Kjo ekspozitë u ekspozua vitin e kaluar në Sofje si pjesë e "Vitit të Rusisë në Bullgari" dhe atje u prit "me një zhurmë". Eshtë e panevojshme të thuhet, Evropës i ka pëlqyer gjithmonë avangarda jonë, megjithatë, vitet e fundit kjo temë është studiuar gjithnjë e më aktive dhe gjithnjë e më pak ka material të ri të pashkelur. Për të mos treguar gjëra të famshme siç është bërë shumë herë, thotë kuratorja e ekspozitës Irina Chepkunova, ata vendosën të paraqisnin materialet Moire në një mënyrë tjetër - për të gjetur se si idetë socio-kulturore të viteve 1920 u zhvilluan më vonë, brenda kornizës së stilit klasicist dhe në një shkallë më të gjerë.
Quiteshtë mjaft logjike që klubet e punëtorëve u bënë thelbi i ekspozitës - një nga temat kryesore të avangardës arkitektonike, thotë Irina Chepkunova, e cila, nga rruga, shkroi një monografi për këtë temë. Klubi i punëtorëve, duke zëvendësuar kamaren e kishës, u bë qendra kryesore e kulturës dhe ideologjisë, duke mishëruar një mbledhje të "njerëzve më të mirë për hir të qëllimeve më të mira". Patosi shoqëror frymëzoi arkitektët më të mirë të viteve 1920 për të eksperimentuar me këtë tipologji. Në fund të viteve 1920 dhe në fillim të viteve 1930, idetë e tyre u mbështetën nga shteti dhe një program i tërë u nis për të ndërtuar klube të punëtorëve në të gjithë vendin. Siç vëren Irina Chepkunova, një nga objektivat e kësaj ekspozite është të provojë se ideja shoqërore e klubit nuk vdiq me përfundimin e avangardës vetë. Ishte po aq popullor në vitet 1930 dhe 1940, por shkalla e ndërtesave dhe ngjyra e tyre stilistike ndryshuan.
Nëse në vitet 1920 klubi ishte një qendër kulturore sintetike nodale, në të cilën spikasnin klubi aktual, njësitë teatrale dhe sportive, atëherë klubi në vitet 1930 ishte tashmë tre detyra të ndara: një teatër i madh, një stadium, një bibliotekë. Ndër projektet e hershme është Stadiumi i famshëm i Kuq në Vorobyovy Gory, ku shfaqjet u vunë në skenë nga Vs. Meyerhold, i magjepsur, siç e dini, nga idetë e shfaqjes sintetike teatrore. Ekspozita përfshin gjithashtu klubin e librave shkollorë të quajtur pas V. I. Zuev Ilya Golosov dhe qendra rekreative ZIL e vëllezërve Vesnin. Veçanërisht për ekspozitën në MUAR, skica Vesninsky e fasadës së këtij kompleksi madhështor u restaurua.
Pas ndryshimeve në stilin që nga mesi i viteve 1930, shkalla e klubeve filloi të rritet, me pjesë individuale të ngushta brenda të njëjtit kompleks. Në këtë kohë janë stadiume të mëdha - Izmailovsky në Moskë dhe stadiumi. Kirov në Leningrad. Tema e rregullimit të brendshëm të sallave gjigante të teatrit u zhvillua kryesisht gjatë konkursit historik për Pallatin e Sovjetikëve. Sipas Irina Chepkunova, detyra kryesore e ndërtuesve ishte të merrnin dizajne të mira për auditorët e mëdhenj - për këtë ata dhanë çmime. Ekspozita përfshin një projekt amerikan që mori çmimin e 2-të (me pjesëmarrjen e arkitektëve bullgarë), si dhe një projekt të hartuar nga A. Deineka, të zhvilluar nga një grup i ARU (arkitektëve urbanë).
Zhvillimi i tipologjisë së tretë - bibliotekat - ilustrohet nga projekte konkurruese për ndërtimin e Bibliotekës. Lenini. Këto vizatime pasqyrojnë transformimin e stilit që ndodhi në vitet 1930. Megjithëse vetë konkursi u krijua në vitin 1925 dhe ishte kryesisht konstruktivist në përbërje, juria vendosi që pas përfundimit t'i jepte një urdhër një grupi arkitektësh të shquar, i cili përfshinte A. Shchusev, V. Shchuko, etj. në "stilin e ri" Shchusev u refuzua. Projekti përfundimtar i V. Shuko dhe V. Gelfreich mishëron frymën neoklasike të shkollës së Shën Petersburg.
Objektivat e ekspozitës nuk përfshinin problemin e ekzistencës moderne të këtyre monumenteve, veçanërisht ndërtesave të klubeve të punëtorëve, shumica e të cilave, siç e dini, janë në gjendje katastrofike. Sidoqoftë, ishte interesante të dihet se çfarë mendon vetë kuratorja për këtë. Sipas Irina Chepkunova, e vetmja mënyrë e arsyeshme për të dalë është të ruhen monumentet dhe të presim derisa të shfaqen paratë për restaurimin e tyre. Këto janë ndërtesa të shkëlqyera që funksionojnë, thotë Irina Chepkunova, dhe megjithëse shumica e tyre nuk janë restauruar ose rinovuar, shumë prej klubeve janë ende duke funksionuar për qëllimin e tyre të synuar. Ndërkohë, me ndryshime të përafërta, këto ndërtesa humbin vërtetësinë e tyre, sepse “konstruktivizmi është një stil i detajeve të rrepta. Të ndryshosh, për shembull, dritaret në to do të thotë shumë të ndryshosh …”. Këto ndërtesa janë të pakta dhe le të shpresojmë që të mbijetojnë derisa autoritetet të gjejnë mundësi për t'i restauruar ato.
