Ne tashmë kemi shkruar për këtë projekt. Katër vjet më parë ishte një ndërtesë zyre, një pjesë gjigande e kolonës së qelqit të flautuar ishte ndërtuar në qoshe, e mbështjellë me katër bashkime, secili me madhësi një kat - një parafrazë e zgjuar e një teme të zbuluar nga Ilya Golosov në ndërtesën e Pallatit Zuev të kulturës. Ndërtimi sipas projektit të parë filloi dhe dy kate nëntokësore u hodhën në beton, por më pas investitorit iu kërkua të ndryshonte funksionin: ndërtesa u bë dy të tretat e një hoteli, dhe një e treta e zonës u lihej zyrave. "Dhe me të drejtë," komenton Aleksey Bavykin mbi këtë vendim të autoriteteve të qytetit, "këtu duhet më shumë një hotel".
Ka edhe dy hotele: një, 'Elap' me dy yje, zë një pjatë të shtrirë përgjatë kalimit të Tretë Avtozavodskiy, e dyta, 'Ibis' me tre yje, vendoset në pjatën e dytë, të vendosur tërthorazi. Në projektin e mëparshëm, dhjetë katet e poshtme iu dhanë një parku makinash me mure të hapura, për ventilim me ajër nga rruga. Në versionin e ri, vetëm dy kate kanë mbetur nga parkimi mbi tokë, i dyti dhe i treti, nën hotelin me dy yje. Ventilimi atje do të jetë normal, dhe jashtë, në vend të një strukture të lehtë, pa mure, u formua një bazë e bardhë e dendur dhe e lartë, e prerë nga dritare të gjata horizontale. Dritaret e shiritave konstruktivistë ishin një nga elementët e njohur të projektit të vjetër dhe në versionin aktual kjo teknikë është ruajtur, edhe pse pjesërisht, duke marrë parasysh uljen e kostos së fasadave: shiritat e qelqit u zëvendësuan nga rreshtat e dritareve katrore, muret midis të cilave do të përballen me panele ngjyrë kafe të errët.
Elementi i tretë (dhe nëse shikoni nga ana e Rrugës Avtozaodskaya, atëherë elementi i parë, domethënë kryesor) i kompleksit është një kullë gjigande zyre, me diametër 25 metra dhe e lartë 30 kate. Duket krejtësisht ndryshe nga hotelet, madje edhe lartësia e tavaneve do të jetë e ndryshme. Por forma dhe dimensionet e vëllimit cilindrik, si dhe plani në formë L të hoteleve, ishte paracaktuar nga bazamenti ekzistues - kulla qëndron në një devijim të rrumbullakët për të hyrë në parking.
Easyshtë e lehtë të mendosh se kulla është pasardhëse e kolonës gjigande Dorike nga projekti i mëparshëm. Por nëse plani i ndërtesës u detyrua të ruhej, atëherë Alexey Bavykin ndryshoi rrënjësisht parcelën. Më parë, protagonist ishte arkitektura e avangardës dhe motivi ishte ambienti i fabrikës së të njëzetave (në njërën anë "Dinamo", në anën tjetër një ZIL të stërmadh, midis tyre lagjet e punëtorëve). Tani arkitekti, sikur të shikonte më thellë në historinë e zonës, zbuloi konfliktin kryesor të këtij vendi. Në shekullin XX, ishte pothuajse vija e parë e luftës së përparimit të atëhershëm, domethënë ndërtimit industrial, me monumentet e arkitekturës antike ruse. Kisha e Lindjes së Lindjes së Simon në Vjetër Simonov me varret e Peresvet dhe Oslyabi u zhyt nga bima e Dinamos. Fabrika e ndërtoi atë nga të gjitha anët, vendosi një dyqan kompresimi në të dhe nuk donte ta jepte atë për një kohë të gjatë. Por kisha mbijetoi dhe shpëtimi i saj ishte një nga temat kryesore të viteve 1980 të Moskës. Isshtë rreth dhjetë minuta më këmbë nga vendi i Alexei Bavykin tek ajo. Dhe pak më tej ka mbetjet e Manastirit Simonov, dhe ka kulla, dhe mes tyre kulla Dulo, jashtëzakonisht e madhe dhe e rrumbullakët … Një pjesë e mureve të manastirit, katedralja dhe disa ndërtesa u shembën, kulla dhe disa fragmente të tjera mbijetuan. Pra, ndërhyrja e së vjetrës dhe së reës (më saktësisht, ngrënia e së vjetrës me të renë) është bërë dhimbja kryesore e zonës së fabrikave automobilistike. Por kjo është një nga temat e preferuara të Alexei Bavykin; prandaj, nuk është për t'u habitur që arkitekti, pasi e lexoi këtë komplot në kontekst, e bëri atë bazë për improvizimin e tij të ri arkitektonik.
