhe jopraktike. Sidomos në vitet e fundit, Harry ka qenë i zhgënjyer në arkitekturën moderne. Ai ishte një modernist tradicional. Por ai nuk ndoqi aspak stilin e ngrirë njëherë e përgjithmonë. Mbi të gjitha, modernizmi është një filozofi. Kjo shtëpi është një konfirmim i gjallë i kësaj, si, në fakt, të gjitha ndërtesat e saj. Ai e krijoi secilin nga projektet e tij si diçka holistike. Ai gjithmonë mendonte së pari për strukturën e një ndërtese dhe kurrë nuk filloi një projekt me një vizatim fasade. Do të ishte e paimagjinueshme.
VB: Le të flasim për bashkëpunimin e tij me artistë. Mbi të gjitha, ju keni qenë dëshmitarë të shumë takimeve interesante.
PS: Në vitin 1960, Harry mori porosinë e tij të parë të rëndësishme për kompleksin e zyrave në Sheshin Australia nga zhvilluesi Hollandez Gerardus Düsseldorp. Duke qenë të dy të huaj, ata e kuptuan mirë njëri-tjetrin. Harry gjithmonë thoshte se një vendas nuk do të guxonte kurrë të ndërmarrë një projekt kaq të madh. Harry nuk kishte përvojë të mjaftueshme në atë kohë, kështu që zhvilluesi donte që ai të bashkëpunonte me një arkitekt me famë botërore. Harry u kthye në I. M. Peyu, i cili ishte shoku i tij student në Harvard. Dhe pastaj shkuam në New York së bashku për ta takuar. Sidoqoftë, më vonë Dusseldorp vendosi që Harry mund ta merrte vetë atë. Ai besonte në forcën e tij. Dhe kur ndërtesa e parë e ulët u ndërtua pranë kullës kryesore, Harry nuk i pëlqente mbështetësit e saj. Ai i gjeti disi të vështirë. Prandaj, kur erdhi koha për të ndërtuar kullën, ai sugjeroi që klienti të ftonte inxhinierin e famshëm Pierre Luigi Nervi në projekt në mënyrë që ta bënte ndërtesën më organike. Ai i shkroi një letër Nervit dhe shkoi në Romë për gjashtë javë. Ishte atëherë që ai u end nëpër Romë dhe ra në dashuri me arkitekturën barok. Para kësaj, ai preferonte gotikën. Harry u kthye shumë i kënaqur dhe entuziast, dhe ajo që Nervi sugjeroi ishte e bukur dhe praktike. Ideja e tij për kolonat e jashtme të ngushta në drejtim të majës në një rreth përmirësoi pamjen e ndërtesës dhe, sigurisht, tavanet e saj me model betoni në katet e para ishin madhështore. Që nga ajo kohë, ata kanë bashkëpunuar në shumë projekte madhore.
VB: Si e zgjodhët skulpturën për këtë projekt?
PS: Ishte një udhëtim tjetër. Në atë kohë unë mbarova universitetin dhe ne shkuam në një udhëtim njëmujor nëpër botë për të gjetur një mjeshtër për skulpturën kryesore përpara kullës. Në Angli, u takuam me Henry Moore, por ai pastaj tha se nuk i interesonte se ku dhe si ishin ekspozuar veprat e tij. Më pas vizituam punëtorinë e Alexander Calder në Francë dhe u takuam me të në Connecticut. Ne gjithashtu konsideruam kandidaturën e Isama Naguchi, por nuk mundëm të kalonim me të në asnjë mënyrë për shkak të udhëtimeve të tij të shpeshta midis Japonisë dhe Nju Jorkut. Gjatë kthimit për në shtëpi, ne u ndalëm në Hawaii për të parë arkitektin e famshëm amerikan me origjinë ruse Vladimir Ossipov. Zbritëm nga aeroplani dhe shkuam në zyrën e qirasë për të marrë me qira një makinë. Kur erdhi radha e një përballë, ata thirrën mbiemrin e tij: "Z. Naguchi". Kështu u takuam. Ne gjithashtu u takuam me skulptorin amerikan Harry Bertoya dhe të tjerë.
VB: Por në fund të fundit, zgjedhja ra mbi Calder.
PS: Po, ai e dëshironte atë më shumë se kushdo tjetër, dhe ishte interesante për të që të punonte me ne në një seri të tërë opsionesh. Ai kurrë nuk erdhi në Australi, por ne korrespondonim shumë dhe ai na dërgoi vizatimet dhe modelet e tij. Calder përcaktoi ngjyrën dhe formën e stabilizuesit, të cilin ai e quajti Crosshair Shift dhe Harry zgjodhi shkallën dhe vendndodhjen. Por më lejoni t'ju them se gjithçka që kemi marrë në Australi është vetëm kritikë për faktin se nuk kemi ftuar një skulptor australian.
VB: Dhe cila ishte përgjigjja juaj?
PS: Harry gjithmonë kërkonte idetë më të mira. Nuk i interesonte nga vinin.
Shpesh ai nuk konsiderohej Australian. Nuk e shqetësoi, por më shqetësoi.
VB: alwaysshtë gjithmonë interesante të dish se si hyjnë porosi të caktuara. Ata shpesh janë plot me të gjitha llojet e rastësive të lumtura. Na tregoni për porosinë për ndërtesën e klubit Hong Kong.
