Qendra tregtare e destinuar për shitjen e mobiljeve lokale nga fabrika Elegya - funksionalisht një dyqan i madh mobiljesh - do të vendoset në periferi të Novgorod, në Rrugën Moskovskaya. Turistët dhe dashamirët e tjerë të antikave ruse e përdorin atë për të hyrë në qytet. Tani një person që udhëton nga Moska së pari do të befasohet nga madhësia mbresëlënëse e mbishkrimit "Veliky Novgorod 859", dhe pastaj, në anën e djathtë, nga paralelepipedët prej metali qelqi të fabrikës së çamçakëzit Dirol. Përballë kësaj fabrike, në të majtë të rrugës, është planifikuar të ndërtohet një ndërtesë e një qendre mobiljesh (më vonë do të shfaqet një kompleks pazar dhe publik, faza e dytë e projektit), e cila do të takojë turistët së bashku me dyqanin Elegy dhe do të bëhet përshtypja e tyre e parë kur hyjnë në qytet.
Ndërtesa e fabrikës "Dirola" u ndërtua në një stil ndërkombëtar të përmbajtur dhe ekonomik, të miratuar për struktura të këtij lloji. Një qendër mobiljesh është një çështje krejtësisht e ndryshme, mobilja është një nga temat kryesore të përpjekjeve moderne të dizajnit, kërkon një dizajn arkitektonik të dukshëm dhe madje tërheqës. Projekti i zyrës arkitektonike të Yuri Vissarionov e siguron atë në maksimum.
Vizualisht, kur shikohet nga jashtë, ai përbëhet nga pesë vëllime që janë rritur fort në njëri-tjetrin dhe kanë formuar një plan me një skicë komplekse të thyer, përshkrimet e përgjithshme të të cilave janë të ngjashme me një bumerang (ose një bërryl njeriu, i cili ka janë përkulur, dhe shumë palosje janë formuar në mëngë në dele).
Janë bërë dy vëllime qendrore, të vendosura në një "palosje" imagjinare dhe veçanërisht të dukshme nga rruga, njëra është bërë prej qelqi si një vitrinë e madhe trekatëshe dhe e dyta është si një bllok guri i bardhë i prerë nga shumë drejtkëndësha të dritareve të konfigurime të ndryshme, horizontale, vertikale, katrore, të mëdha dhe të vogla të shpërndara në mënyrë kaotike asimetrike. Një numër i konsiderueshëm i këtyre dritareve janë përqendruar në çati dhe shërbejnë për të ndriçuar atriumin, i cili në një ditë me diell do të mbulohet me drejtkëndësha të mëdhenj të dritës. Një pjesë e dritareve pritet në kryqëzimin e murit dhe çatisë, privuar qëllimisht nga korniza, duke theksuar integritetin e masës së shpuar. Të dy blloqet, qelqi dhe guri, zgjerohen lart, dhe në përgjithësi ka linja rreptësisht vertikale dhe madje edhe rreptësisht horizontale (përveç dyshemesë, natyrisht), ekziston një pakicë këtu - secili avion kërkon të tregojë karakter dhe të paktën pak, por përkulem. Dy vëllimet kryesore mbështeten nga i treti - shkalla vertikale, e ngushtë, prizmatike, qelqi dhe më e larta në të gjithë kompleksin, ajo shënon pikën e saj më të rëndësishme, si një shtizë flamuri ose një urë kapiteni (e cila është e vërtetë, pasi pranë tij, mbi të gjitha, është planifikuar të vendoset një sallë konferencash dhe salla administrimi).
Për të përfunduar efektin, bërthama e qelqit të sheqerit është e mbyllur në kornizën e pishinës (gjithashtu me skaje të thyera), dhe vizitorët do të hyjnë në qendrën tregtare përmes urës, duke hyrë në kutinë e portalit metalik gri të errët të prerë në "sheqer" vëllimi i atriumit.
Aludimet janë të dukshme - blloku i bardhë i prerë nga dritaret e çrregullta është një "gur i vjetër rus" (nuk po e them qëllimisht atë, një tempull, një banesë ose mure), marrë në një mënyrë shumë të përgjithshme dhe në frymën e peizazhit për stinët e Diaghilev: dritare, mure të pjerrëta, thjeshtësi llaçi. Uji i pishinës dhe gota e vëllimit ngjitur është uji i liqenit Ilmen, dhe vertikali i shkallëve, edhe nëse lidhet pak fantazi, shtiret si kullë zile. Kjo është, kjo është një skicë kolektive e përgjithësuar e një qyteti antik rus mbi ujë, një "zoti i Novgorod" teatral dhe kinematologjik përrallor, dhe ndoshta edhe qyteti i Kitezh.
Bërthama është e mbyllur në një kornizë prej dy vëllimesh më të ulëta, të vendosura në të djathtë dhe të majtë (ato formojnë degët e planit në formë L). Këto vëllime do të shkurtohen me panele druri kafe (fjalë për fjalë "të mbështjella" me dru), dhe, natyrisht, përfaqësojnë masën e shtëpive të qytetit, të cilat deri në shekullin e 20-të në vendin tonë pyjor përbëheshin, siç e dini, nga ndërtesa prej druri.
Pema, megjithatë, nuk është e kufizuar në rolin e sfondit dhe depërton në fasadën kryesore në vetë formën e kornizave të thella dekorative "kuti" rreth dritareve. Dy nga këto "kuti" (madhësia e një dhome ndenjeje të mirë, me xhamin e përparmë dhe muret e pasme të hequra) ngrihen drejtpërdrejt mbi ujin e pishinës. Këto janë vitrina të mëdha spektakolare - një tërheqje e krijuar jo për një automobilist që nxiton, por për njerëzit që kanë ardhur në qendrën tregtare.
Ka një vëllim më shumë, i pesti, është më i ulët se të gjithë të tjerët dhe ndodhet më larg; është kaltërosh, drejtkëndëshe dhe në skemën e përshkruar, ka shumë të ngjarë që mund të tregojë distancat e pyjeve përreth qytetit. Duhet thënë se ndarja e vëllimeve ekziston vetëm jashtë; brenda tij është një hapësirë solide që mund të ndahet ashtu si ju pëlqen. Gjithçka, së bashku me pishinën, qëndron mbi një pllakë të bardhë (një dëshiron të krahasohet, duke vazhduar aludimet, këtë pllakë me një gjeologjike), poshtë së cilës është planifikuar një dysheme nëntokësore.
Pra, nëse flasim për imazhin tipik të qytetit antik rus të zhvilluar në libra dhe teatër, atëherë ky imazh pasqyrohet këtu me saktësi dhe qartë. Megjithëse, natyrisht, atje nuk ka figurativitet, peshqirë ose kube të gdhendur të Berendey. Stili i projektit është i ngjashëm me dekonstruktivizmin e Daniel Libeskind: pjerrësi, prerje, shpate, përhapje dhe kontraste të teksteve dhe vëllimeve që mbajnë vëmendjen e shikuesit. Një ndërtesë e tillë sigurisht që nuk mund të mbetet pa u vënë re.