Në të vërtetë, nëse shikojmë projektin, do të shohim që ndërtesa përbëhet nga elementë të natyrës shumë të ndryshme; për më tepër, ato janë të pajisura me shoqata historike të përcaktuara mirë, megjithëse jo të drejtpërdrejta.
Trupi cilindrik i fuqishëm i kullës u çlirua nga kthetrat drejtkëndëshe dhe u mbulua me një kore kafe prej guri të egër "të egër". Në shikim të parë, dritaret priten përmes sipërfaqes së gurit, në shikim të parë, ato janë të vogla, por lartësia e dritareve rritet drejt kateve të sipërme, dhe sipërfaqja e murit prej guri zvogëlohet derisa, në tre nivelet e sipërme, hapjet bashkohen në shirita të hollë qelqi. Sikur lëkura e gurit filloi të zvarritet nën rrjedhat e ndonjë shiu të veçantë, duke zbuluar natyrën e vërtetë, të qelqtë të cilindrit. Ose flokët qëndronin mbi kullë …
Mund të thuhet ndryshe: guri fshatar në pjesën e poshtme është brutal, madje na bën të besojmë për një sekondë se ka një masë guri pas tij, dhe jo një fiksim të fasadës së ventilimit, në pjesën e sipërme ai humbet plotësisht vetitë e tij pseudo-materiale dhe bëhet shirita prej guri të "ngjitur" në gotë. Pajisja është padyshim artistike, e stilizuar, në këtë rast duhet të tregojë se kulla është e rrënuar. Kjo është një metaforë për shkatërrimin, jo një imazh i drejtpërdrejtë i shkatërrimit, por një aluzion.
Në disa vende, ballkone të vegjël të "duhanpirësit të vetmuar" dalin nga muret, të dashur nga Bavykin dhe të njohur si nënshkrim. Ata rreshtohen në një spirale, sikur një shkallë spirale të kalojë përgjatë mureve brenda, gjë që ndodhi në kullat e kalasë. Ne përdorim pak imagjinatë, dhe duhanpirësit e vetmuar të zyrave kthehen në roje, duke vëzhguar mjedisin për t'u siguruar që gjithçka është e qetë përreth. Në kujtesë vjen: "manastire-roje" - ashtuquajtura manastire të fortifikuara në jug të Moskës, përkatësisht Donskoy, Danilov, Novospassky dhe i njëjti Simonov, i cili është afër. Rripat e errët të rërës shtojnë shenja të përforcimit - pllaka vinçash mbi dritare; tani ato teknikisht nuk janë shumë të nevojshme, por në arkitekturën e fortesës pllaka të tilla ishin një mënyrë e thjeshtë dhe e besueshme për të bllokuar një hapje të dritares. Por tema kryesore është, sigurisht, veshja prej guri e shesheve të prera afërsisht. Ajo bën një mrekulli romantike me strukturë nga kulla, diçka "përgjithësisht mesjetare" apo edhe nga zhanri i fantazisë. Në arkitekturën e lashtë ruse, sinqerisht, nuk kishte kulla të tilla dhe nuk mund të kishte qenë (përveç në Izborsk), por në Normandinë e shekullit të 11-të, mbase, diçka e ngjashme do të ishte gjetur.
