Midis zhurmës vizuale monotone të zonës së gjumit, shtëpia e Rilindjes nga arkitekti Stepan Lipgart është një djegie e papritur e retinës. Shtëpia qartë i përket një civilizimi më të përsosur, me një gjuhë të zhvilluar dhe një ndjenjë bukurie. Në parim, është e qartë se çfarë lloj civilizimi është. Ky është një fragment i qendrës së çmuar historike të Shën Petersburgut që aksidentalisht fluturoi në një zonë gjumi si rezultat i një shpërthimi të panjohur. Do të ishte mirë të dërgohej një bllok i tillë shtëpie në secilën zonë të fjetur, dhe pastaj ata do të ndryshonin jetën e zonës, si pemët e pishave që ndryshojnë një klimë moçalore në një shëruese. Konsumatori Alexander Zavyalov, kreu i investimit dhe ndërtimit AAG, e sheh misionin e tij në këtë mënyrë: të ndërtojë shtëpi të denjë për Petersburgun e vjetër. Falë qëllimit për të bashkëpunuar me arkitektin, shtëpia u soll në realizim afër tekstit të autorit. Vini re se si arkitekti ashtu edhe klienti i përkasin brezit të ri të moshave 30-40 vjeç, kështu që shtëpia duket të jetë një deklaratë mjaft programatike.
-
zoom 1/6 Pamja e fasadës përgjatë perspektivës Dalnevostochny, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 2/6 Pamje nga veri-lindja, fragment. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 3/6 Pamje e përgjithshme nga jug-lindja. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 4/6 Pamja e fasadës veriore, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom Kompleksi rezidencial i Rilindjes 5/6 © Arkitektët Liphart
-
zoom Kompleksi rezidencial i Rilindjes 6/6 © Arkitektët Liphart
Shtëpia quhet "Rilindja", dhe megjithëse ky është emri i klientit, jo i arkitektit, asgjë nuk është e rastësishme. Ai ringjall kaq shumë gjëra që përfundimisht çojnë në zbulime të reja. Çfarë ringjall ai? Së pari, Rilindja i referohet Deco Artit të Leningradit të viteve 1930. Kjo arkitekturë hermetike, një klasike me një shartim konstruktivizmi, ende nuk është zbërthyer dhe është plot energji. Vlera artistike e formës së saj është e jashtëzakonshme. Shtizat janë thyer për përmbajtjen e saj në konferenca shkencore dhe në rrjetet sociale. Së dyti, në Rilindje, një formë organike arrihet, e ngjashme me simfoninë e Re Evropiane, sepse ka punë me një formë të madhe dhe tema të kundërta, zhvillim motivues, kulmim - mirë, të gjitha llojet e gjërave që janë konsideruar prej kohësh opsionale, por jo e tepërt në art. Së treti, kjo arkitekturë merr meta-komplotin e përgjithshëm kulturor Faustian të "njeriut - makineri" të shekullit të 20-të, vazhduar qartë në shekullin 21-të. Së katërti, detyrat artistike të arkitekturës tradicionale zgjidhen këtu në bazë të teknologjisë moderne dhe materialeve moderne.
Formë e madhe
Shtëpia "Rilindja" është një ansambël monumental, në disa vende duke arritur një lartësi prej 24 katesh, e cila mban hapësirën për kilometra përreth. Nuk është e lehtë të krijosh një përbërje të një ndërtese shumëkatëshe në mënyrë që ajo të mos kthehet thjesht në një shumë të kateve. Arkitekti e përballon me mjeshtëri këtë detyrë. Kompleksi rezidencial "Rilindja" formon një lagje të zgjatur në cep të Rrugës Dybenko dhe Avenue Dalnevostochny. Në anën e gjatë të kompleksit ka propylaea solemne që të çojnë në parkun e lagjeve të brendshme me një plan të Piazza del Poppolo Romake; përballë tyre - një kullë me shkallë të lartë (faza e 2-të e ndërtimit), përballë oborrit.
