David Mottershead është një kimist nga trajnimi, pronar dhe drejtor i ndërmarrjes së bojërave dhe letër-muri Little Greene.
Kur u interesuat për "dimensionin historik" të bojës, mënyrën se si njerëzit pikturonin shtëpitë e tyre në shekujt e kaluar?
- Kur kemi menduar për prodhimin e bojës dekorative: kompania jonë u themelua rreth vitit 1711, dhe gjatë treqind viteve të fundit ajo ka bërë një larmi gjërash, dhe gjithçka filloi me ngjyra për pambukun: Mançester - ku jemi vendosur - ishte në fillim të shekullit të 18-të një qendër për prodhimin e pëlhurave të pambukut. Ne kishim një arkiv të madh historik - më shumë se 20,000 hije, por asnjëherë nuk iu kthyem asaj.
Pra, më shumë se 20 vjet më parë vendosëm të prodhonim bojë të brendshme. Por si të fillohet me këtë biznes të ri? Ka shumë që prodhojnë ngjyra të tilla, por zakonisht nuk ka logjikë shkencore, vetëm kjo apo ajo ide e dizajnit.
Për të qenë i sinqertë, ju është dashur t'i bëni vetes pyetje - cilat ngjyra janë përdorur në të kaluarën? kur saktësisht? si? - dhe të kryejë një analizë historike. Si pjesë e kësaj analize, ne i kërkuam Trashëgimisë Angleze [një organizatë për ruajtjen e trashëgimisë në Angli] të na lejojë të vizitojmë vendet historike - shekujt 17, 18, 19, 20 - për të kuptuar se cilat ngjyra u përdorën në cilat rrethana dhe për të përpiluar një koleksion të ngjyrave historike. Në fillim, ne u sollëm mjaft naivisht - thjesht shkruam se ku ishte pikturuar muri, por pastaj kuptuam gabimin tonë dhe përsëri iu drejtuam Trashëgimisë Angleze: ne kishim nevojë të zbulonim jo se si ishte pikturuar dhoma sot, por çfarë ngjyre ishte tre njëqind vjet më parë. Natyrisht, askush nuk do t'ju lejojë të prishni murin, kështu që ne kërkuam një zonë jo të dukshme në qoshe, të themi, prapa dollapit - dhe morëm një mostër bojë nga atje, e përbërë nga 15 ose 20 shtresa të kohërave të ndryshme.
Sigurisht, gjëja më interesante është shtresa e parë. Sidoqoftë, në punën e restaurimit - në të cilën jemi përfshirë - nuk është e pazakontë të zgjedhësh një ngjyrë jo nga koha kur u ndërtua ndërtesa, por nga epoka e Regjencës ose Viktorias. Dhe kjo është më e vështirë: për të kuptuar se cilës kohë i përket një shtresë e veçantë, keni nevojë për një analizë kimike. Ne i drejtohemi Universitetit të Linkolnit për këtë dhe studiuesit e tij na tregojnë se cilat pigmente përdoren në një bojë të veçantë, e cila na lejon të datojmë shtresën, të paktën - për të përcaktuar datën më të hershme të mundshme. Nëse merrni blu Prusiane, ky pigment u shpik në Gjermani rreth vitit 1780. Por në të vërtetë, kjo bojë në një mur në Rusi nuk mund të ishte shfaqur para vitit 1800, sepse gjëra të tilla nuk përhapen shpejt. Kështu përcaktojmë, të themi, ngjyrat e periudhës viktoriane - ne prerë ato më të hershmet dhe të gjitha më vonë, me pigmente të shekullit të 20-të, dhe ftojmë restauruesit të zgjedhin nga tre opsionet e mbetura, për shembull.
Sigurisht, kjo nuk është analizë radiokarboni, por ne prapë mund të përcaktojmë ngjyrat që duam - megjithëse zgjedhja bëhet në fund të fundit bazuar në preferencën estetike. Këto ditë, shumica e pronarëve të monumenteve të arkitekturës duan të marrin ngjyrën e vërtetë, dhe jo atë që thjesht duket bukur, por ndonjëherë pronari i shtëpisë mund të thotë: "Unë dua që muret të pikturohen si në vitet 1960". Kjo është, sigurisht, vendimi përfundimtar i takon pronarit.
Po në lidhje me ndërtesat historike në pronësi të National Trust - ose të menaxhuara publikisht nga Heritage English? Ndoshta, këto organizata kanë një qasje më objektive, muzeale?
- Për momentin, EH e konsideron monumentin si rezultat të evolucionit, i cili ka vazhduar gjatë gjithë ekzistencës së tij. Disa pjesë kanë ardhur tek ne ashtu siç janë krijuar, me dekor origjinal. Dhe në dhomat ku jetonte pronari i fundit - të themi, i cili la pasurinë në vitet 1950 - pjesët e brendshme të atyre viteve, dhe kjo është gjithashtu një histori që ia vlen të ruhet.
Specialistët e Trustit Kombëtar zakonisht duan të zgjedhin momentin e fundit të jashtëzakonshëm në historinë e një monumenti: mund të jenë vitet 1750, ose mund të jenë vitet 1930, ose vitet e Luftës së Dytë Botërore, kur një spital ose sanatorium për ushtarët e plagosur ishte vendosur në pasuria.
Nga rruga, ne kemi një projekt të madh të përbashkët me Trustin Kombëtar tani: ne po hulumtojmë pesëdhjetë monumente arkitekture në zotërimin e saj për të gjetur "ngjyrat kryesore" të kësaj organizate: ai do të jetë një arkiv i një numri shumë të madh të hijeve, dhe do të duhet shumë kohë dhe përpjekje për ta krijuar atë. Ky arkiv do të jetë i dobishëm që ne t'i përdorim në pesë ose gjashtë projekte restaurimi, me të cilat jemi angazhuar vetëm këtë vit. Dhe, sigurisht, në rastin e secilës ngjyrë, procesi do të marrë kohë - pasi duhet të sigurohemi që të duket e duhur në çdo dritë - natyrale, artificiale, LED.
Si ndiheni vetë për problemin e autenticitetit të ngjyrave? Kjo shpesh ngre shumë pyetje, veçanërisht në rastet kur është e vështirë të gjesh se si ndërtesa ishte pikturuar fillimisht. Një problem tjetër është kur toni historik duket shumë i ndritshëm për publikun: besohet gjerësisht se në të kaluarën janë përdorur vetëm tone të përmbajtur
- E cila nuk është aspak e vërtetë.
Kjo është një temë e ndryshimit në shijen e publikut, padyshim
- Sidoqoftë, duhet të kujtojmë se vendimi për ngjyrën e ndërtesave të rëndësishme u mor nga njerëz që nuk iu bindën shijes së publikut. Ata që ndërtuan pallate ose teatro për vete nuk kërkuan të kënaqnin publikun. Në rastin e Anglisë, pronat e saj, kishte një garë midis një familje fisnike dhe një tjetre; për shembull, Earl of Derby dhe Duka i Westminster kanë ndërtuar për vete pallate të vendit, ato shihen nga mysafirët që vizitojnë atje. Dhe papritmas dikush sjell një ngjyrë të re nga Venecia - ultramarine - dhe pikturon tavanin me të, duke e zbukuruar me yje - jo në frymën e shijes publike, por për t'u dukur. Tregoni se ai ka më shumë pushtet se të tjerët. Unë mendoj se ndërtesat e jashtëzakonshme janë ndërtuar pikërisht për këtë - për të demonstruar fuqinë e tyre.
Ekziston një aspekt tjetër i vërtetësisë së ngjyrës, një shkencor. Kur analizojmë një mostër historike të bojës, mund të gjejmë kanabar - një kripë merkuri, një substancë jashtëzakonisht helmuese. Ne mund të bëjmë të njëjtën ngjyrë duke përdorur një pigment të ndryshëm, jo toksik. Por restauruesit mund të kërkojnë përdorimin e cinabar - pavarësisht toksicitetit të tij - pasi që vetëm një bojë e tillë do të jetë vërtet autentike. Nuk mendoj se kjo është qasja e duhur, sepse arkitekti që ndërtoi ndërtesën zgjodhi ngjyrën, jo kimikenin. Ai nuk kërkoi të përdorte saktësisht helmin.