Nëse kulla është një fortesë, atëherë vëllimet e hoteleve me vija të bardha janë të ngjashme me: një fabrikë, një shtëpi-komunë e avangardës, apo edhe një institut kërkimor të viteve 1980. Vëllimet e tyre të thjeshta dhe racionale moderniste nuk bashkohen vetëm me kullën, por e përfshijnë atë me energji në sferën e tyre të ndikimit, duke e mbuluar atë në krye me një pllakë të bardhë të trashë, konturet e së cilës janë ngushtuar, duke rritur perspektivën dhe duke i dhuruar kësaj super-konzole me energji shtesë të brendshme. Përveç kullës, ekziston edhe një vëllim guri më shumë - shkalla vertikale në oborr, e ngjashme me një pjesë të një muri mesjetar, e zhytur në pllakën avangardë. Pra, para nesh është ndërtesa e fabrikës, e shkrirë në një simbiozë të papritur me mbetjet jo plotësisht të shkatërruara të manastirit.
Sigurisht, imazhi është kolektiv, dhe nuk ka asgjë saktësisht të njëjtë as në Manastirin Simonov, ose në territorin e "Dinamos", ose në korsitë aty pranë, arkitekti nuk do të kopjonte ndonjë gjë ekzistuese. Ai krijon një lloj "dramatizimi arkitektonik" të takimit të historisë dhe modernizmit, duke e shndërruar ndërtesën në një reflektim plastik mbi një temë të dhënë nga konteksti.
Kjo qasje ndaj kontekstit nuk është tërësisht e parëndësishme: Bavykin nuk koordinon thjesht ndërtesën e tij me lartësinë e qepallave të shtëpive më të afërta, ai i qaset çështjes në mënyrë analitike. Ai shqyrton një pjesë të qytetit në të cilin është caktuar të jetë projekti i tij dhe bën përfundimin e tij për atë që është më e rëndësishme për këtë zonë, dhe më pas e mishëron atë në përbërjen plastike të ndërtesës. Të vendosura përreth qytetit, këto ndërtesa bëhen një lloj fenerësh për të kuptuar strukturën e tij urbane - duke u rreshtuar në heshtje dhe pa vërejtje në rrjetin e tyre narrativ.
Në këtë rast, komploti është bashkëjetesa e së vjetrës me të renë, historisë dhe modernizmit; tani, mund të thuhet dikush, tema e preferuar e arkitektit. Projekti i një shtëpie harkore në autostradën Mozhaisk u ndërtua mbi të. Por nëse ekziston një përplasje dinamike, atëherë këtu është një thithje e qetë dhe një rezistencë po aq e qetë ndaj saj, një lloj madje bashkëjetese paqësore, në fund të fundit, e antikitetit dhe modernitetit kokëfortë, pothuajse si në Stamboll, ku pjesët e mureve të vjetra po rriten vazhdimisht në ndërtesa të reja. Prandaj, nuk është për t'u habitur që pranverën e kaluar, në ekspozitën personale të Alexei Bavykin, projektet për autostradën Mozhayskoye dhe për Avtozavodskaya ishin varur përballë - ata japin përgjigje të ndryshme për të njëjtën pyetje: si historia dhe modernizmi bashkëveprojnë brenda një ndërtese.
Në këtë rast, rezulton veçanërisht mirë: një kullë e vjetër e lënë pas dore, por gjithsesi e fuqishme dhe brutale rritet në vëllimin e vëllimit të avangardës "fabrika" me vija. Kjo është, kjo bimë rritet mbi të. Dhe kulla nuk është vetëm, por "Dulo"! Rezulton, për analogji me titullin e serisë së famshme të tregimeve nga Averchenko "Një duzinë thika në pjesën e prapme të revolucionit" - një fuçi në pjesën e pasme të avangardës …
![Panelet EQUITONE [natura] Për Pjesën Historike Të Gdansk](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10213-j.webp "Panelet EQUITONE [natura] Për Pjesën Historike Të Gdansk")