-
zoom 1/4 Plani i përgjithshëm. Kompleksi rezidencial "Rilindja" © A-Architects
-
zoom 2/4 Plani i katit 1. Kompleksi rezidencial "Rilindja" © A-Architects
-
zoom 3/4 Pamje e fasadës jugore të ndërtesës së fazës së dytë nga rruga Dybenko. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 4/4 Kompleksi rezidencial i Rilindjes © Arkitektët Liphart
Krahu i majtë i kompleksit, siç shihet nga propylaea, është ende në ndërtim e sipër (faza 3). Ky artikull paraqet kryesisht fazën 1 - një ndërtesë me shkronjën P në plan, ngjitur me Dybenko Street dhe Dalnevostochny Avenue. Në pjesën e lartë 19-katëshe, me pamje nga Rruga Dalnevostochny, shkallët e poshtme anësore ngrihen me shkallë. Ndërtesa duket se drejtohet përpara - kjo është e njëjta dinamikë avangarde kur rezultati i forcave është jashtë ndërtesës. Por ndarja e fasadave në regjistra shumëkatëshe, artikulimi i larmishëm dhe i hollë i murit janë klasik, gjë që ndihmon ansamblin arkitektonik të ruajë integritetin dhe kuptueshmërinë.
Këndi i hequr ndan vëllimin e fuqishëm në ndërtesa të veçanta që janë më të arritshme për perceptim dhe, në vend që të varet mbi rrugë, duke e përplasur atë me një kënd të mprehtë, shtëpia tërhiqet me një sjellje të sjellshme, me një gjest tërheqës të një gjysmë rotunde.
-
zoom 1/4 Kompleksi rezidencial "Rilindja" Rendering © Arkitektët Liphart
-
zoom 2/4 Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © AAG
-
zoom 3/4 Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © AAG
-
zoom 4/4 Fragment i fasadës përgjatë rrugës Dybenko, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
Forma e madhe e lagjes klasike të shtëpive, e shpikur në Epokën e Argjendtë (si shtëpia Benois në Kamennoostrovsky Prospekt), e zhvilluar në neoklasicizmin e viteve 1930-50, për shembull, në shtëpi në formë blloku në Moskë me parqe oborresh në Kutuzovsky dhe Leninsky Prospekt, duke ruajtur pak a shumë me sukses përbërjen organike. Në vitet 1950, tradita u ndërpre pas dekretit të tepruar të Hrushovit dhe nuk u ringjall më, me përjashtim të shembujve të izoluar në neoklasicizmin post-Sovjetik. Stepan Lipgart ka arsyet e veta për t'iu drejtuar asaj. Kështu e formulon qëllimin e tij:
“Strehimi është një hapësirë për të jetuar një individ (shumë individë), një lloj strehimi që ne trashëguam nga shekulli modernist modernist, duke u rritur mbi 9-11 kate në shumicën dërrmuese të rasteve, personaliteti përjashton nga sistemi i masave. Në shembujt më të mirë, oborri bëhet një ambient i tillë, por rrallë vetë ndërtesa shumëkatëshe.
Prandaj, unë pashë detyrën kryesore në lidhjen e vëllimeve njëzetkatëshe me një shkallë njerëzore, pa e ndarë vetë vëllimin, pa e shkatërruar, duke i dhënë asaj një logjikë të qartë dhe rregulla të veta. Për më tepër, ishte e nevojshme të gjesh ato parime kompozicionale dhe ato detaje që do të bënin të mundur kombinimin e një kompleksi mjaft katësh dhe të gjerë me një temë të vetme, por kjo nuk është monotone.
Në të vërtetë, metodat kryesore për zgjidhjen e këtyre problemeve u përshkruan në një farë mënyre në ndërtimin e banesave në Moskë në fillimin e viteve 1950. Një ndërtesë banimi, si një element i strukturës urbane, mund të jetë gjithashtu një mbizotëruese e një shkalle të konsiderueshme - deri në atë në të gjithë qytetin, por artikulimi i pjesëve individuale të një vëllimi kaq të rëndësishëm ishte i domosdoshëm. Kjo punë me vëllimin konsiston në copëtimin e saj në elementë të veçantë: nivelet, dyshemetë horizontalisht, ngritjet, dritaret e gjirit vertikalisht. Kornizi bëhet baza për të gjithë sistemin, dhe skicat janë mjaft të thjeshta: një raft i rreptë dhe një qafë plastike, nga këto dy "shënime" e gjithë ndërtesa është mbledhur.