Por tema e ndryshimit të modës mbetet - popullariteti i ngjyrave më të ndritshme ose më neutrale për fasadat dhe ambientet e brendshme
- Unë besoj se shkëlqimi i ngjyrës deri në gjysmën e dytë të shekullit të 20-të varej nga qëndrueshmëria e klientit. Njerëzit e pasur përdorën ngjyra më të ndritshme, pasi që deri në kohën tonë çmimi i bojës ishte proporcional me ngopjen e tij. Vetëm në shekullin e kaluar kimistët gjetën një mënyrë për të bërë bojë të ndritshme dhe të përballueshme. Pak njerëz i kuptojnë këto rrethana. Deri në atë moment, vetëm ultramarina dhe blu prusiane ishin blu të ndritshme. E gjelbërta e ndritshme ishte shumë e vështirë për tu marrë, përveç kurorës së gjelbër. Ishte e njëjta gjë me të kuqen e ndezur, e cila ishte në dispozicion vetëm për njerëzit shumë të pasur. Dhe shumica dërrmuese e popullsisë thjesht zbardhi muret me gëlqere, e cila i bëri dhomat e tyre më të ndritshme, dhe gjithashtu shërbeu si dezinfektim. Ishte gjithashtu e mundur të arrihej një hije okër ose bezhë, por asgjë më shumë, dhe këto tone të lehta hynë në vetëdije "në nivelin gjenetik".
Sidoqoftë, këto ditë të rinjtë nuk dëshirojnë të përdorin këtë gamë të dritës, por duan të revolucionarizojnë pjesën e jashtme dhe të brendshme. Sidoqoftë, në realitet, ndryshimet ndodhin në hapa të vegjël, evolucionarë - edhe pse në shumicën e tyre duket se janë ndryshime të mëdha. Thuaj, për pesë deri në dhjetë vjet, gri ishte e popullarizuar dhe tani në Evropë, përfshirë Rusinë, tonet blu të errët dhe jeshile janë shumë të popullarizuara. Për herë të parë në kujtesën time, njerëzit po zgjedhin ngjyra të vërteta për ambiente të brendshme - për detaje arkitektonike, por edhe për mure dhe tavane të forta. Dhe kjo është shumë e mirë.
Nëse po flasim për ambientet e brendshme të banimit, atëherë në 90% të rasteve ngjyra është zgjedhja e një gruaje. Kjo mund të tingëllojë si një ide seksiste, por është absolutisht e vërtetë. Shumica e burrave pajtohen me zgjedhjen e një gruaje, sepse gratë veshin ngjyra të ndryshme çdo ditë, i zgjedhin ato, i kombinojnë ato - këpucë, çantë, triko, pantallona apo fund, xhaketë. Ata janë vazhdimisht të vetëdijshëm për ngjyrën, dhe shumë shpesh trendet e ngjyrave në brendësi përcaktohen nga moda aktuale në rroba, megjithëse, natyrisht, ata zgjedhin ngjyra më neutrale, të përmbajtur për muret sesa për një bluzë ose rrip. Dhe një burrë mban një këmishë të bardhë dhe pantallona blu çdo ditë, pa zgjedhur një ngjyrë, maksimumi është të vendosësh se cilën kravatë do të veshësh.
Kur flasim për ngjyrën në arkitekturë, ajo është ngjyra jo vetëm e hapësirës për të jetuar, por edhe e peizazhit urban. Kjo zakonisht shkakton shumë polemika - në cilën hije, fillestare ose të përshtatshme për situatën moderne, për të pikturuar ndërtesën, si të rregullojmë ngjyrën e të gjithë qytetit, veçanërisht qendrën e tij historike
- Nuk kam menduar për këtë pyetje: ndoshta sepse në MB ka një mendim shumë të fortë se asgjë nuk duhet të ndryshohet. Përveç kësaj, shumica e ndërtesave kanë fasada prej guri ose tullash që nuk kanë nevojë për pikturim. Sigurisht, gjithçka është ndryshe në Rusi. Për shembull, Hermitazhi tani është i gjelbër, por fillimisht ishte me rërë. Kjo jeshile nuk është aspak e këndshme për syrin, dhe do të ishte mirë të kthehesh në ngjyrën historike. Disa vjet më parë ne i paraqitëm Hermitazhit një shumë të bojës sonë për ambientet e brendshme, si dhe për fasadat - për projekte dhe mostra të ndryshme. Por për mua, në rastin e një ndërtese me një rëndësi të tillë, vërtetësia historike mbetet vlera më e rëndësishme. Nëse papritmas e bëni Hermitazhin rozë të ndritshme, do të jetë interesante për një vit, por për dhjetë ose njëqind vjet nuk do të jetë më.
