Shkrimtari i njohur Dostojevski, i studiuar nga adoleshentë në shkollë dhe i lexuar gjerësisht në Perëndim, kaloi jetën e tij në Shën Petersburg kryesisht në apartamente me qira - atëherë kështu ishte. Historianët e veprës së tij kanë dhjetëra adresa. Dhe ka vetëm një muze në qytet, ku shkrimtari jetoi vitet e tij të fundit dhe ku vdiq - në Kuznechny Pereulok, 5 vjeç, në ndërtesën e apartamenteve të Kuchina. Hyrja në muze është në cep me rrugën Dostojevskit, poshtë shkallëve, nëpër bodrum. Vetë apartamenti është në katin e dytë, me një ballkon prej gize; teatri i muzeut zë katet e para dhe atë të bodrumit. Muzeu është jashtëzakonisht aktiv: shfaqje, mbrëmje, klasa master; ekspozita për pjesët prill-maj 6. Nuk është për t'u habitur që ai dëshpërimisht nuk përshtatet në hapësirë; për vizitorët me lëvizshmëri të kufizuar, këtu thjesht nuk ka asgjë për të bërë, hapa të qëndrueshëm.
Në dhjetor 2017, drejtoresha e muzeut Natalya Ashimbaeva dhe arkitekti Yevgeny Gerasimov, u bashkuan me biznesmenin Andrei Yakunin (djali i ish-shefit të hekurudhave ruse dhe bashkë-themelues i VIYM) për të krijuar fondacionin jofitimprurës Dostoevsky Petersburg. Yakunin filloi të mbledhë para, Gerasimov bëri konceptin e krahut të ri të muzeut falas dhe planifikon të finalizojë projektin gjithashtu falas. Organizatorët theksojnë se projekti është jotregtar, ndërtesa do t'i transferohet shtetit. Jepen kontribute bamirësie, një vlerësim i përafërt i kostos së ndërtimit është 700 milion rubla. Në prill, koncepti arkitektonik u miratua nga Smolny.
Fondacioni planifikon të ndërtojë një krah të ri pranë muzeut: në të majtë të tij, në 1971, një shtëpi u çmontua - e njëjta fitimprurëse, shumë e ngjashme me shtëpinë-muzeun e Dostojevskit - në këtë vend u krijua një krah i ri në dimensione në madhësi afër shtëpisë së prishur, domethënë praktikisht në mënyrën e rigjenerimit. Publiku reagoi ashpër ndaj projektit, ka dy ankesa, e para është se dy lëndina në anët e rrugës për në oborr bien në vendin e ndërtimit të ri. Ata tashmë janë hequr nga lista e ZNOP (hapësira të gjelbërta publike), por kundërshtarët e projektit i konsiderojnë ato si një kopsht publik, dhe drejtoresha e muzeut, Natalya Ashimbaeva, sqaron se madhësia zyrtare e sheshit, sipas standardeve moderne, është nga 400 m2, dhe lëndinat e ndërtuara janë më të vogla. Një park i vogël i vërtetë me pemë me madhësi të plotë do të ruhet dhe peizazhohet brenda në oborr.
Problemi i dytë, më interesant ishte stili modern i arkitekturës së ndërtesës së re të muzeut. U shfaq
akuzat se projekti "po vret Peterburgun e Dostojevskit", ndërsa ndërtesa pushton strukturën integrale të ndërtesave të vjetra. U bënë propozime për të restauruar shtëpinë e shkatërruar në 1971 dhe për të vendosur muzeun atje.
Disa paradokse janë përshkruar këtu, megjithatë, të gjitha janë të parashikueshme. E para është që fondi dëshiron t'i dhurojë një muze qytetit, do të duket se muzetë dhe projektet jofitimprurëse janë zakonisht të mirëseardhura, por publiku po proteston. E dyta - Evgeny Gerasimov, i njohur për shumë stilizime të forta, dëshiron të ndërtojë një ndërtesë moderne të muzeut dhe ai kritikohet për këtë. Arkitektët nuk do të kritikonin, ndoshta, sepse, ndryshe nga kohët e Roman Ivanovich Klein, i cili ndërtoi Muzeun aktual Shtetëror të Arteve të Bukura Pushkin, tani muzetë në stilin e historizmit nuk janë ndërtuar - ka përjashtime, por nuk ka shumë prej tyre, për shembull, muzeu në Yoshkar-Ola.
Qëndrimi i kujdesshëm i Petersburgers ndaj arkitekturës moderne është i njohur; shumë besojnë se në kontekstin e zhvillimit historik, vetëm historizmi mund të ndërtohet, stilizohet, në mënyrë që të mos cenohet integriteti i mjedisit urban. Sidoqoftë, nga njëra anë, gjatë gjysmë shekullit të kaluar, koncepti i modernizmit mjedisor ka marrë formë mjaft të mirë - arkitektura moderne, por duke mos shkatërruar kontekstin, mjaft delikate për t'iu përshtatur asaj për nga parametrat - lartësia, proporcionet dhe neutral sa për të mos "bërtitur".