Proporcioni kryesor është ulja e vëllimit përgjatë vertikalit. Dallimi në tekstura dhe materiale është më tepër një tipar dytësor, shtesë. Si rezultat, metoda në dukje abstrakte dhe spekulative, për shkak të natyrës antropomorfe të sistemit të rendit dhe elementeve të tij, i jep ndërtesës një strukturë të harmonisë kompozicionale të lexueshme nga syri i njeriut. Në fakt, ajo humanizon një vëllim të madh prej njëqind mijë metra kub, lejon një person të lidhet me të.
Rotunda Lipgart
Shtëpia "Rilindja" - një dialog me Art Deco të Leningradit të viteve 1930 dhe konkretisht me shtëpinë numër 14 në rrugën Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Atje, një gjysmë rotundë e lirë në kolona të hollë dhe me fytyrë të lartë formon fundin e shtëpisë, duke shërbyer si një ndryshim i së njëjtës, i tharë nga konstruktivizmi, portikët që formojnë plastikën e fasadave. Në shtëpinë e Rilindjes, roli i gjysmë-rotundës është më i rëndësishëm. Ajo, si një karficë zbukurimi që lidh dyshemetë e mantelit, mbyll të gjitha pjesët e përbërjes. Rotunda është e vendosur në cep, si një lloj përmbysje e kullës së Epokës së Argjendit, por më e këndshme dhe më empatike në krahasim me kullën. Në një simfoni, ndodh që të gjitha temat të zhvillohen sipas ligjeve të caktuara: ekspozitë-zhvillim-reprizë, gjithçka vazhdon si zakonisht, por nganjëherë në kulm papritmas shfaqet një temë krejtësisht e re, shpuese dhe e rëndësishme - disa solo oboe nga Shostakovich ose një melodi elegjiake me bojë të re nga Mozart, dhe bëhet e qartë se gjithçka ka filluar për hir të kësaj teme. Përreth është një ndërtesë e madhe e hollë simfonike dhe kjo temë e brishtë mban tërë përbërjen. Edhe këtu, një rrotullim elegant në qoshe përçon shtëpinë, e cila do të strehojë rreth 3,000 njerëz - popullsia e një qyteti të vogël. (Unë me të vërtetë pres që rotunda të ndërtohet gjithsesi. Pjesët e saj janë akoma në fabrikën në pronësi të klientit, ku gjithashtu janë bërë elementë të tjerë të porosisë dhe detaje nga betoni i përforcuar me fibra).
-
zoom 1/5 Pamje nga jug-lindja deri në rotunda. Kompleksi rezidencial "Rilindja" © Arkitektët Liphart
-
zoom 2/5 Pamje e përgjithshme nga jug-lindja. Kompleksi rezidencial "Rilindja" © Arkitektët Liphart
-
zoom 3/5 Pamje nga jug-lindja, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 4/5 Pamje e përgjithshme nga veri-lindja. Kompleksi rezidencial "Rilindja" © Arkitektët Liphart
-
zoom 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Shtëpia numër 14, rr. Ivanovskaya, Shën Petersburg. 1940 Foto © Stepan Lipgart
Gjysmë rotunda "Rilindja" mund të perceptohet si "nënshkrimi" i arkitektit. Këtu ekziston një ritëm me emrin e Mozartit, dhe këtu kemi një rotundë me emrin e Lipgartit. Edhe pse ky është një homazh për arkitekturën e viteve 1930 - dhe madje edhe për Kolonadën Cameron të Apollonit në Pavlovsk - këtu u mor një cilësi e re. Gjysmë rotunda ka katër kate, nuk humbet në sfondin e një ndërtese të lartë 19 katëshe, por, përkundrazi, thith, si një radar, të gjithë energjinë e hapësirës, duke mbyllur në vetvete tre rrugë: Dybenko, e saj vazhdimi dhe perspektiva e Dalnevostochny. Ky është kulmi, dhe karta e thirrjes, dhe motivi kryesor. Dhe një element me një kujtesë të pasur kulturore, i cili është gjithmonë i mirë për një ndërtesë.
