Projekti Kempinski Plaza në brigjet e Kanalit Grebnoy në Nizhny Novgorod është një kompleks shumëfunksional i katër ndërtesave. Vetëm një prej tyre (megjithëse më i spikatur) është menduar për një hotel, në një tjetër - zyra dhe një sallë konferencash, dhe së fundmi dy nga të katërt janë zënë nga apartamente. Rreshtim mjaft i azhurnuar. Përveç kësaj, vendi është i bukur dhe fitimprurës - nga njëra anë ka një kanal, nga ana tjetër ka një park, rrugët e qytetit janë afër, por në një distancë. Dhe zgjidhja arkitektonike është moderne - ndërtesat janë rreshtuar në një rresht të dendur, të lakuar me guxim përgjatë një sinusoidi, i cili siguron izolim dhe hap pamje të bukura. Linja, e përbërë nga ndërtesa, është një, dhe fasadat janë të ndryshme - gjë që ju lejon të ndani shtëpitë sipas funksionit dhe të diversifikoni përshtypjen e kompleksit, i cili është mjaft gjigant në sfondin e ndërtesave 5-6 katëshe të rruga më e afërt.
Teknikat e përdorura këtu janë të njohura nga projektet e tjera SPeeCH - një kthesë gjarpri, blinds guri me shirita, një pemë në oborr, fasada të ndryshme … Dhe efekti që rezulton është krejtësisht i ndryshëm. Së pari, shumëllojshmëria e fasadave, e njohur nga projektet e blloqeve të ndërtimit, këtu rezulton të jetë e ngjeshur në një zonë dukshëm më të vogël. Nëse në "Kopshtet e Kulturave" në Pyatnitskoye Shosse, shumëllojshmëria e pamjes shpërndahet çdo tre muaj dhe bujarisht e holluar me pemë - këtu ndërtesat e kompleksit të hotelit janë rreshtuar në një shirit dhe mund të perceptohen si një e tërë. It'sshtë sikur në një park anglez nga koha e Catherine gotike, pavijone kineze dhe kasolle u rreshtuan përgjatë kthesës së rrugicës kryesore në vend që të fshiheshin në një distancë të konsiderueshme nga njëra-tjetra.
Vërtetë, në projektin SPeeCH për Kempinski nuk kemi të bëjmë me një larmi stilesh, por përkundrazi me një larmi zbukurimesh. Stoli është i dashur nga arkitektët në parim: në një masë më të madhe ose më të vogël, është i pranishëm në çdo projekt; Edicioni i parë i 'FJALA:' iu kushtua të njëjtës temë. Sidoqoftë, në këtë projekt, aktiviteti i zbukurimit është papritur i lartë edhe për këta autorë. Ai dukej se e kishte harruar vendin e tij - kjo nuk është një zbukurim, jo një shtesë, apo edhe një pamje e përkohshme e mbivendosur në një ndërtesë. Diku zbukurimi shtrembëron perspektivën, diku sipërfaqja shfaqet, dhe motivet zëvendësojnë njëra-tjetrën me një dendësi të tillë që dikush mund të mendojë se përkulja e ndërtesave lidhet disi me aktivitetin dhe larminë e fasadave.
Përshtypja e përgjithshme është e gjallë dhe e ndritshme, përkufizimi "i shkëlqyeshëm" përshtatet mirë me të. Efekti përrallor mbështetet nga një skulpturë e artë - një pemë me një zog zjarri - në mes të një burimi në oborrin kryesor. Kjo nuk është hera e parë që pema është bërë thelbi semantik i projektit për SPeeCH. Vetëm në kompleksin e zyrave në Odesë ishte një pemë e gjallë, por këtu është e artë dhe i ngjan argëtimeve mekanike që ambasadorët e huaj u dhanë carëve rusë në shekullin e 17-të. Pema është e rëndësishme, ajo bëhet thelbi i përbërjes, por nuk jep përgjigje për të gjitha pyetjet, në veçanti, nuk shpjegon trazirat e papritura të ngjyrave dhe vizatimeve.
Përgjigja, me sa duket, qëndron në rrafshin kontekstual, ose, do të themi, në rrafshin gjeopolitik. Ata. arsyeja - e ashtuquajtura "gjeniu i vendit", një hero i popullarizuar në mesin e arkitektëve, dhe SPeeCH ka marrë interpretimin e vet, të veçantë.
Në komentin e projektit, autorët përmendën me masë që ata përdorën "teknikat e ndërtimit historik". Por vetë zhvillimi urban nuk është aq i ndritshëm (jo shumë më i gjallë se Moska). Por në historinë e kulturës së Nizhny Novgorod, ju mund të gjeni të paktën tre "pika referimi".
E para është shekulli i 17-të, koha e lulëzimit të pakushtëzuar të qytetit tregtar të Nizhny. Dhe megjithëse tani ndërtesat e shekullit të 17-të në qytet janë pothuajse të gjitha të bardha, jo më kot arkitektura e këtij shekulli quhet "zbukuruese". Dhe - ekziston një pamje e famshme "kartolinë" (ndoshta të gjithë ata që kanë qenë ndonjëherë në qytet e dinë atë) - në të cilën llamba çuditshme me çelësat e kokat e Kishës së Lindjes së Kishës Stroganov në sfondin e shtrirjeve të Vollgës. Kapitujt e tillë të pazakontë, por pa dyshim tërheqës të kishës u bënë modë në fund të shekullit, në fund të "stilit Naryshkinsky"; ata ishin gjithashtu në Moskë (për shembull, në Kishën e Zojës së Vladimir në Nikollskaja), por mbi të gjitha ato janë karakteristike për kishat Stroganov. Ajo që nuk është aq e rëndësishme për historinë tonë, por diçka tjetër është më e rëndësishme - këto "gunga" të Stroganov, vetëm të zgjeruara rreth 20 herë, mund të njihen në zgjatimet në formë diamanti të kuqërremtë që mbulojnë fasadën e hotelit.