PS: Harry ishte ftuar të merrte pjesë në një konkurs dizajni për selinë e HSBC në Hong Kong. Gjithsej ishin gjashtë aplikantë. Midis tyre: Norman Foster, Hugh Stubbins dhe Skidmore Owings & Merrill. Mbaj mend se si fituesi, Norman Foster, u shpall fjalë për fjalë të nesërmen pas afatit të fundit për paraqitje. Natyrisht Harry dhe Stubbins u ankuan. Mbi të gjitha, organizatorët nuk kishin as mundësinë të shpalosnin vizatimet kaq shpejt. Si mund të merrnin një vendim kaq shpejt? Prandaj, gjithçka ishte vendosur paraprakisht. Sidoqoftë, gjatë konkursit, Harry u bë mik me një përfaqësues të bankës. Ai udhëtoi nëpër botë, duke vizituar ndërtesat e garuesve, dhe gjatë qëndrimit të tij në Sidnei, ne e pritëm atë në këtë shtëpi. Ishim vetëm tre veta. Menjëherë pasi Harry humbi konkursin, nga ai erdhi një telegram: "Të fal faljen për bankën. Ndoshta do të ishe i interesuar të krijosh një klub?" Ai ishte gjithashtu kryetari i klubit Hong Kong. Një histori e tillë. Ndërtesa e klubit është një version pak a shumë i zvogëluar i projektit të konkursit të bankës. Norman Foster më pas thirri Harry dhe e përgëzoi për urdhrin …
VB: A kishte ndonjë histori interesante me projekte të shtëpive private?
PS: Për shembull, shtëpia e Bermans në buzë të shkëmbit në qytetin Joadzha në Uellsin e Ri Jugor. Kjo ndërtesë është ndërtuar në vitin 1999 për botuesin Peter Berman. Një mbrëmje Harry ishte në televizion dhe gruaja e Berman shikoi programin. Të nesërmen ai shkoi te dentisti. Kur po kthehej drejt në shtëpi, zonja Berman iu afrua menjëherë në rrugë dhe i tha: "Të pashë dje në TV dhe do të doja të porosisja shtëpinë time për ty". Dhe disa vjet më parë, Pjetri humbi tërë pasurinë e tij, duke përfshirë edhe atë shtëpi. Madje më duhej ta strehoja për ca kohë në apartamentin tim nën çati në Sidnei. Tani shtëpia e Berman i përket pronarëve të rinj dhe njihet më shumë si shtëpia e Harry Seidler.
BB: Cila shtëpi ju pëlqen më shumë?
PS: Kjo shtëpi. Por me një paralajmërim. Nëse do të ishte projektuar 30 vjet më vonë, ndoshta do të kishte një çati të lakuar. Në vitet e fundit, Harry ka qenë i varur nga kthesat. Ai shpesh i përdorte ato në formën e ballkoneve dhe çative. Shtëpia e Cohen, e ndërtuar jo larg nga këtu në 1994, ishte shtëpia e parë me një çati të lakuar. Ishte një kohë kur Harry ndjente shumë liri në përdorimin e kthesave. Ai gjithashtu eksperimentoi shumë me kompozime nga segmentet e rrethit.
VB: Çfarë lloj personi ishte ai?
PS: I qetë, i përulur … Ai nuk kishte asnjë ide se çfarë të bënte në partitë e koktejve. Ai gjithmonë dilte në pension në një cep me një libër. Ai pëlqente të fliste për arkitekturën. Harry ishte një perfeksionist. Ai kontrollonte fjalë për fjalë gjithçka. Ai e dinte se çfarë donte …
VB: Cili është mësimi kryesor i Harry Seidler?
PS: Gjëja kryesore është të fillojmë një diskutim publik në lidhje me arkitekturën. Arkitektët e rinj duhet të ndjekin me guxim ëndrrat e tyre për krijimin e ndërtesave inovative. Arkitektura është një profesion fisnik. Harry gjithmonë donte të ndërtonte një botë më të mirë. Shumë njerëz më thonë se është në sajë të Harry Seidler që arkitektura është bërë një temë e diskutimit publik në Australi. Ai gjithmonë ka kritikuar mungesën e planifikimit të duhur këtu. Ai ende mungon sot, por ka diskutime të vazhdueshme, të cilat janë të rëndësishme në vetvete. Harry vdiq pesë vjet më parë dhe unë tashmë e ndiej që njerëzit e trajtojnë atë me më shumë respekt sesa ata kur ai ishte gjallë. Dikur kishte shumë sulme kundër tij. Sadshtë e trishtueshme që ai nuk jetoi për të parë këtë herë. Ata më japin të gjitha nderimet, por të gjitha këto ia kam borxh atij. Ai ishte një luftëtar i vërtetë. Duhet ta kishit intervistuar …
Penelope Seidler lindi në Sidnei në një familje shumë të pasur të avokatëve dhe politikanëve të famshëm. Babai i saj, Clive Evatt, ka qenë Ministri i Arsimit, Turizmit dhe Ndërtimit në Uellsin e Jugut të Ri. Xhaxha Herbert Evatt ishte Sekretare e Jashtme e Australisë, dhe Elisabeth Evatt, një motër më e madhe, avokate dhe gjykatëse, ishte gjyqtarja e parë femër në Gjykatën Federale Australiane. Penelope Seidler është anëtare e Këshillit Ndërkombëtar të Muzeut të Artit Modern në New York që nga viti 1973. Ajo është anëtare e Bordit të Administrimit të Bienaleve të Sidneit dhe Venecias. Këtë vit zonja Seidler u bë një Kalorëse e Urdhrit të Legjionit të Nderit të Francës.
Vladimir Belogolovsky, kurator i ekspozitës për arkitekturën nga Harry Seidler, e cila do të mbahet në Talin, Paris, Hjuston, Washington DC dhe Sidnei nga 2012 në 2014. Në verën e vitit 2013, libri i tij mbi Sideler do të botohet nga Rizzoli, New York, me një parathënie të Kenneth Frampton.