Dashuria-urrejtja ndaj njeriut dhe makinës si metaplot i arkitekturës
Kjo është një meta-komplot i rëndësishëm i arkitekturës së shekullit XX, i cili ka kaluar në shekullin XXI. Pasi Corbusier pa arkitekturën ideale në diga, dhe Malevich në lokomotiva me avull, teknopoetika zuri rrënjë seriozisht dhe për një kohë të gjatë, njeriu u zhduk nga poetikat e modernizmit, por ai mbijetoi në Art Deco, dhe përplasja "njeriu-makineria" ende entuziazmon mendjet.
Njeriu dhe makina nuk janë domosdoshmërisht të kundërta me njëra-tjetrën. Këtu është më tepër një tërheqje e ndërsjellë e dy parimeve jashtëzakonisht ekstreme, dhe nganjëherë një kompromis i dyshimtë. Metaplot i pandryshueshëm "njeri - makinë" është marrëdhënia "artist - fuqi", tema Faustiane "në fillim kishte fuqi". Ambivalenca e kësaj force, si dhe ambivalenca e teknologjisë dhe ambivalenca e fuqisë, janë të njohura për të gjithë. A do të jetë teknologjia mjeti dhe ndihmësi ynë, duke zbutur barrën e jetës, apo do të vrasë përfundimisht racën njerëzore? A është pushteti një kufizim i domosdoshëm i kaosit të natyrës sonë të rënë, apo një aparat shtypës që shtyp lirinë? Këto duket se janë pyetje të parëndësishme, por në arkitekturën e Art Deco ato nuk duken askund, dhe kjo është arsyeja pse tema mbetet "e nxehtë".
Në artikullin "Kërko për një Hero" kushtuar ekspozitës me të njëjtin emër, Stepan Lipgart shpjegoi pse zgjodhi stilin Art Deco, jo modernizmin. Ndërsa studionte në Institutin Arkitektonik të Moskës, ai shkoi në një leksion nga modernisti-dekonstruktor i famshëm Tom Maine dhe e pyeti për vendin e njeriut në poetikën e arkitekturës, por ai nuk dëgjoi asgjë si përgjigje. Në të njëjtin artikull, Stepan formuloi se si tema e arkitekturës së viteve 1930 është e afërt me të. Ai është i interesuar për "kontradiktat e pazgjidhura të qenësishme në kulturën dhe historinë ruse, të cilat u shfaqën veçanërisht fort në vitet '30. Përplasja e makinës me atë tradicionale dhe të bërë nga njeriu. Linja e arkitekturës heroike të Pjetërburgut, e mishëruar në art deco e Levinson dhe Trocki, dhe në arkaikun e zymtë të Belogrud dhe Bubyr, dhe madje edhe më herët në harkun e Shtabit të Përgjithshëm dhe monumentin e Pjetrit. Një linjë impulsi i ngarkuar, kapërcimi, i lidhur me natyrën e qytetit, i cili i është nënshtruar evropianizimit të dhunshëm disa herë. Për më tepër, nganjëherë evropianizimi rezultoi një bekim dhe lindi një kulturë që pasuroi botën, dhe nganjëherë çoi në kolaps, si në revolucionin rus ".
Përplasja e dashurisë / urrejtjes midis njeriut dhe makinës mishërohet në estetikën e Art Deco, herë në një kombinim të rrjetës së xhamit dhe një rendi, herë në një kombinim të dritareve mekanike identike me detaje delikate klasike. Në një seri projektesh në letër nga Stepan Lipgart "At the Reactor", duke luajtur rolin e një manifestimi, kombinimi i antropomorfizmit dhe rrjetit, rendi i modifikuar dhe xhami jep imazhe magjepsëse. Vetë arkitekti thotë se motivet valëzuese në fasadë mishërojnë imazhin e një reaktori bërthamor si një forcë që ngroh këtë botë, por gjithashtu kërcënon ta shkatërrojë atë. Kjo energji ka një ngjashmëri me pasionin njerëzor. Një termocentral bërthamor është si një tempull, dhe tema e hyjnizimit të një makine është gjithashtu e pranishme këtu. Në shtëpinë e Rilindjes, të gjitha këto motive kanë marrë një zhvillim të ri. Teknikat e gjetura në "Reactor" u transferuan në kompleksin e banimit në Dybenko: stilobat, rrjetë dhe ndryshk. Dhe gjysmërrethi i rrotullës është gjithashtu një lloj hije i kullës së rrumbullakët të "tempullit" atomik.
Stylobate formon një podium solemn për shtëpinë dhe një tarracë shëtitoreje për zyrat në katin e dytë. Stylobate strehon funksione publike, katet e para të nivelit të tullave - zyra të vogla me hyrje të ndara, sipër - strehim. Ashtu si hyrja në lëvizjen e parë të simfonisë përmban një lajtmotiv që përsëritet në katër lëvizjet e ardhshme, ashtu edhe stilobati mbulon të gjitha trupat dhe vendos temën e rendit në formën e një kolonade brutale Behrens (si në gjermanisht konsullata e Behrens në Shën Petersburg) me interkollumina me rrjetë qelqi dhe portale e granit egjiptian. Propiliet gjysmë rrotulluese dhe dy katëshe për në oborr janë pjesë e stilobatit.
-
zoom 1/6 Fragment i fasadës përgjatë rrugës Dybenko, portali i hyrjes në ambientet tregtare, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 2/6 Pamje nga jug-perëndimi, ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 3/6 Pamje e anës veri-lindore të kolonadës së stilobatit, fragmentit. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 4/6 Fragment i fasadës përgjatë rrugës Dybenko, dekorimi i hyrjes ndihmëse të dyerve të para të banimit. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 5/6 Kolonada e stilobatit. Fragment. Ndriçimi i mbrëmjes. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 6/6 Fragment i stilobatit. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
Portik mega. Subjekti në zmadhim
Kthimi në përbërjen e ndërtesës shumëkatëshe. Si ta bëni këtë kolos të perceptohet në mënyrë organike, harmonike dhe proporcionale? Në organizimin e fasadave, Stepan Lipgart zhvillon një teknikë të njohur që nga Epoka e Argjendit. Kur një formë porosie, një portik ose një hark, shtrihet në të gjithë fasadën, kjo i jep asaj integritet (një person shoqërohet me një kolonë për shkak të përgjithësisë së përmasave). Le të kujtojmë shtëpinë e Mertens në 1912 në Nevsky Lalevich me një urdhër gjigand mbi një fasadë xhami, në fakt, moderne. Në një tjetër projekt të tij, Stepan Lipgart përdori një kornizë harku aq të lartë sa fasada. Harku drejtkëndor është krijuar nga artikulime të mëdha - dritaret e gjirit biaksial të qelqit veprojnë si mbështetëse, dhe një kornizë e fuqishme shërben si një tavan. Një plastikë e tillë e fuqishme është tipike për shtëpinë e Rilindjes. Gjashtë dritare gji drejtkëndëshe formojnë një lloj portiku me gjashtë kolona. Subjekti në zmadhim e mban strukturën shumë mirë. "Portiku" gjigand me gjashtë kolona është i mbuluar me një entablaturë të dy kateve të sipërme. Pritja e mega-kolonadës është e njohur pjesërisht nga kompleksi rezidencial parizian i Bofill, ku dritaret gjysmërrethore të gjirit të qelqit shërbyen si kolona gjigande, megjithëse mega-porosia e Lipgart nuk i ngjan aspak Bofill. Kjo do të thotë, format nuk janë të ngjashme, por gjendja shpirtërore e përgjithshme romantike është.
