E42 (Esposizione 1942) ishte emri origjinal i zonës së Panairit Botëror në jug të Romës, i cili më vonë u ndryshua në EUR (shkurtim për Esposizione Universale di Roma). Ekspozita supozohej të zhvillohej në 1942, për të shënuar 20 vjetorin e "Marshit për në Romë" dhe për t'i treguar botës "rezultatet e sundimit të mirë" të regjimit fashist në Itali. Në lidhje me shpërthimin e Luftës së Dytë Botërore, ajo nuk ndodhi ashtu; megjithatë, disa nga objektet e tij, të përcaktuara në fund të viteve 1930, u përfunduan në periudhën e pasluftës dhe, në fund të viteve 1950, u plotësuan me pajisje sportive, hoteliere dhe administrative për infrastrukturën e Olimpiadës 1960 (midis kjo e fundit, Pallati Sportiv Pier Luigi Nervi, 1958-59), formoi një zonë të re të Romës në autostradën që lidhte qytetin me detin. E njohur sot si EUR (edhe pse emri zyrtar modern është "quartiere Europa"), zona është një qendër e rëndësishme tregtare, tregtare dhe kulturore dhe, ndryshe nga qendra historike e qytetit, vepron si një platformë e lirë për zbatimin e projekteve moderne arkitektonike: për shembull, tani Renzo Piano dhe Massimiliano Fuksas kanë punuar këtu.
Në vitin 1935, guvernatori i Romës, Giuseppe Bottai, i paraqiti Musolinit idenë e organizimit të një Ekspozite Botërore në kryeqytet, e cila do të glorifikonte kombin italian dhe regjimin fashist. Musolini e pëlqente idenë, ndër të tjera, sepse do të ishte e mundur të festohej 20 vjetori i "Marshit për në Romë", i ashtuquajturi "revolucion fashist", për të gjithë botën. Në vitin 1936, vendi i ekspozitës u miratua dhe Vittorio Cini u emërua sekretari i saj i përgjithshëm. Pastaj ata organizuan konkurse të shumta arkitektonike, kryen aktivitete aktive reklamuese dhe propagandistike. Akademik Marcello Piacentini, krijues i të ashtuquajturve. "Stili littorio", "neoklasicizmi i thjeshtuar" i urryer; megjithatë, ai mblodhi një ekip arkitektësh të rinj nga rajone të ndryshme të vendit, apologjetë për "lëvizjen moderne", e cila në Itali u quajt "racionalizëm". Përgjegjës për planifikimin e zonës, përveç Piacentinit, ishin:
Giuseppe Pagano nga Torino, një modernist me përvojë, botues i revistës Casa bella, autor i projekteve të shumta të zbatuara në qytete të ndryshme në Itali, përfshirë Fakultetin e Fizikës të kompleksit të Universitetit La Sapienza të Romës (1934);
Luigi Piccinato, arkitekt romak, autor i Sabaudia-s së famshme - shembulli më i goditur i planifikimit urban në drejtim të modernizmit në Itali;
Luigi Vietti, autor i një prej veprave më të goditura të racionalizmit - porti i pasagjerëve në Genova (1932), bashkëautor i Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arkitekt më pak i njohur, por i talentuar, bashkautor i racionalistit të famshëm Liugi Moretti.
