Evgeny Ass, Igor Chirkin, drejtuesit e studios:
“Në programin e masterit MARSH ekziston tradicionalisht një studio e dedikuar për të rimenduar temat themelore të arkitekturës: këtë vit, studentët kanë eksploruar rolin dhe domethënien e materialit në arkitekturë dhe, më gjerë, thelbësinë e arkitekturës në përgjithësi.
Fillimisht, fjala çështje në të dy gjuhët greke të lashtë (ὕλη) dhe latinisht (materia) nënkuptonin dru, dru. Sot ne e përdorim këtë fjalë për të treguar një gamë të madhe materialesh natyrore dhe artificiale.
Gjatë punës së tyre, studentët zhvilluan kërkime që kishin të bënin me Fizikën e Materialeve, domethënë vetitë e tyre fizike - forca, elasticiteti, përçueshmëria termike, transparenca, izolimi i zërit dhe njohuri të tjera të mërzitshme, por të nevojshme për një arkitekt.
Grupi i dytë i studimeve kishte të bënte me Poetikën e materialit, domethënë cilësitë artistike, figurative, simbolike të materialeve. Seria e tretë e studimeve, Jeta e Materialit, i kushtohej studimit të prototipave: ndërtesa të shquara nga epoka të ndryshme, në të cilat roli i materialit është veçanërisht i rëndësishëm. Studio u përqendrua në atë nga e cila është bërë arkitektura dhe në fund të fundit në natyrën dhe kuptimin e arkitekturës.
Bazuar në hulumtimin, secili nga studentët formuloi një Manifest personal të materialitetit, në të cilin ai pasqyroi idetë e tij rreth rolit dhe domethënies së materialit në arkitekturë. Pastaj të gjithë zgjodhën një material dhe hartuan një program ndërtimi, tipologjia e të cilit lidhet më ngushtë me materialin e zgjedhur. Puna në studio rezultoi në një projekt ndërtimi të zhvilluar në bazë të Manifestit të autorit. ***
Rimendimi i metaleve
Aleksandër Belozertsev
“Metali i parë i përdorur nga njeriu është hekuri meteorik. Kjo është, një material mjaft i fortë është një lloj i huaj. Kjo do të thotë që edhe para se njerëzimi të ishte në gjendje të zotëronte prodhimin e trupave të ngurtë nga xeherori, ai tashmë kishte një shembull të një rezultati të përfunduar para syve të tij. Me zhvillimin e njerëzimit, përbërja kimike, karakteristikat teknologjike dhe metodat e prodhimit të metaleve ndryshuan, por në një përpjekje për të rimenduar këtë material, njeriu gjithmonë është marrë me një objekt tashmë ekzistues dhe procesin e origjinës së tij. Historia e përpunimit të metaleve, nga furrat primitive te furrat gjigande industriale, sugjeron që lidhja midis materialit dhe historisë së njerëzimit është shumë më e afërt sesa duket nëse mendoni vetëm për produktin dhe karakteristikat e tij teknike. Duke humbur funksionin e tij origjinal, objekti merr një kuptim të ri.
Në projektin tim, materiali kryesor do të jetë çeliku. Çeliku është lloji më i zakonshëm dhe i përdorur gjerësisht i metaleve në ndërtim, por përsëri, në projektin tim, unë doja të shikoja materialin në gjerësinë e tij të plotë të kontekstit. Për mua, metali është një proces, frytet e të cilit janë nomadë dhe, si meteorët, bien në kontekst.
Unë zgjodha argjinaturë Volgodonsk si vendndodhjen për modelin. Nëse shikoni në hartën e lundrimeve në lumë të pjesës evropiane të Rusisë, Volgodonsk ndodhet në rrugën Moskë - Rostov-on-Don.
Skelë është një shembull i një strukture që fillimisht shërbeu vetëm funksionin e saj të drejtpërdrejtë - të jetë një vend për anije. Më vonë, skelë kthehet, më tepër, në një objekt argëtimi, një pikë tërheqëse për jetën e qytetit. Për kushtet e nivelit të ujit të paqëndrueshëm, skelë është gjithashtu zgjidhja e duhur, pasi që gjatësia duket se ndjek ujin. Në varësi të popullaritetit midis banorëve të qytetit dhe turistëve, skelë mund të jetë ose një aeroplan i thjeshtë bosh ose një vend pushimi dhe argëtimi.
Në projektin tim, diagonalja që shtrihet nga diga mund të bëhet një vend për mbushjen funksionale. Tipologjia e vjetëruar e stacionit të lumit, mjediset që lidhen me stacionin e lumit, do të integrohen maksimalisht në strukturën e ambienteve të tjera të skelës. Si dhomë pritje - një hapësirë shumëfunksionale që plotëson kërkesat për vendosjen e përkohshme të zonave funksionale. Një pjesë e strukturës do të pajiset për një treg të peshkut dhe ambiente rekreative.
Vetë koncepti i dekorimit të jashtëm është i humbur: materiale të tjera nuk shfaqen si pjesë e imazhit, por si një domosdoshmëri për një person . ***
Rimendimi i tullave
Alexandra Polidovets
“Për mua, puna me tulla filloi me nevojën për të dalë me një manifest. Shkurtimisht lexohet: në manifestin tuaj ju duhet të shprehni pikëpamjet tuaja mbi materialin dhe materialitetin, mbi arkitekturën moderne, për të formuar kredon tuaj të arkitektit. Kam idenë që ju duhet të mësoni materialin duke punuar drejtpërdrejt me të, të përfundoni teorizimin dhe të merrni një shpatull dhe një tullë. Bleva 300 kilogramë tulla dhe fillova të ndërtoj murin, duke regjistruar gjithçka që ndodhi në video.
Ndërsa hulumtoja fizikën dhe poetikën e tullave, hasa një libër mbi muraturën arkitektonike të vitit 1762, në të cilin një furre paraqitej si një detaj arkitektonik. Vetë kjo furrë i ngjante një ndërtese arkitektonike dhe, duke u thelluar në temën e ndërveprimit midis tullave dhe nxehtësisë, arrita në përfundimin se tulla nuk dëshiron të bëhet një hark, siç tha Louis Cannes, por dëshiron të jetë i ngrohtë.
Tulla njihet për aftësinë e saj për të mbajtur nxehtësinë. Pasi analizova furrat me tulla në arkitekturë, unë identifikova 3 tipologji kryesore në të cilat gjenden furrat: furra buke, punëtori qeramike dhe krematorium. Në këto tipologji, tulla ndërvepron me brumin, argjilën dhe trupin, dhe këto tre substanca janë trefishtë në mënyrë metaforike. Pasi analizova kontekstin e ndërtimit tim, unë vendosa për një tipologji të një furre buke, duke zhvilluar më tej projektin tim në drejtim të ndërveprimit midis tullave dhe bukës.
Si vend dizajni, unë zgjodha një ngastër të vogël në një fushë, afër agro-qytetit Ostrovno, e vendosur në rajonin e Vitebsk. Unë u solla në rajonin e Vitebsk nga një sërë kujtimesh nga fëmijëria dhe mosha e rritur.
Ostrovno është një agro-qytet, një lloj unik i vendbanimeve rurale që u shfaqën në Bjellorusi relativisht kohët e fundit. Në Ostrovno ekziston një ish kishë katolike romake (shek. XVI), tani ajo është shkatërruar pothuajse. Mure të trasha me tulla dhe qemere të fuqishëm, një ndjenjë e shenjtërisë dhe madhështisë bashkojnë këtë tempull dhe furrën time të ardhshme.
Frymëzimi me një prekje të lehtë të trishtimit për këtë tempull të braktisur të shkatërruar, i vendosur në qendër të së panjohurës, u bë për mua ai lidhja pasuese midis vendit dhe ndërtesës.
Mendova se do të ishte shumë simbolike nëse, në vend të një ndërtese me tulla që vdiste, të shfaqej diçka e re, e ndërtuar duke përdorur teknologji tradicionale të tullave që do t'i jepnin haraç kohës dhe pasqyrojnë vazhdimësinë e materialitetit arkitektonik.
Në skicën e parë të planit, unë reflektova në ndërlidhjen funksionale dhe ndijore të të gjitha dhomave, dhe gjithashtu ndërlidhja secilën nga dhomat me llojin e tij të muraturës dhe llojin e vet të bukës. Në të njëjtën kohë, i lidhja ato jo vetëm në formë, por edhe në kuptim. Për shembull, dhoma e ndenjes - një vend ku zhvillohen provat e bukës dhe klasat master, procesi i të mësuarit për bukën - unë lidhem me një bukë, bukën tradicionale të mikpritjes dhe muratimin tradicional tradicional.
Duke studiuar teknologjinë e prodhimit të tullave, gjeta paralele midis proceseve të prodhimit të bukës dhe tullave: si në atë teknologjik (marrja e lëndëve të para - brumosja - formimi - pjekja - shpërndarja e produkteve të gatshme), dhe në një kuptim vizual. Rrotullat e bukës dhe tullat janë sende modulare që përpiqen për një rrjet të pastër dhe të rregullt. Por, si procesi ashtu edhe tjetri, në një fazë ose në një tjetër takohen me një person, gjë që çon në shfaqjen e aksidenteve dhe dështimeve të vogla, qoftë kjo një zhvendosje e një tullë në krahasim me trashësinë e një shtrese ose një kthesë të një buke në raport me një tjetër.
Duke vazhduar metodën time për të mësuar materialin përmes punës manuale, bëra 600 tulla për të ndjerë madhësinë, modulin dhe eksperimentimin me murature dhe detaje.
Projekti im është i organizuar kështu: në katin e parë ka një hyrje përpara me një dyqan ku mund të pini një filxhan kafe dhe të blini një copë bukë ose briosh të freskët. Gjithashtu, një furrë buke është e kombinuar me një pritje për një mini-hotel. Më tej, duke anashkaluar rreshtat e bukës, vizitori hyn në galeri. Direkt ka një prodhim të produkteve të furrave me një kapacitet prej 3000 tonë / ditë, duke u kthyer në të majtë, vizitori kalon prodhimin, duke parë nëpër dritare dhe duke vëzhguar procesin e pjekjes. Duke arritur në fund, ai vrapon në një mini-hotel, në katin përdhes të të cilit ka një dhomë mëngjesi dhe një aneks kuzhine.
Nëse ktheheni në të djathtë nga hyrja, atëherë, duke ecur përgjatë galerisë, vizitori mund të dalë në shesh me një tub që nuk funksionon, në të cilin mund të futeni për të parë qiellin e pastër me yje, si përmes një teleskopi. Dhe pasi të shkojë pak më tej, vizitori e gjen veten në hapësirën e njohurive për prodhimin e bukës, ku ndodhet dhoma për klasat master në pjekje. Një shkallë të çon direkt nga hyrja në katin e dytë. Nëse ktheheni majtas, në hark, hapet një hapësirë me lartësi të dyfishtë me një tryezë të madhe për një grup furrtarësh fillestarë. Pas përgatitjes së bukës, vizitori mund të shkojë në kabinat individuale të zbulimit të bukës të vendosura në të majtë. Gjithashtu në të djathtë, në një dhomë të veçantë, ka një aneks kuzhine për përgatitjen e vakteve të lehta dhe pijeve përveç bukës - mjaltë, djathë fshati, verë shtëpiake dhe lëndinë.
Në katin e dytë ka një ballkon në këmbë me një pamje të bukur të pyjeve përreth, fushave dhe liqeneve. Mini-hoteli ka tre dhoma në dysheme, secila me një banjo, një sirtar të vogël dhe një tavolinë pune. Duke lënë dhomën, mysafiri e gjen veten në një ballkon të hapur, nga i cili mund të vëzhgohen fushat përreth, livadhet, liqenet dhe pyjet. Duke kaluar përtej sallës së prodhimit, ju mund të shikoni në hapësirën e erës së bukës, brenda së cilës ka stola, ulur mbi të cilat mund të shikoni të gjithë ciklin e prodhimit të bukës përmes kolonadës së harkuar. Në anën e kundërt nga prodhimi ka ambiente administrative, zyra e shefit të furrës dhe drejtorit të prodhimit, një vend për pushimin e punëtorëve me një tryezë ngrënieje.
Në fund të ballkonit ka një kafene të vogël në ballkon, nga ku mund të shikoni klasën master që zhvillohet më poshtë. Kështu, duke parë nga afër procesin e prodhimit, në fund të udhëtimit, ju mund të shijoni një copë bukë të freskët.
Dhomat e hotelit ndodhen në katet e treta dhe të katërta. Në të dy skajet e korridorit të shkallëve ka dritare të rrumbullakëta për dritë dhe pamje.
Duke ngjitur shkallët në hotel deri në katin e 5-të, vizitori shkon në kuvertën e vëzhgimit, nga e cila hapet një pamje e Ostrovno dhe ju mund të merrni në të gjithë mjedisin . ***
Rimagjinimi i tokës
Anvar Garipov
“Kjo botë po dematerializohet me shpejtësi. Steriliteti, butësia dhe shkëlqimi janë karakteristikat kryesore të kohës sonë. Ne nuk e dimë se nga janë bërë shumica e objekteve rreth nesh, madje as nuk mund ta imagjinojmë se si janë rregulluar ato. Artificialiteti dhe imitimi i privojnë një gjëje nga shumë veti.
Materiali në arkitekturë jo vetëm që duhet të ofrojë ushqim të pasur për sytë, por edhe të punojë për të gjitha shqisat; mbështetja te perceptimi thjesht vizual çon në humbjen e materialitetit. Arkitektura ka të drejtën e moshës, dhe materiali duhet të përcjellë sensin fizik të kohës.
Toka është materiali kryesor i projektit. Duke studiuar të gjitha metodat e ndërtimit nga toka, u zgjodh metoda e zhytjes në kallep, si më e përshtatshme për kushtet tona klimatike dhe teknologjike. Toka është një material që pasqyron drejtpërdrejt kujtesën gjeologjike të një vendi. Tokat, edhe në zonat fqinje, mund të ndryshojnë shumë, kështu që çdo ndërtesë për ndërtimin e tokës është unike.
Sajti i dizajnit ndodhet në qytetin e Mozhga. Shtë një qytet i jashtëzakonshëm, pa atraksione kulturore, arkitektonike dhe natyrore. Plani i parë i përgjithshëm i qytetit nga viti 1927 parashikonte organizimin e sheshit të qytetit, por ky projekt nuk u zbatua. Një park u krijua në vendin e zonës së propozuar. Një qendër e plotë urbane me një shesh dhe hapësira publike ende nuk është formuar. Shumica e ndërtesave të qytetit janë ndërtesa banimi individuale me parcela personale. Shumica e banorëve të qytetit jetojnë në këto shtëpi. Dendësia e popullsisë është shumë e ulët dhe nuk ka jetë shoqërore aktive në qytet.
Të gjitha institucionet që mund të shërbejnë si vende të bashkimit të banorëve lokalë ndodhen larg qendrës dhe nuk marrin pjesë në jetën e përditshme të qytetit. Zgjodha tipologjinë e një shtëpie të kulturës ose të një qendre sociale dhe kulturore për të zgjidhur problemet e identifikuara. Objekti im do të vendoset në vendin përpara ndërtesës së këshillit të qytetit. Kjo faqe përdoret për ngjarje në të gjithë qytetin, por shumicën e kohës shërben si një parking dhe nuk luan një rol të rëndësishëm në jetën e qytetit.
Toka merret direkt në vendin e ndërtimit. Një gropë e formuar në vendin e një gërmimi mund të shndërrohet në një pellg. Në total, 6,200 m³ tokë kërkohen për ndërtimin e ndërtesës. Sipërfaqja e pellgut është 3100 m² me një thellësi mesatare prej 2 m.
Prerja e çimentos së gëlqeres vendoset midis shtresave të kompaktuara të tokës çdo 400 mm. Pas disa kohësh, nën ndikimin e ndikimeve atmosferike, fasada fillon të shembet, duke ekspozuar shtresat e gëlqeres. Pasi të ekspozohen, shtresat e gurit gëlqeror fillojnë të parandalojnë rrjedhjen e ujit poshtë fasadës, duke e mbrojtur atë nga erozioni.
Pabarazia natyrore e shtresave të vendosura me dorë në kombinim me forcat natyrore krijon jo vetëm një teknikë konstruktive, por edhe një strukturë piktoreske të fasadës . ***
