Me sa di unë, para fillimit të krizës, shumë arkitektë të Moskës ishin të përfshirë në mbështetjen e projekteve të huaja. Por për shumë, ky bashkëpunim ishte diçka ndihmëse, si fitimet shtesë - dhe jo të gjithë u përpoqën të nxirrnin ndonjë konkluzion dhe përgjithësim nga përvoja e komunikimit me të huajt. Dhe të formuloni për veten tuaj se cili është ndryshimi midis praktikës ruse dhe të huaj. Aq më interesante është historia e Andrei Romanov, një arkitekt i cili për dy vjet kishte një shans për të punuar me të huaj "të zakonshëm" (kryesisht anglezë) dhe me Frank Gehry - i cili projektoi ndërtesën në kryqëzimin e Unazës së Kopshtit dhe Samotechnaya Rruga verën e kaluar. Byroja e ADM siguroi mbështetje për këtë projekt.
Duket se arkitektët e Moskës, të cilët patën fatin të punonin me Frank Gehry, në mënyrë të përsëritur vizitojnë studion e tij - jo vetëm kështu, por edhe në biznes - duhet të infektohen me dëshirën për të provuar të projektojnë diçka kaq "yll". Aspak. Sipas Andrey Romanov, për shumicën dërrmuese të projekteve, një arkitekturë e tillë komplekse është plotësisht e papërshtatshme. Për më tepër, metoda e dizajnit të seminarit të Gehry doli të ishte aq e komplikuar dhe e shtrenjtë për tu zbatuar, saqë tashmë në procesin e diskutimit të projektit verën e kaluar u bë e qartë se për momentin është pothuajse e pamundur të ndërtohet një ndërtesë e tillë unike në Moskë, nëse vetëm sepse nuk ka kontraktorë të përshtatshëm.
Arkitektët e ADM, ndërtesat e të cilëve më parë dalloheshin nga arkitektura e përmbajtur, tani (pasi kanë kuptuar përvojën e punës me të huaj të "rangjeve të ndryshme") po përpiqen edhe më shumë për thjeshtësi në kombinim me elementet e metodave perëndimore të dizajnit. Për atë që konsiston kjo teknikë - biseda jonë me Andrey Romanov.
Julia Tarabarina, Archi.ru:
Një vit më parë, ju thatë që periudha e bashkëpunimit midis studios tuaj dhe arkitektëve të huaj duhet të mbaronte një ditë - dhe tani ajo përfundoi, siç e kuptoj unë, me forcë, për shkak të krizës?
Andrey Romanov, ADM:
Unë jam i kënaqur që kjo periudhë ishte pikërisht ajo që ishte, dhe mund të themi se mbaroi në kohë, megjithëse me forcë. Për dy vjet kemi punuar me kompani të drejtimeve të ndryshme. Kemi aftësi të ndryshme por të dobishme. Dhe është mirë që periudha të mbarojë vetvetiu, sepse do të ishte e vështirë ta lësh atë vullnetarisht.
Sa me vetëdije keni filluar të punoni me të huaj dhe cila ishte arsyeja për këtë - komerciale (për të fituar para), profesionale (për të mësuar nga përvoja) - apo të dyja menjëherë?
Sigurisht që të dyja. Komponenti tregtar, natyrisht, nuk ishte në vendin e fundit. Sidoqoftë, nëse kjo punë nuk do të ishte interesante për ne, atëherë do të kishim braktisur menjëherë projektin e parë të propozuar - një ndërtesë banimi në rrugën Stanislavsky. ndërtimi i të cilave, nga rruga, ka përfunduar kohët e fundit.
Si i gjetët partnerët e huaj?
Ne kemi marrë të gjitha projektet e përbashkëta nga një klient - një kompani e njohur për zhvillim. Ne disi menjëherë krijuam marrëdhënie të mira me këtë klient dhe më pas ata ofruan të punojnë me kolegë të huaj.
Kjo do të thotë që klienti zgjodhi partnerët e huaj
Nuk mund të mos vërej se gjatë kryerjes së tenderëve, klientët u konsultuan edhe me ne, duke respektuar mendimin tonë. Ishte interesante të shikohej procesi përmes syve të klientit.
Cila ishte pjesa juaj e punës - mbështetja e projektit?