Arkitektët e preferencave të ndryshme stilistike gjithashtu punuan në projektet e ndërtesave individuale, por në një mënyrë pak a shumë uniforme: përmbushjen e kërkesave të ndërtimit kompleks. Për shembull, Bazilika e Shenjtërve Pjetrit dhe Palit (1938-1955) nga arkitekti tradicionalist Arnaldo Foschini dhe ndërtesa exedra (1939-1943) nga neoklasicisti Giovanni Muzio nuk bien ndesh me postën (1937-1942) të racionalistit BBPR grupi dhe Ndërtesa e Kongresit (1937-1954). ish Kryetari i Lëvizjes për Arkitekturën Bashkëkohore Italiane (MIAR) Adalberto Libera. Shembulli më ilustrues i një fenomeni të tillë stilistik është Pallati i Qytetërimit Italian (1937-1952) nga Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini dhe Mario Romano, i ashtuquajturi "Colosseo quadrato" ("Sheshi Colosseum"), një lloj marke të zonës dhe arkitekturës italiane të kohës së Musolinit. Në këtë mënyrë, E42 u bë një shembull i bashkëpunimit dhe kompromisit midis lëvizjes historizuese dhe "lëvizjes moderne". Për më tepër, këto dy tendenca të viteve 1930. reaguan me njëri-tjetrin, dhe rezultati ishte një lloj arkitekture e njohur me atribim kompleks stilistik.
Përveç ndërtesave, "epoka e ndërtimit të Ekspozitës Botërore" la pas një numër të madh të projekteve konkurruese - objekte të aprovuara por të parealizuara. Një nga shembujt më goditës të këtyre ideve jo të mishëruara është Harku i arkitektit Adalberto Lieber, i projektuar në 1939; imazhi i saj madje u shfaq në posterin zyrtar të reklamave për Panairin Botëror.
Dhe sot është paraqitur një propozim për të zbatuar këtë projekt. Ideja e "restaurimit" të saj u shpreh nga deputeti i Partisë Demokratike Fabio Rumpelli dhe tashmë ka shkaktuar polemikë në mjedisin profesional të arkitektëve dhe arkitektëve. Katër historianë autoritarë të arkitekturës folën gjithashtu për këtë çështje: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore dhe Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor i restaurimit në Universitetin e Roma Tre, arkitekt, historian, figurë e famshme në "kirurgjinë plastike" të monumenteve dhe muzeifikimin e trashëgimisë ("Kthimi i Bukurisë" është titulli i një prej veprave të tij të fundit) foli në favor: "Qëllimi është të zbulojmë, për aq sa është e mundur, pamja e konceptuar e EUR më duket interesante. EUR është një mit për të huajt, konsiderohet si një lloj muze në ajër të hapur i arkitekturës së viteve 1930”, thotë restauruesi, por si profesionist dyshon në mundësinë e zbatimit të tij autentik:“Dhe harku është një pjesë e mrekullueshme e arkitekturës. Problemi është ky: a ka ndonjë vend ku ta vendosim … Gramatika e projektit kërkon që ai të ngrihet në vendin e parashikuar nga projekti (as më shumë e as më pak, ku tani ndodhet Pallati Sportiv Pier Luigi Nervi), dhe kjo nuk është e lehtë ".
Ish-anëtari i këshillit të qytetit për kulturë, Renato Nicolini, është gjithashtu në dyshim. Si historian, ai është i shqetësuar për të vërtetën historike: “… Ne po flasim për ndërtimin sipas teknologjive moderne, por vlera e harkut është se ajo ishte projektuar në përputhje me teknologjitë e fillimit të viteve 1940. Një ide e mirë mund të shndërrohet në kiç të padobishëm ". Nicolini është gjithashtu kundër spekulimeve turistike për tema historike dhe politike: "… isshtë një pjesë e madhe e projektit të kompleksit E42 që nuk është zbatuar, çfarë është, ne duhet ta ruajmë, por është e kotë ta kthejmë atë në një ekspozitë me temën e Romës Musolini."
Ideja e Giorgio Muratore, profesor në Universitetin e Romës La Sapienza, autori i veprave të shumta mbi historinë e arkitekturës së shekullit XX, e konsideron idenë absurde. Me entuziazmin e tij të zakonshëm polemik, profesori tha se do të preferonte të komentonte për Godzilla. "Çdo gjë ka kohën e vet," tha ai, "ky hark simbolizonte realitetet italiane të atyre viteve, është absurde të propozosh ta ndërtosh atë sot. A keni nevojë për të thirrur një fantazmë? " Arkitekti për natyrën, Muratore, u përpoq të konceptonte propozimin: “Përkundrazi, duhet të mendoni, pasi teknologjitë moderne e lejojnë atë, për një hark virtual, jomaterial, të bërë nga drita. Do të ishte një propozim për të spekuluar."
