Ekspozita u soll nga Shën Petersburg, ku u ekspozua në Kalanë e Pjetrit dhe Palit si pjesë e Javës Ruse të Avantgardës dhe Forumit të 8-të Ruso-Gjerman "Dialogu i Pjetërburgut". Ideja është të tregojmë fatin e monumenteve të viteve 1920 në kohë, lindjen dhe triumfin e një forme të re, rënien dhe shkatërrimin gjatë periudhës së dominimit të një stili tjetër, ringjalljen ose humbjen e këtyre monumenteve si rezultat. Dhjetëra tableta me fotografi dhe përshkrime të shkurtra tregojnë me hollësi për përdorimin e ndërtesave, restaurimet, ndryshimet dhe humbjet. Gjatë përgatitjes së ekspozitës, u përdorën materiale nga MUAR dhe Muzeu i Historisë së Qytetit të Shën Petersburg.
Fakti që studiuesit shpesh krahasojnë shkollat gjermane dhe sovjetike të avangardës nuk është për t'u habitur - në vitet 1910. këto ishin dy burimet më të fuqishme të ideve formuese të modernizmit dhe pas revolucioneve, në këto vende u formuan "terrenet e provave" për të provuar këto ide në ndërtim. Që nga viti 1919 - që nga shfaqja e Republikës së Weimar në Gjermani - janë krijuar mundësi unike për ndërtimin e shtëpive mbi parime krejtësisht të reja, i njëjti proces është vërejtur në vitet 1920 dhe në BRSS. Ekzistojnë skema të reja të lagjeve, lloje të papara të strehimit bazuar në jetën komunale - shtëpi komunale dhe komplekse banimi, dhe së fundmi, lloje të vendbanimeve në shkallën e rretheve dhe të gjithë qytetit. Lëvizja Neue Bauen (Ndërtimi i Ri) në Gjermani dhe konstruktivizmi Sovjetik lanë pas një shtresë të tërë ndërtesash konstruktive unike dhe projekteve të planifikimit të lagjeve.
Seksioni gjerman i ekspozitës paraqitet nga pronat më interesante të banesave të viteve 1910-30, të dizajnuara nga Bruno Taut, dhe së bashku me të - nga ekspresionistja dhe arkitektura e mëvonshme e Erich Mendelssohn. Siedlungs (siedlung - "zgjidhje") gjermane të restauruara mjeshtërisht bashkëjetojnë me lagjet konstruktiviste të arkitektëve të Leningradit, të shtrembëruar nga ristrukturimi i përafërt. Midis tyre, më të famshmet - në Rrugën Traktornaya, të rindërtuara sipas projektit të Aleksandër Nikollskit, si dhe lagje në Shchemilovka, Polytechnic dhe Kondratyevsky rrethe, etj.
Nga rruga, një ekspozitë e veçantë i kushtohet Nikollskit, e cila është pjesë e projektit të madh "Nga Eksperimenti në Praktikë. Konstruktivizmi i Leningradit "nga kritikët e artit në Shën Petersburg Ivan Sablin dhe Sergei Fofanov mbi zhvillimin pas-revolucionar të Leningradit, demonstruar në të njëjtin" Dialog i Petersburg - 2008 ". Vërtetë, ata nuk arritën të merrnin gjënë kryesore në Moskë - modelet unike që ishin shtrirë në depot e Muzeut të Akademisë së Arteve për 80 vjet dhe nuk kanë lënë muret e tyre amtare, ju mund të njiheni me ta vetëm nga fotografitë. Nikolsky është një gjeni i mendimit avangardë me një ndjenjë të veçantë për plastikat arkitektonike. Punimet e tij mund të krahasohen me Mendelssohn, por natyra e arkitekturës së arkitektit Leningrad është disi e ndryshme nga ajo e ekspresionistit gjerman - së bashku me Lazar Hidekel, Nikolsky ishte një nga ata arkitektë që morën Suprematizmin planetar të Maleviçit dhe sollën disa nga idetë e tij në arkitekturë. Nikolsky nuk ndërtoi shumë, trashëgimia e tij është në projektet në sirtarët e tryezës së shkrimit, aq më të vlefshme janë paraqitjet e tij, të cilat bëjnë të mundur që të paktën pjesërisht të vlerësohet e gjithë origjinaliteti i të menduarit krijues. Kupola gjigande prej xhami e banjove publike në rajonin Narva, faqosja e një dhome ngrënieje ose një stacioni tramvaji Suprematist me një parukeri dhe një tualet janë të pashembullt për sa i përket krijimit të formës. Fatkeqësisht, trashëgimia tashmë e vogël e realizuar e arkitektit po shkatërrohet në mënyrë aktive - banjat publike janë pothuajse të shkatërruara, një stadium i ri do të shfaqet në vendin e stadiumit madhështor Kirov, i projektuar nga Kisho Kurokawa.