Tema e dytë është panairi i famshëm Nizhny Novgorod Makaryevskaya, një simbol (dhe për një kohë të gjatë një burim) i prosperitetit të qytetit. Panairi është një gjë e zymtë nga përkufizimi, dhe çështja këtu nuk është në ndërtesën e vonë industriale të shekullit të 19-të, por në imazhin që na ndjek në përmendjen e kësaj fjale. Panairi është diçka Rabelaisian, një lloj kongresi i gjithçkaje në botë, argëtim i plotë, një kornukopi gjigante, në të cilën sa më shumë nga të gjitha llojet e gjërave të ndryshme dhe sa më afër, aq më mirë. Dhe meqenëse kjo karnaval dhe lumturi tregtare është një simbol i Nizhny Novgorod dhe një pjesë e rëndësishme e jetës së tij, atëherë imazhi i qytetit merr një hije përkatëse. Dhe gjithashtu duhet të them se gjatë 70 viteve të pushtetit Sovjetik, të gjitha panairet ruse janë zhdukur plotësisht dhe plotësisht. Ajo që ndodh tani është ose ekspozita provinciale të biznesit ose trillime komunale për argëtim. Por një përrallë mbeti, në libra dhe në filma - dhe si e tillë, ajo është edhe më e gjallë, e gjallë dhe tërheqëse se realiteti. Më e ulët - mund të thuhet dikush, kryeqyteti i kësaj përrallë të humbur të Vollgës.
Dhe tema e tretë, e cila është aq e nevojshme për numërimin gjatë gjithë ditës dhe, për më tepër, është më e afërta në aspektin zyrtar dhe stilistikor - arkitektura Nizhny Novgorod e viteve 1990 - fillimi i viteve 2000. Banorët e Nizhny Novgorod ishin të parët që u përpoqën të ringjallnin përrallën e qytetit të tyre, të cilët krijuan një imazh të Vollgës me lule, pak të rritur në shtëpi, por komod, të sinqertë dhe tërheqës. Në fund të viteve 1990, kishte pak tema për biseda arkitektonike në kryeqytete - të gjithë flisnin për Nizhny. Kempinski gjithashtu merr shkëlqimin, në një frymë miqësore, origjinale të arkitekturës së Nizhny Novgorod. Por duket se vetëm e shumëzon atë me katër (ndoshta në proporcion me rritjen e madhësisë? - shumica e ndërtesave në Nizhny Novgorod janë të vogla …).
Kështu, në shkëlqimin dhe larminë e fasadave, si dhe në zogun magjik që i mban së bashku në pemë, mund të shihet pasqyrimi i të paktën tre përrallave të Nizhny Novgorod. Natyrisht, SPeeCH po kërkon për temën e rajonit të Nizhny Novgorod Vollgës, ashtu si më parë kërkonte temën e Moskës (art deco, gur). Pjesa e poshtme rezulton të jetë me lule, përrallore. Këtu ka një qasje pak më të ndryshme se sa është e pranuar gjerësisht nga bashkëkohësit tanë. Mbi të gjitha, si e kuptojnë zakonisht arkitektët (dhe koordinatorët) kontekstin? Mënyra e parë është analiza vizuale. Kjo është kur ata marrin fotografi të panoramave dhe sigurohen që ndërtesa të mos dalë nga askund (edhe pse pse, nga rruga, nuk duhet të ishte e dukshme nga askund?). Kjo është një mënyrë për të fshehur një ndërtesë, duke folur relativisht, duke i prerë kokën. Mënyra e dytë - le ta quajmë mimika - është gjithashtu e natyrës shumë vizuale. Autorët shikojnë rrethinat e tyre të afërta dhe bëjnë një shtëpi të re me të njëjtën ngjyrë, strukturë, etj. Ka mënyra të tjera (më pak sipërfaqësore) të të menduarit për kontekstin, gjithashtu, ne kemi shkruar për disa prej tyre - ju, për shembull, mund të frymëzoheni nga monumenti më i afërt i mirënjohur arkitektonik, dominantët e planifikimit të qytetit të mjedisit … Epo, dhe kështu me radhë.
Mënyra e të menduarit të SPeeCH për kontekstin mund të përcaktohet si historike dhe kulturore. Në vend që të pretendojnë se janë si gjeniu i vendit, arkitektët përpiqen të flasin me të dhe të zbulojnë se kush është ai. Rezultati është një reflektim arkitektonik mbi kuptimin e vendit - çfarë është, ku dhe pse është, kur u bë kështu - një lloj ese e mishëruar, e cila - si rezultat - është kurioze të analizojë se sa interesante mund të jetë të lexoni historinë e një historiani lokal. Kështu, qendra e Moskës bëhet Bizantine, qyteti Stalinist bëhet gur-klasik dhe periferitë bëhen një park i mbushur me kujtime kulturore. Pra, për rajonin e Vollgës, u shpik një imazh - "i shkëlqyer".