Ideja nuk e bind aspak Giorgio Cucci, profesorin e historisë së arkitekturës moderne në Universitetin e Roma Tre, sekretar i Akademisë së Arteve të Shën Lukës, specialist në punën e Libera. Ai, si Nicolini, është i shqetësuar për të vërtetën historike, ai, si Muratore, nuk dëshiron seanca, përveç kësaj, profesori kujtoi se harku Libera ishte zbatuar tashmë në vitet 1950 nga Ero Saarinen në St. Louis. Nuk është e qartë për Jucci arsyen që e shtyu Rumpelli të dilte me propozimin e tij; ai shpjegon: “Harku, kur u ngjiz, kishte një domethënie shumë të madhe simbolike dhe politike, mishëronte mitin e dominimit [italian] në Mesdhe. Pse ta ndërtojmë sot kur konteksti ka ndryshuar thellësisht?"
Zëvendës Rumpelli, nga goja e të cilit doli propozimi, është një teoricien "i djathtë" i planifikimit urban, një mbrojtës i trashëgimisë historike, kryesisht arkitekturës së shekullit XX dhe, veçanërisht, periudhës së luftës. Ai është i njohur për betejat e tij arkitektonike: kundër rindërtimit të kompleksit sportiv "Foro Italico" ("Forumi Italian"; më herët - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitekti Enrico Del Debbio me pjesëmarrjen e Luigi Moretti), i cili parashikon shkatërrimi i ambienteve të saj të brendshme me dizajn monumental dhe dekorativ 1930 - x vjet, dhe gjithashtu - kundër ndërtimit të një kompleksi banimi për 20 mijë njerëz pranë Rrugës së Apianit. Përveç kësaj, ai u bë i famshëm si një luftëtar për ruajtjen e dyqaneve tradicionale Romake - "vatra e fundit e" italianità "(karakteri italian)" dhe iniciatori i lëvizjes së tregut kinez nga Kodra Esquiline. Një nga diskutimet e fundit të bujshme, në të cilën mori pjesë Fabio Rumpelli, ishte polemika në lidhje me prishjen e rrokaqiejve nga arkitekti Cesare Ligini, e ndërtuar për Olimpiadën Romake-60 në EUR, dhe ndërtimin e komplekseve Nuvola (Re) nga Massimiliano Fuksas dhe Casa di Vetro "(" Shtëpia e qelqtë ") Renzo Piano: deputeti kundërshtoi me forcë ndërhyrjen moderne në ndërtesat ekzistuese dhe për ruajtjen e trashëgimisë së pasluftës.
Ky zëvendës arkitekt përpiqet të ruajë Qytetin e Përjetshëm. Një qëndrim i veçantë ndaj vlerave kulturore është pjesë e natyrës së çdo italiani, ai tashmë është në gjak gjatë lindjes. Kultura e muzeut dhe dyqanit të antikave datojnë që nga dy mijëvjeçarë. Këtu, departamenti i historisë së artit quhet "Historia dhe ruajtja e trashëgimisë artistike" ("Storia e conervazione del patrimonio artistiko"). Vetëm këtu fjalët e Musolinit "troppo moderno" ("shumë moderne") për projektet individuale për E42 marrin një kuptim të veçantë. Gjëja kryesore këtu është të ruajmë dhe parandalojmë "shumë moderne": vitet 1960, krahasuar me dekadën e parë të shekullit 21, janë tashmë "patrimonio artistiko", Piano dhe Fuksas janë "troppo moderno". Por nëse ekziston një projekt i vitit 1939, atëherë, natyrisht, gjithçka flet në favor të saj, megjithatë, në krahasim me të, del troppo moderno Nervi Sports Palace - nga rruga, një bashkëkohës i Libera …
Ndonjëherë pikëpamjet e Rumpelli mbi planifikimin urban i ngjajnë politikës së ndërtimit të Romës së Tretë: "… harku - i cili është i rëndësishëm - duhet të zbatohet në përputhje me projektin Libera, por sipas teknologjive më të fundit, me paratë e investitorëve, disa tashmë kanë shprehur interes. Ajo jo vetëm që do të jetë një formë gjeometrike mbresëlënëse, por do të ketë funksionin e vet - për shembull, një "kopsht çati".
