Një objekt origjinal është shfaqur në Unazën e Kopshtit, jo shumë larg teatrit të kukullave dhe Muzeut të Arteve të Zbatuara. Diçka e lakuar ovale, me shkëlqim me sipërfaqen spektakolare të lustrimeve të shtrenjta strukturore. Në afërsi të krahut klasicist të muzeut dhe ndërtesës qoshe të rindërtuar gjashtë ose shtatë vjet më parë, ndërtesa e re duket ultra-moderne dhe sigurisht tërheq vëmendjen.
Kështu, duke përmbushur detyrën e saj kryesore - në fund të fundit, kjo është fasada e qendrës së re të zyrave, një pjesë e projektuar për të treguar praninë e saj në Unazën e Kopshtit. Brenda, ka katër kate hapësirë të lirë, e cila mund të jetë hapësira ideale për prezantime dhe ceremoni. Jashtë, është një ndërtesë e shtrirë në oborr, e përballur me tulla fisnike të errëta, e cila mprehet nga ana e Sadovoe në formën e një "hunde" asimetrike të mbuluar me një ekran qelqi fleksibël. Sikur shtëpia ishte "shkrirë" nga nxitimi i makinës në rrugën kryesore të qendrës së Moskës. Ekrani i xhamit me të vërtetë mbron nga zhurma. Ai gjithashtu siguron hapësirën brenda me dritën e ditës dhe pamjet nga ana e kundërt e Sadovaya-Karetnaya dhe kopshtit Hermitage, nga i cili vjen emri i kompleksit të ri të zyrave.
Ndërtesa e qoshes, e vendosur në kryqëzimin e Krasnoproletarskaya dhe Sadovaya-Karetnaya, u ndërtua në vitet 1930, 4 katet e para në fillim dhe niveli i sipërm në fund të dekadës. Disa kohë më parë, ndërtesa u rindërtua, duke marrë tipare që e afrojnë atë me arkitekturën postmoderne të Moskës në vitet '90, kryesisht për shkak të ngjyrosjes. Kjo ndërtesë gjithashtu u bë pjesë e Hermitage Plaza, e rrethuar nga dy ndërtesa të reja nga Sergei Kiselev.
Fasada që rezulton është e bukur dhe moderne, e cila është një dhuratë nga perëndia për qendrën e Moskës. Një nga opsionet më të suksesshme për ngulitjen e një ndërtese moderne në një ndërtesë historike pa humbje për të dy palët. Kur ndërtesa nuk e humbet integritetin e saj, dhe ndërtesa e re - rëndësia e formave. Sipas Sergei Kiselev, vëllimi lindi nga nevoja për të pajtuar ndërtesën e zyrës në ndërtim e sipër me pasurinë fqinje Osterman-Tolstoy (aty gjendet Muzeu i Arteve të Zbatuara "në Delegatskaya"). Me fjalë të tjera, pamja e kësaj ndërtese ishte rezultat i një metode të "turbullimit" të siluetit të një ndërtese të re, e cila është bërë tradicionale për qendrën e Moskës, skajet e së cilës ulen gradualisht, "treten" në mjedisin historik. Çuditërisht, mekanizmi i krijuar për të errësuar dhe fshehur strukturën e re në këtë rast është kthyer në të kundërtën e tij, në një theks tërheqës të vëmendjes. Në të njëjtën kohë, pasuria nuk vuajti, por përkundrazi fitoi - u bë më e dukshme.
Duke qëndruar pranë ndërtimit të muzeut në Delegatskaya, "sheshi" i ri demonstron llojin e fasadës, pothuajse të gjithë artikujt e kundërt me atë historik. Së pari, në lidhje me kompleksin e zyrave, kjo nuk është një fasadë, por më tepër një krah i oborrit, por sapo të gjendet në një vend fitues, bëhet qendra e vëmendjes. Së dyti, këtu në vend të sipërfaqes ballore ka një hundë konvekse që nuk arrin "vijën e kuqe" të rrugës, në vend të një portiku solemn ka reflektime qelqi, një reflektim dërrmues, në vend të renditjes tektonike të bartjes - një hi - ekran i lakuar i teknologjisë i varur në diçka të pakuptueshme. Kjo është një pjesë shumë spektakolare, megjithëse e vogël, e kompleksit.
Vëllimi drejtkëndor i ndërtesës së dytë, kryesore shtrihet përgjatë rrugës Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya), në të cilën përballet me një fasadë të gjatë gjashtëkatëshe. Fasada e rrugës e ndërtesës është projektuar për dy këndvështrime - një këmbësor dhe një makinë që kalon. Prandaj, tre katet e poshtme janë larguar pak nga "vija e kuqe", duke liruar trotuarin, dritaret e vogla të gjirit drejtkëndëshe që dalin nga sipërfaqja e tyre prej metali qelqi në nivelin e katit të dytë në një ritëm të matur. Niveli i poshtëm përfshin dy fasada të mbetura nga shtëpitë e vogla të fillimit të shekullit 20: pllakat e tyre të lehta rezonojnë me tullën e errët të lëmuar të sipërfaqes së re, nga e cila ato dalin si përfshirje të çmuara. Të gjithë së bashku krijojnë për personin që ecën ndjenjën e një hapësire në rrugë të qytetit që është e larmishme dhe në përpjesëtim me një person, sikur arkitektët të lexojnë qëllimisht tekstet e D. S. Likhaçev.
Pjesa e sipërme e ndërtesës, "e destinuar" për të parë nga makinat, përballet me gur fisnik Jurasik, avioni i dritës del përpara nga baza e errët, prej xhami me tulla. Shkalla e tij është zgjeruar, katër kate interpretohen si dy nivele, ritmi i vertikaleve të hollë të dritares (2 kate prapa secilit) rrëzohet qëllimisht, por jo shumë, në mënyrë që të futet një larmi e vogël, asgjë më shumë.
Fasada e kundërt e oborrit është projektuar në një mënyrë krejtësisht të ndryshme. Detyra e saj, sipas Sergei Kiselev, është të zbutë lagjen e kompleksit të ri të zyrave për pasurinë historike Osterman-Tolstoy, për të "fshehur" ndërtesën e re. Detyra e zakonshme kontekstuale këtu mori një zgjidhje të bukur dhe të pazakontë. Pesë nivelet e sipërme janë të mbuluara me shirita horizontale prej xhami, aeroplanët janë kthyer në një kënd të dukshëm, të kthyer lart - për të reflektuar "… qielli, shumë qiell", i cili bëhet "sfond" për perceptimin e pasuri historike.
Kompleksi i zyrave të Sergei Kiselev mori një vend fitues, por jo shumë të rehatshëm, këndi i të cilit ishte zënë tashmë. Fasada e gjatë përgjatë rrugës Krasnoproletarskaya dhe "dalja" minimale në Unazën e Kopshtit, lagjja e monumenteve arkitektonike dhe jo më të mirat, për ta thënë butë, shtëpitë e dekadës së fundit - e gjithë kjo krijoi një bandë kufizimesh dhe vështirësish, dhe rezultati ishte një ansambël elegant dhe delikat, një nga tiparet e të cilit - një larmi zgjidhjesh fasade me shumë shoqata, por pa ndonjë aluzion stilizimi.
