Vera është një kohë kur përfaqësuesit e profesioneve të ndryshme përpiqen ta transferojnë punën e tyre në ajër të hapur dhe të zgjerojnë gjeografinë e saj. Dikur, arkitektët e rinj ndërtuan objektet e tyre në Sukhanovo, dhe tani në Liqenin Baikal. Këtë vit, numri i festivaleve të tilla për udhëtime konceptuale është shumëfishuar, ka të paktën tre prej tyre: "Qytetet" në Liqenin Baikal, Shargorod dhe ArchStoyanie, i cili mbahet me pjesëmarrjen e arkitektëve për herë të tretë - dy të parat ishin verën e kaluar dhe dimrin e kaluar. Në përgjithësi, vendi i ArchStation, fshati Nikolo-Lenivets në rajonin e Kaluga, është zotëruar që nga fundi i viteve 1990 nga Nikolai Polissky dhe Vasily Shchetinin.
Kufiri dhe pafundësia - kështu e përshkruan kuratorët Julia Bychkova dhe Anton Kochurkin temën e ArchStation të dytë veror, duke dëshiruar, nga njëra anë, të studionte shkallën e ndikimit të festivalit në jetën e fshatrave afër, dhe nga ana tjetër, për të përcaktuar kufijtë e saj, të cilat duhet të hetohen, kuptohen dhe tregohen nga arkitektët dhe projektuesit.
Ndryshe nga viti i kaluar, tani projektet nuk u bënë nga arkitektët e nderuar rusë, por nga ata të njohur perëndimorë - mësuesi holandez mësues i artit të tokës Adrian Geise dhe arkitektët gjermanë Berhart Eilens dhe Irina Zaslavskaya, të cilët rekrutuan studentë nga universitetet përkatëse të dizajnit dhe dizajnit nga të ndryshme evropiane vendet për ekipet e tyre.
Ekspozita kryesore dhe më interesante e importuar, e cila iu shtua ekspozitës së objekteve Nikola-Lenivets pas ArchStation 2007, ishte "Shtëpia e Shishkin" e Adrian Geyse. Isshtë një tipar mbresëlënës i peizazhit, megjithëse përfundoi në cepin më të largët. Geise punoi shkëlqyeshëm në temën e kufirit - ai rrethoi një shesh të rregullt nga buza e një pylli të trashë të ri, duke e rrethuar atë me mure më të larta se një burrë, por pa çati. Nuk ka gjithashtu asnjë hyrje në nivelin e tokës, gjë që është e zakonshme në raste të tilla - për të hyrë brenda, së pari duhet të ngjitni shkallët e jashtme, dhe pastaj të zbritni shkallët e brendshme - ju mund të shikoni në brendësi të kutisë ose nga lart, gjithçka plotësisht, ose nga brenda.
Kështu u arrit skermimi maksimal, duke lejuar suksesin më të madh për të menaxhuar vetitë emocionale të "brendshme", të bëra me materiale natyrore në natyrë, por nuk posedojnë egërsi nga brenda. Përkundrazi, e gjithë kjo duket të jetë një shembull i mirë i qëndrimit evropian ndaj natyrës në përgjithësi - është i mbrojtur, i ruajtur dhe i kufizuar në çdo mënyrë të mundshme, dhe rezultati është një produkt jashtëzakonisht i kulturuar dhe i humanizuar, "i civilizuar", madje nëse është miqësore me mjedisin.
Mashtrimi kryesor është se muret janë bërë me kone. Përkundrazi, ato janë bërë nga dërrasa, me një prerje të vogël nga e cila vendoset një rrjet, kone, kryesisht pisha, janë mbushur midis rrjetit dhe dërrasave nga brenda dhe nga jashtë. Kati brenda është gjithashtu i mbuluar me kone. U deshën 5 metra kub nga ky frut, por studentët nuk mblodhën kone përreth rrethit, siç mund të mendohet, ata u sollën në kontejnerë të veçantë. Teknika e rregullimit të diçkaje që nuk është e vogël, por me rrjedhë të lirë me një rrjetë është e njohur dhe quhet gabion, por më shpesh guralecët përdoren në këtë kapacitet dhe strukturat mund të qëndrojnë për një kohë shumë të gjatë. Kantina "Dominus" e Herzog dhe de Meuron dhe pavijoni i Irlandës në ekspozitën në Hanover në vitin 2000 nga arkitekti Bernard Gilne, përshkruar, në veçanti, në numrin III të revistës "Project Classic", u bënë në një mënyrë e ngjashme.
Prandaj, gjëja më e rëndësishme në objektin Geise është që të mos përdoren gurë, por kone. Siç tha arkitekti West 8 që përfaqëson objektin, për shkak të rritjes së farërave që janë në kone, muret do të shemben ngadalë, duke turbulluar kështu kufijtë midis njeriut dhe natyrës. Mendimi për vetë-shkatërrim është i mirë, por unë vetëm dua të argumentoj se këto kone nuk do të mbijnë kurrë, ato nuk mbijnë gjithmonë ndërsa shtrihen për tokë; por, në të vërtetë, ato mund të kalben gradualisht, dhe ky do të jetë gjithashtu një shkatërrim gradual.
Sidoqoftë, nëse lëmë mënjanë të ardhmen e objektit, duhet të pranojmë se është e mirë si nga jashtë - një drejtkëndësh lakonik i kaftë, dhe nga brenda, sepse hapësira e mbyllur, e mbuluar me një të pazakontë, për ta thënë butë, material për ndërtim, në mënyrë perfekte përqendron emocionet. Në të gjitha anët ka kone në një sasi të pazakontë për një pyll, por avionët janë të gjithë të rrafshët. Disa pisha janë ruajtur brenda - në fakt, ky është një pavijon për të admiruar pisha të reja, të cilat janë plot në pyllin përreth, por ato janë të humbura në një ambient me moti me thupra dhe shelgje, këtu të gjitha pemët e tjera shkatërrohen, madje mund vëreni një cung.
Përveç pishave, pavijoni Geise strehon objekte të ndryshme të vogla dhe të prishshme të bëra nga arkitektët e rinj si pjesë e punëtorisë Pushimet e vendit, të cilën West 8 e mbajti nga 1 deri në 4 gusht. Në seminar morën pjesë studentë nga Hungaria, Gjermania, Ukraina, Bjellorusia dhe Rusia, të cilët kishin jetuar gjatë gjithë kësaj kohe në një qytet tendë. Instalimet barishtore, të cilat konsiderohen mobiljet e "Shtëpisë së Shishkina", janë të lezetshme dhe të vogla - një tryezë me të njëjtat kone, një gërshetë me bizele të lulëzuara të një tufë me trungje të shkurtër dhe një kërcell hithre në një humk - kjo e fundit, nga mënyrë, ju lejon të vlerësoni shkallën e hollësisë së të gjithë pavijonit, si dhe ndërhyrjet në natyrë - në mënyrë që të vendosni mbulesën e konit në tokë, pusi u tërhoq poshtë me 5-10 centimetra. Nga rruga, ata bënë një stol tumë prej tij, gjithashtu një pjesë të "mobiljeve".
Duke demonstruar "Shishkin House" për gazetarët, një arkitekt nga West 8 nuk mungoi të prekë temën kryesore të festivalit, duke thënë se ideja e një kufiri është shumë e rëndësishme për një vend të tillë të rezervuar natyror si Nikola-Lenivets, i cili tani po vendoset me shpejtësi nga arkitektët dhe ku shumë njerëz vijnë - në përputhje me rrethanat, lind pyetja rreth shtrirjes së okupimit të territorit. Për qartësi, ai dha një shembull të transformimit të disa kazinove në qytetin e pesëmbëdhjetë të miliontë të Las Vegas - për mendimin e tij, kjo nuk duhet të jetë në Nikola-Lenivets dhe arti duhet të frenojë fluksin e njerëzve. Çdo gjë mund të shërbejë si një kufi - puna e një arkitekti, një shenjë me mbishkrimin "Territori privat", bari i palosur, ose thjesht mungesa e përfitimeve të zakonshme të civilizimit - për shembull, komunikimet mobile. Dhe gjithashtu, me sa duket duke parë realitetin rus, arkitekti këshilloi të prezantonte disa rregulla që janë të detyrueshme për këtë vend - mos përdorni plastike, hiqni mbeturinat, përdorni objekte arti për të vendosur një rrugë nëpër park, të mbani heshtjen e natyrës dhe të përdorni vetëm një biçikletë për të lëvizur nëpër territor.
Të gjitha këto ide janë shumë të mira dhe të kuptueshme, por ato bien në kundërshtim me realitetin dhe modelin origjinal të ArchStation - i cili u shpik në një mënyrë për të tërhequr njerëzit në këtë vend shumë të largët. Sigurisht, duke parë se si arti i peizazhit përhapet në qarqe koncentrike, duke e kthyer zonën përreth në një park me objekte konceptuale, mund të mendohen për kufijtë e ndërhyrjes. Por nga ana tjetër, dikush mund të mendojë se arkitekti holandez nuk shkoi në këtë distancë me makinë dhe nuk pa kilometrat e tmerrshëm të fushave të braktisura në rajonin e Kaluga.
Një seminar tjetër për të rinjtë u zhvillua nga arkitektët gjermanë Gerhard Eilens dhe Irina Zaslavskaya, të cilët, me projektin e tyre multi-përbërës Infinity në Rusi, hapën rrugën nëpër qoshe të ndryshme të territorit - në veçanti, nga livadhi kryesor te projekti i Nikolai Polissky "kufiri i perandoria”. Studentët italianë bënë një kafene në pyll nga mjete të improvizuara - tavolina prej druri dhe shezllone mbi të cilat luante muzikë nga shishet e varura. Studentët rusë në mes të fushës ndërtuan një shtrat filozofik me trungje - mendime të rënda, degë thuprash - më të lehta dhe sanë - ëndrra që mund t’i kënaqni ndërsa shtriheni në të. Të tjerët gdhendën një siluetë të një personi gënjeshtar i cili po mblidhte plehra pikërisht në tokë. Në një nga cepat e pyllit, fije të holla, pothuajse të padukshme janë shtrirë midis thuprave, duke treguar paprekshmërinë e brishtë të natyrës, e cila është aq e lehtë për t'u shkelur. Gjatë ekskursionit, drejtuesit e "punëtorisë" ftuan të gjithë të pranishmit të lidhin trungjet në Tetë të Mëdha - shenja e pafundësisë.
Një tjetër projekt i madh i ArchStation 2007 u krijua nga Nikolay Polissky, banori "origjinal" i këtij vendi. Objektet e Polissky janë shumë të mëdha dhe shumë të zgjuara - nëse dëshironi, mund të gjeni shumë kuptime në to, dhe madhësitë e tyre mahnitin imagjinatën e shikuesve që janë mësuar me intimitetin në galeri. Zbatimi i objekteve të shpikura nga artisti që nga viti 2000 është bërë një nga zanatet kryesore lokale, së shpejti ndërmarrja mori emrin e duhur "zanate Nikolo-Lenivetsky", përsëri e paqartë, pasi kukullat fole nuk bëhen këtu. Por ata po bëjnë diçka më shumë.
Këtë verë, në përputhje të plotë me temën, Polissky ndërtoi rreshta të shtyllave të mëdha kufitare me dhëmbëza në fusha në një lartësi, në krye me shqiponja dykrenore (të bëra nga kthetrat), tani me struktura nyje që i ngjajnë një topuzi të stilizuar; megjithëse ekziston një version se këto janë vezë shqiponje. Të gjithë së bashku quhet "kufiri i perandorisë" - sipas autorit, një arsye për të menduar mbi temën. Ose ky është një post dogane në kufirin e zotërimeve Nikolo-Lenivets, ose kujtimi i ushtrisë së Khan Akhmat, i cili u largua nga Ugra pa u lodhur, ose një tempull pagan. Por pasi qirinjtë e trashë parafine dhe pishtarët e kërpit u ndezën rreth shtyllave "në stepë", përshtypja u bë veçanërisht magjike.
Për një kohë të gjatë askund nuk është shfaqur një imazh kaq i thellë dhe i drejtpërdrejtë i stemës dhe kufirit shtetëror. Po, mbase, dhe shtetësia. Gjëja interesante është kufiri i perandorisë. Një perandori që respekton veten duhet të zgjerojë vazhdimisht kufijtë e saj, ndërsa ende nuk ka rënë në rënie. Një perandori në kufij të vazhdueshëm është e pakuptimtë, kufijtë perandorak vazhdimisht zgjerohen dhe ngushtohen derisa të pushojë së qeni i tillë. Dhe një paradoks tjetër - një kufi është një kufi, por nuk ka një kufi të vetëm. Geyse ka, por jo këtu fare. Ka shtylla, por ato janë plotësisht të depërtueshme, nëse dëshironi - shkoni rrotull, dhe pastaj, nuk kufizon asgjë, edhe pse duke lidhur imagjinatën, dikush mund të mendojë se Nikolo-Lenivets rrethoi nga Moska. Në të djathtë është Ugra, në të majtë është kufiri, ne jemi një tampon.
Si përmbledhje, mësohet një përgjigje e mirë për temën e festivalit, këtu ka një kufi, dhe pafundësi, dhe jo të huaj për natyrat romantike që dëshirojnë për berendeys. Të paktën vendos një balet.
Shtyllat kufitare mund të ngjiten përgjatë parvazeve prej druri të vendosura në mënyrë të përshtatshme, e cila jep gjithçka rreth një lloj hije Shrovetide, të përforcuar nga lëkundja pranë saj. Lëkundja është gjithashtu e madhe, ju duhet të uleni në një regjistër që mund të përballojë shumë njerëz. Ritëmi praktikisht nuk ishte bosh, dhe nëse e vlerësojmë festivalin si një atraksion, atëherë kjo është kryesore.
Afër "kufirit" është një tjetër projekt i Polissky, "Kulla e Babelit". Alsoshtë gjithashtu shumë i madh dhe bazohet në parimin e një shporte që është e endur nga poshtë lart, gradualisht, në rreshtat e rrushit dhe degëzave të thuprës. Rreshti i fundit është ende i gjelbër, poshtë ka mure të trasha të xunkthit, skela përreth. Lartësia tashmë është shtatë metra, dhe kulla tashmë është e dukshme mirë në hyrje. Sidoqoftë, autori nuk dëshiron të ndalet këtu dhe i fton të gjithë të marrin pjesë në ndërtimin e tij, domethënë endje. Dizajni është mjaft solid dhe premton të jetë mjaft babilonas.
Në përgjithësi, me ardhjen e evropianëve, tema e qëndrimit duket se nuk është kufiri, por Lindja-Perëndimi. Në cepin e largët, Perëndimi krijon diçka të rreptë dhe të sofistikuar në një çelës orientalist soditës (dhe kështu është!), Dhe yni, rrugës, po lëkund një fragment të një kufiri të pafund. Perëndimi u mëson studentëve të zgjuar të arkitekturës të bëjnë objekte të vogla nga bari dhe bordet e importuara dhe artisti rus përfshin banorët lokalë në krijimin e objekteve të pakuptimta dhe të paqarta të peizazhit që të lënë pa frymë, si të lëkunden në ritmin e tyre. Sidoqoftë, si Lindja ashtu edhe Perëndimi konvergojnë në përsosje dhe përsiatje, kjo, me sa duket, Raseya i kundërshton ato me paqartësi dhe fushëveprim karakteristik. Por nuk duhet të harrojmë se e gjithë kjo është një produkt i artit dhe jeta reale ka vetëm disa lidhje.
Përkundër faktit se prezantimi kryesor veror tashmë ka përfunduar, objektet janë në dispozicion për inspektim - ekskursione janë të organizuara në ekspozitën ArchStation. Për rezervimin e vendeve në autobus dhe sqarimin e datës, telefononi: 8 484 34 33 782, 8 916 135 74 22. Julia
