Kolona Në Trupin E Avangardës

Kolona Në Trupin E Avangardës
Kolona Në Trupin E Avangardës

Video: Kolona Në Trupin E Avangardës

Video: Kolona Në Trupin E Avangardës
Video: Identifikohet një tjetër trup nën rrënojat e hotel “Miramare”, policia në aksion për nxjerrjen e tij 2024, Marsh
Anonim

Zona për të cilën është menduar projekti është ndërtuar kryesisht me ndërtesa industriale nga vitet 1920 dhe 1930 për uzinën që ne tani e njohim si ZIL. Thirrja për trashëgiminë e avangardës ruse në një lagje të tillë është mjaft e natyrshme, por shtëpia e re nuk e mashtron aspak mjedisin - përkundrazi, duket se kërkon të korrigjojë padrejtësinë historike, duke shtuar zonën industriale konstruktiviste një element i një shumëllojshmërie më komplekse të kërkimeve arkitektonike të së njëjtës epokë dhe në të njëjtën kohë duke ofruar versionin e vet të formave të të kuptuarit që kanë hyrë në mënyrë të vendosur në histori, por nuk kanë marrë as interpretim përfundimtar, as përfundimtar.

Në vitet 1920. Ilya Golosov, një student i klasicistit Zholtovsky, teoricient i arkitekturës dhe avangardës, shpiku, ndër të tjera, një formë të papritur, duke zëvendësuar cepin e ndërtesës me një cilindër qelqi të kapur nga një konsol drejtkëndëshe. Risi befasuese në të vërtetë nuk është aq e thjeshtë sa mund të duket: rrotullimi i këndit ishte një teknikë e preferuar e klasicizmit. Dhe një ballafaqim i tillë i formave është i njohur për arkitekturën klasike në një shkallë më të vogël - në mënyrë të ngjashme, trungu i rrumbullakët i një kolone "të mbytur" kryqëzohet nga blloqe drejtkëndëshe që përshkruajnë sheshe prej guri të papërpunuar, duke mbajtur përsosjen skulpturore të kolonës brenda "egër" "masiv. Në interpretimin e Golosov, tema zbulon natyrën e saj stereometrike: kundërshtimi i njëkohshëm i një rrethi dhe një sheshi, vertikal dhe horizontal - "nyja" rritet në shkallën e një shtëpie dhe humbet plotësisht ngjashmërinë e saj të jashtme me prototipin.

Në projektin e Bavykin, kjo lidhje me formën origjinale shfaqet përsëri, sikur të mbin. Shtëpia, për arsye të dukshme të kapacitetit, është shumë më e lartë se shumica e projekteve avangardë - 27 kate. Shkalla e shtuar detyron të shumëzojë "tufat" e konzervës - në vend të një, ka katër prej tyre, në një distancë të barabartë. Katër kate - një drejtkëndëshe, rregullon dhe mpreh xhamin e rrumbullakët të një cilindri gjigand. Për shkak të përsëritjes, tastierat rigjen një ngjashmëri të largët me "bashkuesit" në një kolonë shumë të madhe.

Kjo nuk do të ishte e qartë për të gjithë, por Bavykin konsolidon rezultatin duke shndërruar gotën e cilindrit 27-katësh në fyell-flauta të rendit Dorik. Sipërfaqja me brinjë duket aq e jashtëzakonshme sa të bën të mendosh, shpejt ose vonë duke nxitur idenë se po përballemi me një pasardhës të një kolone që është rritur në atë mënyrë me 10-15 herë, ose më mirë, rimishërimi i saj stereometrik në një shkallë të zgjeruar.

Këtu mund të kujtoni se Golosov i hershëm dhe i vonë ka projekte me kolona dorike të ekzagjeruara, të gjera dhe të shkurtra, flautet e mëdha të të cilave janë të ngjashme me ato të përdorura në projektin e ri Bavykin.

Dhe gjithashtu - që pesë vjet para se Golosov të ndërtonte një klub për ta. Zuev, u shfaq projekti i famshëm i Adolf Loos, një rrokaqiell në formën e një kolone, duke hequr përfundimisht elementin kryesor të rendit klasik nga kategoria e atyre "të vegjëlve". Dhe gjithashtu fakti që pikërisht kjo kolonë shquhet në logon e punëtorisë së Bavykin, pasi kishte arritur atje së bashku me një qen leh nga vizatimet e tij të periudhës së "letrës".

Në përgjithësi, qasja që ndihet në arkitekturën e shtëpisë në Avtozavodskaya duket se i përket "arkitekturës së letrës". Nuk ka asgjë në modë, të ngjashme me revistën këtu; pa pjerrësi, palosje, kuriozitete. Një gjuhë shumë e vazhdueshme e riprodhuar e viteve 1920, duke provokuar risi tipologjike - për shembull, dhjetë katet e poshtme të ndërtesës i janë dhënë një parkimi, nivelet e të cilave janë pa mure të jashtme, gjë që zgjidh rrënjësisht problemin e ventilimit. Puna e arkitektit shpaloset në një nivel tjetër, më të thellë, jo dekorativ dhe jo konstruktiv, por tipologjik dhe semantik. Bavykin eksploron avangardën pothuajse me aq kujdes dhe hollësi sa klasicistët studiuan antikitetin. Dhe gjatë daljes, rezulton se ata nuk janë aq larg njëri-tjetrit.

Recommended: