Fshati Nikolo-Lenivets është një vend konceptual. Në fillimin e viteve 2000, këtu u shfaqën objekte nga artisti Nikolai Polissky, i cili, me ndihmën e banorëve lokalë, ndërtoi një ziggurat atje, së pari nga sana dhe më pas nga dru zjarri, endi një "kullë mediatike" nga degët dhe populloi një fushë të tërë me qirinjtë. Pastaj objektet e "zanateve Nikola-Leniyetsky" filluan të bënin turne, pastaj në Nizhny, dhe pastaj në Francë, dhe më në fund, verën e kaluar, fusha e "zanateve" u zgjerua, atyre u bashkuan arkitektët, dhe festivali "ArchStoyanie" ishte krijuar, duke trashëguar emrin e saj nga qëndrimi historik në Ugra, kur në 1480 Khan Akhmat erdhi, qëndroi dhe u largua, i cili zyrtarisht i dha fund zgjedhës Tatar-Mongole.
Në verë, rreth 16 objekte u ndërtuan në Nikola-Lenivets, disa prej të cilave u ruajtën për qëllime të ndryshme utilitare, dhe disa ashtu si ato. Winter ArchStoyanie ishte koha për Maslenitsa dhe tre projekte u bënë heronjtë e saj.
Sipas kuratorëve, Yulia Bychkova dhe Anton Kochurkin, në dimër e gjithë natyra është e mbuluar me dëborë, gjë që bën që tjetërsimi midis saj dhe burrit të arrijë maksimumin. Në dimër "ne duhet të ecim, të mbështjellë nga koka te këmbët si kozmonautët në një skafandër dhe të pimë vodka në mënyrë që të mos ngrijmë". Qëllimi i festivalit është të shkurtojë këtë distancë dhe "ta bëjë dimrin komunikues".
Në të vërtetë, Shrovetide është një festë e tillë, e cila gjithmonë ka pasur qëllimin për të ndërtuar disi komunikimin midis njeriut dhe natyrës, kryesisht me qëllimin për të ndikuar në natyrë - për të djegur dimrin në mënyrë që të vijë pranvera. Dhe komunikimi midis njerëzve në raste të tilla po përmirësohet vetvetiu. Nuk ka asgjë më komunikuese se Shrovetide. Sidoqoftë, në kohën tonë, kjo festë, shumë herë e vrarë dhe e ringjallur, është kthyer në një festë zyrtare folklorike, pjesërisht të veshur me artistë profesionistë në rolin e tifozëve. Shrovetide në Nikolo-Lenivets nuk është e tillë, ose më mirë, jo aq e tillë. Kishte edhe kostume, ushqime dhe festa, por midis dekorimeve efemere të bëra me kunja të gjata prej druri. Fëmijët e Savinkin dhe Kuzmin përdorën "veshin e Nikollinos" të mbetur nga stenda e verës për të kërcyer në dëborë, dhe "Gjysma Ura e Shpresës" e varur mbi bregun e lumit Ugra nga punëtoria e Bashkaev mblodhi një radhë të madhe të atyre që dëshironin të ndjeheshin gjendja e fluturimit. Vëmendja e përgjithshme u tërhoq nga "vinçi" i pusit, me ndihmën e një mekanizmi dinak që ul dhe ngre "kokën" me një kovë.
Kah mbrëmja, autorët e dimrit "ArchStation" prezantuan objektet e tyre. Arkitektët e zyrës së Moskës në projektin e Komunikimeve Dimërore mbushën një tub të gjatë polietileni me sanë dhe duke e quajtur atë një "tub kryesor për ngrohjen", i ftoi të gjithë të ulen pranë zjarrit. Doli e thjeshtë dhe praktike - ata u ulën në sanë dhe hodhën sanë në zjarr. Fakti që dikush mund të ulet në sanë edhe gjatë dimrit sigurisht që e afron më shumë me natyrën, por komunikimet dimërore duhet të njihen si më të përkushtuara për komunikimin midis njerëzve, dhe në përgjithësi doli të ishte projekti më "njerëzor". Dy projektet e tjera dolën të ishin më abstrakte.
Natyra e bukur, por e ftohtë e dimrit Nikolla-Lenivets doli të ishte veçanërisht organike për "Akullnajat e arkitektëve", të cilët ngrinë deri në kthimin në pinguinë të mëdhenj. Tema e komunikimit këtu u shfaq në formën e një teleporti: autorët ndërtuan një shtëpi kubike nga bora, nga ku dolën pinguinët në kohën e caktuar, dukshëm të transferuar nga Poli i Jugut. Pavarësisht nga fakti se ata ishin disi më të mëdhenj se zakonisht, pinguinët silleshin shumë natyrshëm - ata pozuan për fotografët, endeshin nëpër pastrim pa frikë nga njerëzit dhe herë pas here luanin lojëra çiftëzimi.
Më e vështira dhe më e thella ishte objekti "Në flakë" i revistës "Project Russia", ku u ndërtuan deri në tre mundësi komunikimi në formën e një plani. Nga njëra anë, një shtëpi e vogël prej druri po digjej në një shkallë prej 1: 7, dhe të gjithë të pranishmit mund të simpatizonin me zërat lodër që kërkonin ndihmë, nga ana tjetër, një kornizë perspektive me një pikë zhdukjeje diku mbi horizont, një "dritarja drejt qiellit", rruga e komunikimit me fuqitë më të larta … Spektatorët, duke qëndruar në një platformë të rrumbullakët përpara kornizave, rrëfyen ndjenjën "se dikush po shikon nga lart".
Rezultati është një nyje e tërë ndërveprimesh: njëri shikues ndien empati me ata që digjen në shtëpinë e lodrave, tjetri bërtet në qiell dhe midis qiellit dhe shtëpisë ekzistojnë lidhjet e tyre - qielli shikon përmes një kamerje skematike obscura në një tragjedi të përditshme në skenë, dhe kjo ose do të ndihmojë ose jo …
Siç është konceptuar nga autorët, këtu janë kombinuar dy lloje të situatave kufitare - mitologjike-ciklike, Maslenitsa, kur diçka duhet të digjet në kthesën nga dimri në verë dhe teatro-dramatike.