Kjo varej me kë po punonim për momentin. Nëse flasim për John Mc Aslan, bashkëpunimi atje doli të jetë krijues, partneritet. Për shembull, ne propozuam mundësi alternative për fasadat e një shtëpie në rrugën Stanislavsky, njëra prej të cilave u miratua. Ne arritëm të krijonim një dialog konstruktiv të pazakontë - të gjithë dëgjuan njëri-tjetrin, dhe nga opsionet e propozuara ata zgjodhën atë që u shkonte për shtat të gjithëve.
Ndodhte shpesh që të uleshim së bashku, të aplikonim letër gjurmuese, të vizatonim skica.
Kishte gjithashtu punë të një natyre më teknike. Ne e finalizuam projektin duke marrë parasysh standardet ruse, iu nënshtruam një ekzaminimi, bëmë vizatime pune. Pra, diku puna ishte më shumë, diku më pak krijuese. Por në të gjitha rastet ishte pjesëmarrja në procesin e dizajnimit nga fillimi në fund, ne ishim të pranishëm në të gjitha diskutimet. Kjo është shumë e rëndësishme për mua - në fund të fundit, zyrat e huaja punojnë në një mënyrë krejtësisht të ndryshme nga sa jemi mësuar. Ne, mund të thuhet dikush, më parë nuk e dinim fare se si, për shembull, ndërtesat e zyrave duhet të projektohen.
Dhe cilat janë ndryshimet?
Ekziston një teknologji e caktuar për dizajnimin e ndërtesave të zyrave. Në perëndim, është zhvilluar mirë. Unë mendoj se vetëm ato kompani që kanë punuar me të huaj me të vërtetë dinë të hartojnë një shkallë "thelbësore", guaskë dhe bërthamë … Kjo është një teknikë e caktuar, derisa ta kaloni me dikë që di ta bëjë - nuk do ta kuptoni. Vetëm pasi të keni punuar dhe parë teknologjinë në proces. Jo vetëm duke parë një herë planin e dikujt tjetër - por duke kaluar nëpër të gjithë diskutimin si një e tërë. Pasi u ul në shumë takime, dhe më e mira nga të gjitha, duke përsëritur në shumë site.
Në Rusi, duhet të them, shumë pak njerëz e përdorin këtë qasje fare - e cila është e lehtë për t'u parë, duke parë shumë plane të ndërtesave të parashikuara.
A është e gjitha verbale? Pas leximit të librave shkollorë, është e pamundur të zotërosh këtë teknikë?
Ne nuk jemi në dijeni të teksteve të tilla. Çështja është se dizajni është një proces kompleks. Çdo faqe ka probleme të ndryshme, zgjidhje të ndryshme. "Leximi në libra shkollorë" është si të mësosh anglisht nga një udhëzues vetë-studimor. Dikush, dëgjova, pati sukses - por, natyrisht, është më mirë të komunikosh me një folës amtare. Theshtë e njëjta gjë këtu - kur shihni se si njerëzit me përvojë vazhdimisht i zgjidhin të gjitha këto probleme, ju e përvetësoni atë shumë më lehtë.
Për më tepër, jashtë vendit vetë qasja ndaj dizajnit ndryshon rrënjësisht. Nga faza më e hershme, shumë specialistë janë të përfshirë - këshilltarë: tregtarë, inxhinierë, dizajnerë. Në fazën e parë, një koncept inxhinierik dhe një koncept konstruktiv bëhen domosdoshmërisht. Ekziston një punë paralele, diskutim nga të gjithë pjesëmarrësit, punëtori të gjata.
Nuk ka diçka të tillë që arkitekti së pari në mënyrë të pavarur, pa konsulentë, të hartojë një projekt paraprak, i cili menjëherë pas miratimit bëhet një dogmë dhe nga i cili nuk mund të tërhiqet. Kur së pari njëri del me diçka abstrakte, dhe pastaj tjetri përpiqet t'ia shesë dikujt. Një para-projekt i tillë, për fat të keq, shpesh lind si një fitore arkitekturore "e madhe", e cila më pas përfundon në humbje të vogla, duke çuar në një rezultat të përgjithshëm të trishtueshëm. Shumë ide shemben sepse nuk janë të zbatueshme. Edhe arkitektët me përvojë gabojnë lehtë. Por këto gabime janë të lehta për t'u rregulluar në një fazë të hershme - disa skica janë të mjaftueshme, të cilat një inxhinier ose projektues mund t'i bëjë edhe me dorë. Por nga ana tjetër, koncepti arkitektonik merr një bazë të mirë, e cila më pas mund të zhvillohet për ta bërë produktin me cilësi të lartë.
