Ndërtesa e Muzeut Kombëtar Suedez u ndërtua në formën e neo-Rilindjes në mes të shekullit të 19-të nga arkitekti Prus Friedrich August Stühler, i njohur kryesisht për ndërtesat në ishullin Muze të Berlinit: Muzeu i Ri dhe Galeria Kombëtare e Vjetër. Gjatë dekadave të kaluara, paraqitja u ndryshua ndjeshëm nga ristrukturimi, në fund të shekullit të 20-të, Muzeu i Stokholmit ishte gjithashtu i rrënuar dhe nuk plotësonte kërkesat moderne për ndërtesa të tilla (nuk kishte fare kontroll të klimës në nivelin e mesëm, e sipërmja kishte nevojë për një sistem të ri të tillë, etj.). Kur Wingårdhs dhe Wikerstål Arkitekter porositën projektin në 2012, përveç restaurimit dhe modernizimit, ata gjithashtu kishin për detyrë zgjerimin e hapësirës publike të muzeut, krijimin e rrugëve të reja të shikimit dhe shtigjeve të ndara, të sigurta për lëvizjen e ekspozitave, duke përdorur më shumë dritën natyrore dhe pamjet nga dritaret.
Arkitektët pranojnë se vendimet që ata morën gjatë projektimit u përcaktuan kryesisht nga qëllimet e Stühler. Rezultatet e rindërtimeve të mëvonshme u hoqën, duke përfshirë për arsye plotësisht moderne: për shembull, për ta bërë më të përshtatshëm vendosjen e sistemit të kontrollit të klimës, në vend të dy galerive të mëdha të nivelit të sipërm të krijuar në fillim të shekullit të kaluar, ata u kthyen enfilada origjinale nga dhoma të ndryshme. Ajri furnizohet në temperaturën e duhur përmes shfrynjave të maskuar nga rozeta në qendër të qemereve - një lëvizje e zgjuar që ndërthur teknologjinë dhe traditat më të fundit të zanateve artistike.
Ndër përbërësit kryesorë të projektit është niveli i dyshemesë në ambientet e katit të parë - dy atriume, etj. Kishat në qendër: tani ata janë të mbushur me shtrimin e lozhës së hyrjes dhe formojnë një hapësirë publike të hapur për qytetarët pa blerë bileta, ku mund të relaksoheni, të takoni miq, të uleni në një bar, kafene ose restorant. Nga kati i parë, ambientet e zyrës u hoqën plotësisht, të cilat deri atëherë ndonjëherë zinin një nga ambientet e brendshme më spektakolare në të gjithë qytetin. Dyshemetë e atriumeve, të ngritura me 175 cm, bënë të mundur vendosjen nën to dhoma të mëdha teknike, të varrosura njëkohësisht në themelin e shkëmbit. Nga ana tjetër, në ish katin teknik të bodrumit, dyshemetë janë ulur: tani ka një gardërobë dhe tualete.
Tavanet me xham të atriumit janë të profilit të sheshtë në mënyrë që të mos ndryshojnë siluetën e ndërtesës, megjithatë, ato përbëhen nga "piramida" në mënyrë që të mos pasqyrojnë të gjithë tingujt në qendër të dhomës, duke rritur zhurmën (një pus - problem i njohur i tavaneve të tilla prej qelqi, i manifestuar qartë në atriumin e Muzeut Britanik, vepra e Norman Foster) … Në Stokholm, tavanet drejtojnë tingullin në drejtime të ndryshme dhe zbutet nga një shtresë e veçantë në mure. Si rezultat, atriumet janë të përshtatshme për ngjarje të mëdha.
Muzeu tani ka një shumëllojshmëri të ashensorëve për të transportuar vizitorë dhe vepra arti, më të mëdhenjtë për 97 persona. Boshti i ashensorit ndodhet në atriumin jugor, në një pjesë të tij më parë të paarritshme për publikun. Jashtë, ajo është e mbuluar me një "xunkth" prej bronzi të patinuar: materiali "është në harmoni me karakterin e ngrohtë dhe të butë të muzeut", thonë arkitektët. Ai u bë shtesa më e dukshme në ndërtesën e muzeut - së bashku me ndërtesën teknike në park, të mbuluar me një model të ngjashëm, të bërë vetëm prej betoni. Pjesa e poshtme e boshtit të ashensorit mund të hapet në anët: brenda ka një ekran të madh video që ju lejon të ktheni atriumin në një sallë leksionesh.
Kërkimet moderne tregojnë se rrezet e diellit nuk janë aq të tmerrshme për pikturat e vjetra (bojërat janë më të prekshme kur janë të freskëta), kështu që ambientet e brendshme të Muzeut Kombëtar përdorin plotësisht mundësitë shprehëse të ndriçimit natyror dhe lidhjen midis ekspozitës dhe hapësirës urbane përmes pamje nga dritaret. Lidhjet ekzistuese nga vitet 1910 - 1920 tani janë zëvendësuar me lidhje çeliku më të hollë, dhe ekranet e diellit janë instaluar gjithashtu.