-
zoom 1/3 Fragment i fasadës përgjatë perspektivës Dalnevostochny. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 2/3 Pamje e fasadës përgjatë rrugës Dybenko. Kompleksi rezidencial i Rilindjes Foto © Stepan Lipgart / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 3/3 Koncepti i zgjidhjeve të fasadave për një ndërtesë banimi brenda projektit të Workshopit Arkitektonik Atayants "Opalikha O3". 2014 Grafikë kompjuterikë © Arkitektët Lipghart
Dritaret e gjirit, tema kryesore e Rilindjes, përbëhen nga dy elemente të kundërta: një rrjetë qelqi dhe një renditje plastike. Tema zhvillohet, kryhet në tonalitete të ndryshme - së pari në sfondin e rusticumit me tulla të ribbed, pastaj në sfondin e një muri llaçi më të sheshtë, sipër - në një mur të fortë dhe të lëmuar. Në nivelin e sipërm, dritaret e gjirit bëhen trekëndësh, dhe në pjesën "papafingo" ato jehojnë nga ballkone të një skice të ngjashme, të vendosur "në një vrapim". Ballkonet ngrihen mbi gjysmë kolonat e hijshme "Pompeiane", të cilat, nga ana tjetër, vazhdojnë nga "rapierat" e shtizave të larta që shpojnë ballkonet dhe kornizën dhe drejtohen në qiell: urdhri jetësor i "largimit" duket se të jetë i ngushtë në fasadë, dhe ajo ngrihet e mbështetur në cepa nga vëllime më të dendura majësh (tema është disi e ngjashme me arkitekturën e Art Nouveau, ku gjysmë kolonat shpesh "gushojnë" me vazo lulesh. Nga rruga, ne kujtojmë muzikën e Scriabin, gjë që frymëzoi projektet e letrës së Stepan Ligart).
-
zoom 1/7 Fragment i fasadës përgjatë perspektivës Dalnevostochny, dritare gji dhe ballkone të kateve të sipërme, ndriçim në mbrëmje. Kompleksi rezidencial "Rilindja" Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / Mirësjellje e Arkitektëve Liphart
-
zoom 2/7 Kompleksi rezidencial i Rilindjes © Arkitektët Liphart
-
zoom 3/7 Kompleksi rezidencial i Rilindjes © Arkitektët Liphart
-
zoom Kompleksi rezidencial i Rilindjes 4/7 © Arkitektët Liphart
-
zoom 5/7 Kompleksi rezidencial "Rilindja" © Arkitektët Liphart
-
zoom Kompleksi rezidencial i Rilindjes 6/7 © Arkitektët Liphart
-
zoom 7/7 Kompleksi rezidencial "Rilindja" © Arkitektët Liphart
Struktura vertikale e shtëpisë së Rilindjes është tradicionale, e qartë, klasike: katër nivele zbresin lart sipas parimit të seksionit të artë, në to, përkatësisht, tetë - pesë - tre dhe dy kate. Fasadat e tjera ndryshojnë temat e gjetura. Dritaret e gjirit zëvendësohen me lozha. Raporti i shkallëzuar dhe i artë janë ruajtur. Tulla me brinjë të shtresës së parë, e cila i dha sipërfaqes së murit një pasuri me linja dhe kiaroskuro, ruhet në të gjithë kompleksin, duke dhënë një bukuri të bërë me dorë në fasada.
Petullat e pata dhe gjyshes
Rreth 10 vjet më parë, ne debatuam me Alexander Skokan. Ai argumentoi se, megjithëse i do Palladio dhe Zholtovsky, ai nuk beson në klasikët modernë. Sepse, citoj unë, "mjeshtrat e vjetër - si arkitektë dhe formues - e dinin se si tërheqja e kornizës, pata, se si kjo patë kthehet cep. Arkitekti aktual nuk di ta bëjë këtë. Likeshtë si një recetë për petullat e gjyshes: nëse e lexoni në një libër, do të bëni edhe petulla, por me gunga. Dhe nëse keni gatuar së bashku me gjyshen tuaj, atëherë do të merrni petullat e duhura ".