Sigurisht, pasi kanë projektuar disa ndërtesa, arkitektët gjithashtu mund të mendojnë se ku duhet të jenë dhomat teknike etj. Por arkitekti shpesh harrohet, dhe kur ka një specialist afër, ai e bën qartë punën e tij - ai thotë: keni bërë gjithçka mirë, por mos harroni se këtu do të keni një dysheme teknike. Ose që bërthama duhet të rregullohet në këtë mënyrë. Që në fillim, arkitekti shoqërohet, ai ndihmohet.
Këto janë elemente të profesionalizmit. Ato janë shumë të rëndësishme, megjithëse nuk janë gjithmonë të lidhura me imazhin arkitektonik - përkundrazi, me cilësinë e produktit në tërësi. Por nëse shtëpia është e pakëndshme, ajo është ende një shtëpi e dëmtuar.
E megjithatë, çfarë ka ndryshuar në vetë pjesën "arkitektonike" - filozofia, plastika?
Do të përpiqem të formuloj. Këtu çështja, me sa duket, në arsimin tonë arkitektonik rus: ne jemi mësuar të "bëjmë kryevepra". Kjo tezë fisnike në të vërtetë po mishërohet disi në mënyrë të çoroditur - shumë arkitektë përpiqen të mbushin gjithçka që dinë dhe gjithçka që kanë menduar ndonjëherë në secilën prej shtëpive të tyre. Monumentet për veten e tyre shpesh ndërtohen. Kjo çon në tepricë dhe probleme të shijes. Për të fituar aftësinë për të krijuar një fasadë të thjeshtë, me stil, të pastër - për këtë ju duhet ta ktheni mendjen pak.
Në disa situata, është e nevojshme të bësh një shtëpi të përshtatshme, të futesh saktësisht në kontekst, t'i përgjigjesh funksionit dhe detyrës në fjalë, më në fund. Bëni një shtëpi të bukur. Që nuk do të thotë që shtëpia duhet të jetë mesatare dhe gri. Duhet të jetë e bukur dhe e përshtatshme. Mos u mundoni ta bëni shtëpinë më të vështirë se sa duhet të jetë.
Ekziston një element i përulësisë në këtë …
Eshte? Jo, nuk mendoj se kjo është përulësi, më duket se ky është një element i profesionalizmit. Në fund të fundit, kush është profesionist? Ky është një person që gjithmonë e di se çfarë mund dhe çfarë nuk mund. Pa një kërkim krijues, natyrisht, është e pamundur, por çështja është si të shikosh dhe ku të shikosh. Për secilën vijë të tërhequr, duhet të përgjigjeni. Nëse nuk jeni të sigurt që mund ta vizatoni këtë vijë ose se duhet të vizatohet, atëherë është më mirë të mos e vizatoni. Ju mund ta quani atë në çdo mënyrë që ju pëlqen, por unë e di me siguri që nëse tetëdhjetë përqind e shtëpive të Moskës do të përpiqeshin t'i bënin ato jo më të komplikuara, por më të thjeshta, do të ishte më mirë.
Ju keni përvojë pune, le të themi, me përfaqësues të ndryshëm të arkitekturës së huaj. Nga njëra anë, me ata që bëjnë nivelin e përmendur mesatar të cilësisë, nga ana tjetër, ekziston një përvojë e komunikimit me Frank Gehry. Cili është ndryshimi midis tyre?
Detyra të ndryshme. Gehry nuk projekton ndërtesa të lira zyrash. Ai thjesht nuk merr përsipër detyra të tilla. Nuk mund të ketë shumë si ai. Ka vetëm disa prej tyre.
Arkitektët - "yje"?
Po. Në mënyrë që të bëhesh një "yll", të duhet, së pari, një talent i lindur, dhe së dyti, duhet të kalosh nëpër "ferra". Pastaj, kur lind detyra për të bërë një kryevepër - për shembull, në një vend të caktuar keni nevojë për një ndërtesë qytet-formuese, si një muze në Bilbao - do t'i afroheni kësaj nga pozicione krejtësisht të ndryshme.