Ideja e ndërtimit të një harku në fund të viteve 1930 në Romën moderne është pretenduese dhe tendencioze. Zbatimi i Komisariatit Popullor të Leonidov për Tyazhprom mund të bëhet i përshtatshëm për këtë ndërmarrje, me ndryshimin që rajoni EUR është i vendosur në periferi dhe nuk përfshin ndërtesa historike (megjithatë, koncepti i "ndërtesave historike" në Itali po zgjerohet përgjatë shigjetës të kohës drejt ditës së sotme). Apo ky është tashmë një shembull i muzeifikimit të arkitekturës së shekullit 20, i cili tashmë ka filluar të perceptohet si e kaluara? Apo spekulime mbi synimet romantike të modernizmit, "të përmirësuara dhe të plotësuara" me parkingje, kafene dhe dyqane të modës? Apo një manifestim i interesit të përhapur në regjimet totalitare? Hotel Moskë, Aeroporti Tempelhoff?
Propozime të tilla ndihmojnë për të ndjerë shumë fort thelbin e arkitekturës së viteve 1930, e cila humbet kuptimin e saj pa "mbushje" kontekstuale, dhe epokës sonë, e cila nga frika e humbjes së origjinalitetit shikon italiane, sovjetike, amerikane, franceze etj. kartolina dhe postera të para luftës, që përshkruajnë fytyra të ndezura nga lumturia e mbajtjes së kolonjës ose cigareve, ndërtesat më të larta, makinat më të shpejta dhe papritmas përsëri beson se fotografia është më e mira e botëve dhe ai me të vërtetë ishte, por diçka e pengoi atë të duke jetuar deri në ditët e sotme, dhe sot drejtësia mund të rivendoset - falë investitorëve, teknologjive të reja dhe përfitimeve financiare që do t'i sjellin qytetit dhe botës në formën e realizuar një kryevepër të papërfunduar ose akoma të papërfunduar.
Vetë autori i gjigandit Arch, Adalberto Libera, tha sa vijon: "Në EUR, i cili edhe sot duket se është varreza e shpresave tona, të gjithë kanë humbur aq sa kanë mundur".