Por në shekullin 21, siç doli, në mungesë të skalitjes manuale, metoda e tërheqjes së kthesës dhe kornizës mund t'i përshtatet prodhimit modern të betonit të përforcuar me fibra. Dhe Stepan Lipgart tregon në një mënyrë shumë emocionuese se sa e vështirë ishte rruga nga vizatimi me dorë përmes një vizatimi në një pasqyrë, pastaj në një vizatim pune, pastaj për korrigjimin dhe prodhimin e pjesëve në një fabrikë në pronësi të klientit. Dhe gjithçka funksionoi, megjithëse me koston e përpjekjeve të mëdha. Në fillim, dizenjuesit e klientit shtrembëruan përmasat e dritareve, kalatave, kornizave dhe i gjithë procesi duhej të rikthehej dhe të tërhiqej, dhe më pas dizajnerët i përmbaheshin në mënyrë rigoroze projektit, duke koordinuar ndryshimet e rralla. Përkundër faktit se detajet e porosisë u prodhuan në fabrikë, cilësia artistike e vizatimit u ruajt. Shufrat e kornizës janë të përforcuara në qoshe, të dyfishuara me profile shtesë dhe më të sheshta në mure. Përsëri, lindin analogji muzikore: orkestrimi i kornizave në qoshe është më i fuqishëm dhe i dendur, në një mur të lëmuar është më transparent. Kjo është, efekti është arritur, por me mjete të tjera.
Rrjetë qelqi dhe porosi. Parashikim
Siç është përmendur tashmë, meta-komploti "njeri-makinë" i arkitekturës së shekujve XX dhe XXI shprehet në ballafaqimin e rendit dhe rrjetit të xhamit. Rrjeti i qelqit është përgjegjës për rendin matematikor Kartezian. Kolona dhe elementë të tjerë të rendit - për praninë e një personi në sistemin artistik të ndërtesës. Frank Lloyd Wright në vitet 1930, i frymëzuar nga mundësitë e qelqit, shpalli: "Xhami e bëri atë, ajo shkatërroi arkitekturën klasike nga rrënja në degë". Siç mund ta shohim 90 vjet më vonë, gota me rendin shkon mirë dhe pasuron njëra-tjetrën. Në të vërtetë, tashmë në Shtëpinë e Artistëve në Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), që i përkiste të njëjtës epokë në fillim të viteve 1930, rrjeti me rendin ishte i lidhur për të krijuar mure të forta qelqi të punëtorive të ndritshme dhe një fizionomi shprehëse të fasada Në këtë drejtim punuan edhe autorë modernë neoklasikë, për shembull, Quinlan Terry në ndërtesën e Gjykatës Tottenham në Londër. Tema e ndërveprimit midis rrjetit të xhamit dhe renditjes është një temë premtuese, larg nga të qenit e lodhur. Për sa i përket funksionit, ajo përshtatet në mënyrë ideale me detyrat e arkitekturës moderne: hapësira të lehta, depërtim i brendshëm dhe natyrës, por në të njëjtën kohë fasada mbetet me kolona dhe detaje të tjera të rendit, agjentë njerëzorë në poetikën e ndërtesës. Në imazhin karizmatik dhe romantik të Rilindjes, është gjetur dhe realizuar një linjë që është e rëndësishme për shekullin tonë. Dhe, për mendimin tim, mund të vazhdojë.
***
UPD: koment për instalimin e kondicionerëve
Vendet për kondicionerët sigurohen në fasadat e oborrit, ku ato mund të instalohen në marrëveshje me kompaninë e menaxhimit. Në apartamente që kanë pamje vetëm nga fasada e rrugës, kondicionerët, gjithashtu në marrëveshje me kompaninë e menaxhimit, mund të instalohen në lozhat e ftohta në dritaret e gjirit. Një pjesë e konsiderueshme e dritareve të gjirit janë thjesht ballkone të ftohta.