Ndërtesat e Moskës të viteve 1920 paraqiten pranë njëra-tjetrës dhe është e qartë se ato janë më të lehta, të qelqta, ato kanë dizajne më pak të ashpra dhe më të dukshme - në frymën e udhëheqësve të shkollës së vëllezërve Vesnin. Ndërkohë, monumentet e avangardës arkitektonike të Moskës njihen disi më mirë, ka pasur shumë bujë rreth tyre kohët e fundit … Në Shën Petersburg, është më e vështirë të rritësh njerëz për të mbrojtur avangardën, thotë Ivan Sablin, sepse arketipi i qytetit të vlerave klasike ndikon. Nuk ka nevojë të mbështetemi te autoritetet, siç tregon prishja e fundit e Pallatit të Kulturës Kapranov, statusi i një monumenti të sapo zbuluar, që kanë disa ndërtesa konstruktiviste, nuk është në gjendje t'i mbrojë ato. Evenshtë edhe më e vështirë të ndiqni rinovimet, si rezultat i të cilave ruhet gjithnjë e më pak nga një ndërtesë autentike. Për fat të mirë, ndodhin edhe restaurime të mira - në veçanti, ndërtesa e shkollës me emrin e 10 vjetorit të tetorit, e ndërtuar sipas projektit të të njëjtit Aleksandër Nikollskij në Stachek Avenue, është me fat.
Ideja e vlerës së trashëgimisë së avangardës arkitektonike është e vështirë për tu kuptuar nga shoqëria jonë. Ndoshta një nga arsyet është se shumica e këtyre monumenteve tani duken shumë keq - ato janë të ndyra dhe të rrënuara, gjë që për shumë i çon këto ndërtesa përtej kufijve të estetikës. Bukuria e kombinimit të hapësirës dhe funksionit, e guximshme, por e menduar deri në paraqitjet më të vogla të detajeve, fasadat plastike lakonike sot ndihmojnë për të vlerësuar fotografitë e vjetra. Në të cilat shtëpitë e kulturës, fabrikat e kuzhinës, dyqanet e mëdha, shkollat, klubet, institutet shkencore dhe fabrikat qëndrojnë me krenari në mes të zhvillimit gjysmë të varfër të rretheve të klasës punëtore, duke mishëruar qëllimet (dhe shpresat) më të mira të ndërtuesve të shoqëria e re. Sot ata kanë pushuar së qeni theksimet më të rëndësishme të planifikimit urban, pasi janë kthyer në elemente të një epoke të kaluar. Shpesh, këto ndërtesa kanë funksione krejtësisht të jashtme, ekspresiviteti i vëllimeve është i zhvendosur në zgjatimet e mëvonshme, fasadat janë duke qëruar, xhami është i shurdhër - dhe është e vështirë për kalimtarët të vlerësojnë madhështinë e guximit të kaluar, të investuar nga ndërtuesit e një jete të re në këto shtëpi. Sidoqoftë, duhet të pranojmë se nuk mund (pa përgatitje paraprake) të vlerësojmë madhështinë e dikurshme.
Shumica e monumenteve të epokës së trazuar dhe jetëshkurtër të avangardës janë ndërtuar me materiale të lira dhe jetëshkurtra, ato janë me të vërtetë të vështira për tu restauruar dhe kërkojnë rinovim të shpeshtë. Sidoqoftë, është mjaft e mundur që këto monumente të kthehen në atraktivitetin e tyre (duke ruajtur vërtetësinë e tyre) - siç na bindin përsëri gjermanët e përpiktë. Ndoshta kjo është arsyeja pse një pikëpyetje e çuditshme u formua në titullin e ekspozitës: nëse kujdesemi për monumentet e një epoke kryesore për ne, do të kemi një rëndësi globale, dhe nëse jo, mirë …