Por nëse ju afrohen njerëz që duan të fitojnë paratë e tyre të para në ndonjë ndërtim të mesëm, nuk keni nevojë të përpiqeni të bëni një shtëpi shumë komplekse. Sepse, së pari, nuk do të funksionojë - gjatë procesit të punës të gjithë do të përpiqen t'ju presin. Dhe nëse bëni një fasadë elegant, të bukur, merrni kohë për proporcion edhe dritare të thjeshta - ato të thjeshta! Nëse vizatoni mirë. Ju nuk do të përpiqeni të vidhni diçka, por thjesht - do të bëni një shtëpi të thjeshtë me stil. Të vizatosh bukur një gjë të thjeshtë është, në fakt, e vështirë. Dhe detyra është mjaft e denjë. Qasja për të hartuar një shtëpi të tillë ndryshon nga qasja për të hartuar një objekt unik. Ju duhet të investoni një nivel tjetër ambicieje.
Pothuajse të gjithë të huajt kanë një ndjenjë shije, diçka e mbjellë në të: ose nga mjedisi, ose nga arsimi. Mbi të gjitha, ju hapni një revistë - dhe ndryshimi midis fasadës së pikturuar nga një njeri perëndimor dhe jona është i habitshëm. Unë e di me siguri që kjo nuk është çështje e talentit - por vetëm një lloj estetike e lidhur me një ndjenjë proporcioni dhe shije. Për këtë, për mendimin tim, ka probleme në arkitekturën ruse.
A ka lidhje kjo me marrëveshjet tona?
Më duket se problemi i miratimeve ka qenë prej kohësh një vetë-mashtrim. Kur po ndërtonim një shtëpi në Unazën e Kopshtit në fillim të viteve 2000, me të vërtetë kishte një direktivë: ishte e pamundur të ndërtoheshin shtëpi moderne në qendër të Moskës. Kjo u njoftua dhe u imponua. Ishte shumë e vështirë të prezantohej stili modern.
Tani nuk ka një instalim të tillë. Zyrtarët filluan të shohin diçka të bukur në arkitekturën moderne. Ekziston një kod, por ky kod është shumë më i dobët se më parë. Prandaj, nëse dikush thotë që procesi i negociatave prish diçka, atëherë këta janë ose klientë shumë të dobët, të cilët vetë kanë frikë nga gjithçka, ose thjesht një arkitekturë jo bindëse. Bindja e arkitekturës moderne sot po negociohet në heshtje.
E megjithatë, çfarë ju dha Gehry? Si është ndryshe?
Ai është i ndryshëm në gjithçka. Ajo që dha tani është e vështirë të thuhet, sepse ai ishte arkitekti im i preferuar për një kohë shumë të gjatë, pothuajse nga viti i tretë deri në diplomim, unë studiova punën e tij. Pastaj ai shkoi posaçërisht për të parë ndërtesat e Gehry, madje as duke e ditur se do të duhej të punonin së bashku.
Si është - arkitekti i preferuar i Gehry, dhe tani ju vendosni mendjen tuaj për një arkitekturë të përmbajtur dhe të përshtatshme?
Fakti është që nëse përpiqeni të bëni diçka a la Gehry në një sit të zakonshëm dhe me një buxhet të kufizuar (domethënë, në kushtet e 95% të porosive), do të jetë qesharake. Likeshtë si të përpiqesh të krahasosh Zaporozhetët dhe raketën hapësinore. Ata thjesht nuk mund të krahasohen. Nëse ju bashkoni grykë raketash në Zaporozhets, nuk do të jetë një raketë, do të jetë një karikaturë.
Disa arkitektë e bëjnë këtë - ata përpiqen të ndërtojnë diçka a la Gehry. Nuk më pëlqen e gjithë kjo. Unë besoj se nëse ka një detyrë për të bërë një ndërtesë të thjeshtë, të bukur dhe të lirë të zyrave, atëherë është më mirë të mos hapni librin e Gehry-it në këtë moment.