Referencë historike
1937–1940 - Projektimi i Harkut Simbol për E42 në Romë. Harku Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Harku supozohej të ishte një sfidë e vërtetë për teknologjitë moderne të ndërtimit. Gjatë hartimit të Ekspozitës Botërore E'42, u paraqitën mundësi të ndryshme për vendndodhjen e saj, por gjithmonë në Via Imperiale (tani Cristoforo Colombo), boshti qendror i kompleksit, si një lloj portë hyrëse për në Romë nga ana e autostrada që të çon nga deti. Në projektet e para (rreth vitit 1937) ishte vendosur në hyrje të E'42 nga ana e qytetit, pastaj, sipas planit të vitit 1938, pranë liqenit, si një kornizë e Pallatit të Ujit dhe Dritës, si një ylber i madh arkitektonik. Për herë të parë në punën e Libera, imazhet e harkut shfaqen në skicat e para për kompleksin E'42 (1930-1931), më pas në projektin e Pallatit të Qytetërimit Italian (1937). Versione të shumta të projektit hark 1939 demonstrojnë kërkimin për një zgjidhje teknike optimale. Me një prerje tërthore konstante dhe të ndryshueshme, shirit, kryq, me një prerje tërthore ovale - por gjithmonë pa dizajn dekorativ, të bërë prej betoni të pa armuar me një sipërfaqe të trajtuar, me një diametër harku prej 200 m. Pastaj kompania Nervi & Bartoli ofroi dy versione të kësaj strukture: të bëra prej betoni të armuar ose segmente prej betoni të parapërgatitur … Në të njëjtën kohë, një grup tjetër dizajni (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) hetoi mundësinë e ngritjes së një harku nga metali: komisioni zgjodhi formën e harkut Libera-Di Bernardino, por preferoi metalin si material. Si rezultat, u krijuan dy grupe: njëri - i përbërë nga arkitektë (Libera, Ortenzi, Pascoletti), tjetri - teknik (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Ekipi i Lieber punoi në anën zyrtare të projektit, ndërsa tjetri po kërkonte një zgjidhje teknike. Komisioni miratoi propozimin për të zbatuar harkun si një strukturë prej çeliku të veshur me aliazh alumini: kryesisht sepse projekti parashikonte përdorimin e vetëm materialeve italianë. Zhvillimi i projektit vazhdoi deri në 1941, gjatë rrjedhës së tij diametri i harkut u rrit në 320 m, dhe ndërsa u zgjodh teknika vulosja e aluminit (alumini Dual Avional), dhe gjithashtu një model i një prej segmenteve në madhësi të plotë ishte ekzekutuar. Ky hark romak nuk u ndërtua kurrë, por dëshira për të zbatuar idenë lind herë pas here. Një shembull është i famshmi "Hark Gateway" nga Ero Saarinen në St. Louis, Misuri (projekti 1947-1948, zbatimi 1963-1965).
Projekti i harkut, i cili propozohet të realizohet sot në Romë, daton që nga viti 1939. Në kodrën ku ndodhet tani Pallati Sportiv Pier Luigi Nervi, në fund të viteve 1930 ishte planifikuar të ndërtohej një burim ndërtese (Pallati i Ujit dhe Dritës), i cili do të formonte një kompleks të vetëm me harkun. Pallati supozohej të kishte formën e bazës së eksedrës përballë liqenit. U nënkuptua edhe projekti arkitektonik i shpateve të kodrës dhe parkut aty pranë. Mbi ndërtesën në qendër të këtij ansambli, në kupolën e tij, një yll me 30 cepa supozohej të ngrihej, i cili luante rolin e një burimi dhe një prozhektori: ai emetonte rrezet e dritës dhe avionët e ujit, të cilët, duke u bashkuar në një kaskadë, do të ushqente ujërat e liqenit. Kështu, nëse i drejtohemi vizatimit të dizajnit, me sa duket i ekzekutuar nga Stefania Boscaro, Harku i ngritur pas Pallatit duket të jetë një ylber i vërtetë, krijuar nga uji dhe drita e rrezeve të një ylli.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Romë, 03.17.1963), arkitekte, një nga përfaqësuesit më të shquar të arkitekturës së racionalizmit në Itali, gjysma e parë. Shekulli XX. Studioi në Fakultetin e Arkitekturës, Universiteti i Romës. Në vitin 1927 ai hyri në shoqatën e parë të arkitektëve racionalist "Gruppo7", mori pjesë në projektin e vendbanimit Weissenhoff në Stuttgart, në vitin 1930 themeloi M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Lëvizja Italiane për Arkitekturën Racionale), një nga organizatorët dhe pjesëmarrës i "Ekspozitave të Arkitekturës Racionale Italiane" të Parë (1928) dhe të Dytë (1931). Ndërtesat kryesore: Zyra Postare në Via Marmorata, 1933, Romë; Pavijoni Italian në Ekspozitën Botërore në Bruksel, 1935; Pallati i Kongreseve, 1937-1954, EUR, Romë; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Fshati Olimpik, 1958-1959, Romë.
