Ekspozita aktuale është përgatitur bashkërisht nga Instituti Politeknik i Milanos dhe artisti Marco Petrus; kuratori rus i ekspozitës ishte Yuri Volchok, profesor i Institutit Arkitektonik të Moskës. Si rezultat, ekspozita fitoi tre dimensione: e para është biografia krijuese e përfaqësuesve më të njohur të shkollës së Milanos dhe një bisedë rreth racionalizmit italian në përgjithësi.
E dyta është interpretimi artistik i trashëgimisë së racionalizmit në projektin e Marco Petrus. Kjo është një hartë e madhe e Milanos, në të cilën artisti vizatoi rrugën e tij, duke pasqyruar kuptimin e tij individual të qytetit në një perspektivë relativisht të shkurtër historike. Në "shëtitjen" e tij artisti përfshiu objektet ikonike të arkitektëve të Milanos të mesit të shekullit të 20-të. Pllakat me biografi të përgatitura nga Instituti i Milanos, në këtë kontekst, duken si një bazë historike për reflektimin e artistit italian dhe shërbejnë si një lloj "dekodimi" i hartës.
Më në fund, dimensioni i tretë, që rezultoi nga dy të parat, u përshkrua në fjalën hapëse nga Yuri Volchok. Ai shkon përtej racionalizmit italian dhe e drejton bisedën në çështjen e vlerës së trashëgimisë së arkitekturës së kësaj periudhe si një e tërë. Kryeveprat e racionalizmit italian u krijuan në mes të shekullit, nga vitet 1930 deri në vitet gjashtëdhjetë - atëherë arkitektura sovjetike merr "shkopin" - shumë prej kërkimeve sovjetike të kohës së Hrushovit dhe Brezhnev u frymëzuan nga shembulli i italishtes racionalizmi. Kështu, një gjë vazhdon tjetrën, modernizmi ynë i pasluftës mori shumë nga racionalizmi italian - këto dy fenomene janë të ndërlidhura.
Por italianët janë shumë të ndjeshëm ndaj trashëgimisë së tyre - kjo, në veçanti, tregohet nga projekti i Marco Petrus. Dhe ende nuk mund të heqim qafe vlerësimin negativ të periudhës së viteve 1960-70. - prapa pyllit të ndërtesës së shtëpisë me panele, ne nuk vërejmë punë unike që duhen ruajtur. Në çdo rast, ndërtesat e kohës së Hrushovit dhe Brezhnevit, mjerisht, janë ende larg statusit të monumenteve arkitektonike, ndryshe nga, për shembull, veprat e avangardës klasike ruse - ato të mbështetura nga komuniteti botëror tani vlerësohen nga vendi ynë shumë më tepër.
Yuri Volchok është i bindur se ekspozita aktuale është e rëndësishme pikërisht nga këndvështrimi i ruajtjes së trashëgimisë - duke u paraqitur rusëve një shembull pozitiv të Italisë. Ideja e kuratorit ishte të tregonte këtë ekspozitë në disa qytete ruse në mënyrë që të tërhiqte vëmendjen për ndërtesat e të ashtuquajturës "epoka e Hrushovit" dhe të reflektonte mbi fatin e tyre.
Racionalizmi italian ishte, sigurisht, një nga lëvizjet arkitekturore më me ndikim të shekullit të 20-të, një burim i fuqishëm i ideve avangardë, së bashku me funksionalizmin e Bauhaus gjerman dhe konstruktivizmin sovjetik. Sidoqoftë, siç na tregojnë monumentet milaneze të kësaj lëvizjeje, ajo nganjëherë shkon krahas, dhe jo në kundërshtim me traditën, e cila përgjithësisht nuk është karakteristike e avangardës si e tillë. Ndoshta, vetë toka italiane luajti një rol të rëndësishëm këtu, pasi ka zhytur kaq shumë klasikë saqë arkitektët italianë thjesht nuk munden - edhe nëse dëshirojnë - t'i shmangen dialogut midis modernitetit dhe historisë.
Secili prej artistëve të paraqitur në ekspozitë mishëron këtë temë në mënyrën e vet. Ignazio Gardella, i cili erdhi nga rrethi i avangardës italiane, i grupuar rreth revistës Casabella, ndërthur avangardën me neoklasicizmin dhe stilin e "fshatarit". Kulla e saj në Piazza del Duomo të kujton projektet e hershme konstruktiviste të vëllezërve Vesnin, për shembull, Leningradskaya Pravda. Dhe kompleksi i dispenzionit anti-tuberkuloz në Alessandria kujton ambientet e brendshme të Vesninsky - në veçanti, qendrën rekreative të rrethit Proletarsky - nga rruga, të dy projektet datojnë në vitet 1930. Pasioni për racionalizmin, megjithatë, nuk e ndaloi Gardella të krijonte shtëpi absolutisht neoklasike. Studenti i Adolphe Loos Giuseppe De Finetti i drejtohet studimit të historisë "klasike" në punën e tij për rindërtimin e rretheve të Milanos. Giovanni Muzio interpreton "përbërësin metafizik" në arkitekturën e tij, duke sjellë ndërmend pikturën e Giorgio de Chirico.
Pothuajse të gjithë arkitektët e paraqitur në ekspozitë erdhën nga Instituti Politeknik i Milanos. Nga rruga, ai tashmë demonstroi një herë projektet e tij për Milanin në një ekspozitë në Moskë, dhe gjithashtu tregoi avangardën tonë në projektet e Melnikov dhe Leonidov në shtëpi. Sot ka ardhur koha për të dhënë një përgjigje, dhe jo vetëm sepse përvoja historike e shkollës arkitektonike italiane të shekullit të 20-të është e vlefshme për ne, por edhe për shkak të domethënies së përvojës moderne të italianëve në fushën e ruajtjes së monumenteve të modernizmit arkitektura.