Epo, po, Gehry punon në ndërtesat publike …
Ai thjesht ka funksione shumë të ndryshme, ka hotele dhe zyra, por këto janë gjithmonë raste në të cilat kërkohet Gehry. Ky është gjithashtu një produkt, amerikanët e kuptojnë atë në këtë mënyrë - një produkt i një klase tjetër: ka një klasë ekonomike, ka një biznes dhe ka një butik. Arkitektura e butikut. Një vend i veçantë, jo çdo zhvillues është i gatshëm të ndërtojë një zyrë të tillë, por vetëm një përqindje të caktuar - ata vijnë në Gehry. Një arkitekturë e tillë është shumë më e shtrenjtë se një ndërtesë e zakonshme zyre, këtu nuk duhet të kuptohet vetëm se cili është thelbi i një arkitekture kaq unike, por edhe të jetë i gatshëm të paguajë për të. Shumë njerëz thjesht nuk kanë nevojë për këtë, arkitektura unike e planit të tyre të biznesit nuk do të shtojë asgjë. Useshtë e padobishme të rregulloni edhe një Boutique Zara në treg në Belyaevo, askush nuk ka nevojë për të atje. Ashtu siç është e kotë të hedhësh xhinse të lira në pasarelë, askush nuk do t'i çojë atje. Ky është tregu, shërbimet arkitekturore janë gjithashtu pjesë e tregut. Ne bëjmë një produkt, ata e blejnë atë. Dhe duhet të përputhet me kërkesën.
Nga rruga, Gehry është gjithashtu mjaft pragmatik në qasjen e tij. Ai erdhi në prezantimin e parë në Moskë me disa arkitektë dhe modele nga kube. Kishte ide shumë të ndryshme, kompozime komplekse që dukeshin të parealizueshme në vendin tonë. Por para se të ndodhte takimi i projektit, klientët e morën atë për t'u njohur me udhëheqjen e qytetit tonë. Aty i thanë për stilin e Moskës, për rrokaqiejt e Stalinit, ai i dëgjoi të gjitha këto dhe nxori konkluzionet e tij. Prandaj, kur ata filluan të diskutojnë projektin në zyrën e klientit, ai theu disa modele, pastaj e mori, i vendosi kubat në një rrëshqitje dhe tha - kështu do të ishte më mirë. Dëshironi një rrokaqiell, këtu është një rrokaqiell.
Na tregoni më shumë rreth Gehry. Ata thonë se arkitektët, që vijnë për të punuar në studion e tij, bëjnë vetëm modele për tre vjet
Eshte e vertete. Ata vijnë dhe bëjnë modele për tre vjet. Kjo qasje.
A keni pasur dëshirë ta përvetësoni këtë praktikë?
Kjo nuk bie në kundërshtim me atë që kemi pasur në punëtori më parë - ne gjithmonë kemi menduar me modele. Gjithmonë i kemi bërë vetë.
Dikur keni pasur më shumë modele stiropori në punëtorinë tuaj, por tani ato prej druri …
Ky është rezultat i komunikimit jo me Gehry, por me britanikët. Pas tyre, ne filluam të bëjmë më shumë modele kulturore, me dritare etj. Justshtë thjesht një furnizim me cilësi më të mirë i bërë me porosi. Ata klientë me të cilët ne punojmë janë të rëndësishëm që ata të shohin. Ata mësohen me këtë lloj prezantimi. Kur një ditë, në vend të drurit, ata sollën polisterol, menjëherë na thanë - ku janë modelet tona prej druri, ne i duam aq shumë. Për ta, është diçka si një lodër.
Zyra e Gehry, nga rruga, është shumë e ndryshme nga anglishtja. Zyrat angleze janë primare, ato nuk i bëjnë vetë faqosjet, por porosisin.
Punëtoria e Gehry po punon me disa programe unike kompjuterike …
Programi quhet platformë Gehry Digital, prototipi i tij është zhvillimi i hapësirës ajrore për dizajnimin e raketave dhe anijeve. Ekziston një kompani dixhitale Gehry, ata e shesin këtë program si një produkt të pavarur. Për më tepër, kontraktorët që punojnë me Gehry gjithashtu blejnë dhe zotërojnë këtë program - ai është i lumtur ta zbatojë atë dhe thotë kështu, nëse doni Frank Gehry, atëherë ju duhet edhe ky program. Arkitektët u sigurojnë kontraktorëve skedarë, një model virtual të ndërtesës, jo vizatime të sheshta. Megjithëse, natyrisht, gjithçka që ju nevojitet mund të shtypet.
A mund të shihet kjo në një monitor të rregullt?
Për më tepër, edhe në një kompjuter të rregullt. Jashtë, për sa i përket ndërfaqes, duket më shumë si 3D-Max, por, ndryshe nga Max-a, të gjithë elementët janë "të drejtpërdrejtë", kanë parametra, si në Archikad. Por nëse në Archikada grupi i elementeve është standard, atëherë gjithçka është më fleksibile këtu.
Kam lexuar për këtë teknologji Gehry për një kohë të gjatë - dihen gjëra. Ata së pari bëjnë një model, pastaj e skanojnë atë me një skaner 3D dhe shikojnë modelin dixhital. Ata e shtypin atë në një printer tre-dimensional, e korrigjojnë, ngjiten diçka në të, e skanojnë përsëri, dhe kështu me radhë disa herë - duke kërkuar një formë. Pastaj inxhinierët lidhen, tërhiqen përmes tubave virtualë, çezmave, bazave - e gjithë kjo është atje. Për më tepër, ka, për shembull, specialistë të tillë që, duke parë se çfarë ndodh, mund të thonë se nëse rregulloni pak kthesën diku, atëherë numri i elementeve atipike mund të zvogëlohet me tre herë. Ky program jo vetëm që është i shtrenjtë, por gjithashtu kërkon kualifikime shumë të larta nga të gjithë pjesëmarrësit në proces. Në përgjithësi, projektuesit e nivelit të mesëm mund të mos kenë aftësinë për të punuar në këtë program. Vetëm dhjetë përqind e specialistëve janë përgjithësisht të aftë të punojnë me besim me një model kompleks tre-dimensional. Të gjithë pjesa tjetër - vetëm do të bëjnë gabime vazhdimisht, është më e lehtë për ata të shpërndajnë vizatime të sheshta. Kjo është një botë krejt tjetër.
Një tjetër gjë ishte se ishte interesante të shihej ky proces në veprim. Kishte, sigurisht, edhe shpresa - për ta marrë këtë program, për ta "drejtuar". Por vetëm për të parë, sepse nuk ka kuptim ta zbatojmë atë në praktikë, pasi nuk ka kontraktorë tek të cilët rezultati mund të transferohet.
Nga rruga, kur po diskutonim se kush do të ndërtonte ndërtesën Gehry në Moskë, vetëm një kompani ndërtimi me druajtje sugjeroi që mund të provonte. Pjesa tjetër as nuk guxoi.
Pra, si të ndërtohej ndërtesa e Gehry-it këtu ishte plotësisht e pakuptueshme. Ne kemi nevojë për fabrika të veçanta, kontraktorë të veçantë. Baza jonë teknike nuk do ta lejojë atë. Pra, edhe sikur të mos ishte kriza, është e paqartë se si do të ishte ndërtuar kjo ndërtesë unike në Moskë.
Pra, në përgjithësi, çfarë ju ka sjellë puna me të huaj?
Për ne, si një firmë e re arkitekturore, ishte një përvojë e paçmuar. Ne kemi punuar në zona shumë serioze në qytet dhe kemi fituar lidhje dhe kontakte shumë të vlefshme. Nga ana tjetër, ka aftësi profesionale. Tani jemi duke i dizajnuar të gjitha objektet tona të reja bazuar në një qasje të re, më pragmatike. Përveç kësaj, ne kemi mësuar se si të paraqesim në mënyrë korrekte materialet tona, gjë që është shumë mbresëlënëse për klientët tanë. Plus, ka pasur një kthesë në mentalitet, të cilin unë e konsideroj të rëndësishëm për veten time.
A është strumbullari një ndarje midis arkitekturës "vetëm cilësore" dhe arkitekturës së yjeve?
Të kuptuarit se nevojiten qasje të ndryshme për shtëpitë e rreshtave. Se ka truke të tjera estetike për të krijuar një shtëpi të freskët, por të thjeshtë. Ishte një periudhë e pjekjes arkitektonike për ne. Prirja për të formuar aktive, për të mos thënë agresive, për ndonjë arsye, vetëm për hir të dëshirës për vetë-shprehje, nuk është më e rëndësishme për ne. Ne thjesht përpiqemi të bëjmë shtëpi të bukura për njerëzit.
Qasja për të bërë një shtëpi komplekse atje ku nuk është e nevojshme është e gabuar. Badshtë e keqe jo aq shumë në vetvete, por sepse çon në mënyrë të pashmangshme në dështim.
Kjo është, a keni nevojë për mjaftueshmëri?
Po. Duhet ta kuptoni që shumëçka është më e keqe se pak. Mbingarkesa mund të jetë më e keqe sesa nënshkrimi.