Nga ana tjetër, muzeu është në një farë mënyre kulmi i kulturës moderne, një vend ku ai kupton - dhe në çdo mënyrë të mundshme thekson - ndryshimi i tij nga kultura e së kaluarës, krahasohet me të, duke studiuar objekte të mirëfillta. Nëse në shekullin e 19-të muzeu shpesh përdorte stilizimin për të zhytur vizitorin në atmosferën e epokës, duke u bërë një lloj teatri, tani muzetë kanë më shumë frikë nga falsifikimet. Çdo gjë e re në muze është thelbësisht e re, çdo stilizim perceptohet si një kopje e rremë, një fyerje për punët e muzeut.
Evgeny Gerasimov ka edhe disa argumente kundër përsëritjes së ndërtesës së shtëpisë së prishur Nr. 7 në korsinë e Kuznechny. Nëse shtëpia është restauruar plotësisht, atëherë ajo nuk do të përshtatet aspak për ndërtesën e re të një muzeu modern - të paktën b rreth Shumica e dritareve do të jenë bedelë "të verbër", sepse dy katet e poshtme të ndërtesës janë planifikuar të zënë nga salla e teatrit, dhe dy të sipërmet - nga salla e leksioneve dhe biblioteka. Nga të gjithë grupin e funksioneve, vetëm hapësirat e ekspozitës kanë nevojë për rrezet e diellit, dhe madje edhe atëherë, duhet të them, jo gjithmonë. Argumenti i dytë është se mjedisi përreth është historik, klasicistik, por jo të gjitha i përkasin kohës kur Dostojevski jetonte në Kuznechny: ndërtesa e InzhEkon është neoklasike e viteve 1910, tregu i Kuznechny është neoklasik i viteve 1920. Por ky argument është dytësor, vihet re që për arkitektin tipologjia muze është shumë më e rëndësishme, e cila në kohën tonë nuk nënkupton stilizimin në asnjë mënyrë.
Gerasimov jep shembuj të ndërtesave moderne muzeale: të vogla, të ndërtuara në mjedisin urban në një shkallë të gjerë dhe proporcionalisht, por të ndryshme nga ajo, duke mos fshehur moshën e tyre. Një prej tyre është Muzeu i Vizatimit në Berlin, i ndërtuar nga partneri i vjetër i Gerasimov Sergei Tchoban.
Ndoshta, këta shembuj, të cilët ndihmojnë arkitektin për të vendosur idenë në kontekstin e tipologjisë së ndërtimit të muzeut, janë akoma një nga përbërësit kryesorë të konceptit.
Sa për pjesën tjetër, thekson Yevgeny Gerasimov, projekti është paraprak, "thjesht një koncept"; struktura e brendshme aktualisht është më mirë e zhvilluar se fasadat, "ka një kërkim aktiv për zgjidhjen e tyre", - specifikon arkitekti. Kështu që tani mund të flasim vetëm për "interpretimin e kuptimeve metaforike të zgjidhjeve arkitektonike", - theksojnë në byro.
Çfarë dihet
Karakteristikat kontekstuale: niveli i lartësisë përgjatë kornizës së shtëpisë së vjetër, prerja e murit sipas dyshemeve, - me sa duket, do të mbetet, si dhe theksimi i hyrjes nga atriumi vertikal.
Krahu i ri do të shkrihet me ndërtesën e vjetër, por në të njëjtën kohë ai do të ndahet prej tij nga një atrium që duket si një korsi e vogël e ngërçit brenda me një ashensor panoramik në fund dhe një dritare qelqi me njolla nga ana e rrugës. “Atriumi është imazhi i oborrit, si dhe ana e ndyrë e jetës njerëzore, ku zhvillohet veprimi i shumicës së romaneve. - shpjegon Evgeny Gerasimov. "Dostojevski nxori në dritë cepat më sekrete të shpirtit njerëzor, atë që zakonisht fshihet - kështu që ne e nxjerrim pusin e oborrit në ballë", thekson arkitekti. Dritaret e dy shtëpive - krahu i vjetër i banesës dhe krahu i ri i muzeut - shikojnë njëri-tjetrin përmes hapësirës së ngushtë të oborrit të atriumit, duke rritur ndjesinë e të qenit i ngushtë. Vendkalimet hidhen midis ndërtesave - një simbol i një tranzicioni, një "teleport" midis të vjetrit dhe të riut, apo edhe një pasqyrë ikonike midis shtëpisë-muze dhe "pasqyrimit" të tij modern.
"Pjesa origjinale përkujtimore e muzeut ruhet në ndërtesën e vjetër", thotë arkitekti. - Dhe krahu i ri është krijuar për të tërhequr lexues të brezave të rinj. Dshtë Dostojevski realisti dhe Dostojevski novatori; puna e tij, si të thuash, u thye përmes prizmit të kohës. Ne i kuptojmë urat si një kalim nga njëra në tjetrën, një teleport metaforik dhe atriumi është një portal i kalimit nëpër hapësirë dhe kohë ".
Arkitektët preferojnë të mos flasin ende për fasadat - ata po e finalizojnë atë - edhe pse është e qartë se një zgjidhje lakonike-moderne është bërë themelore për Yevgeny Gerasimov. Duhet thënë që historia e projektit të Muzeut Dostojevskit nuk është rasti i vetëm në historinë e arkitekturës moderne ruse kur publiku shprehet për një kopje të një ndërtese të humbur, dhe një arkitekt mbështet një version modern. Duke njohur konservatorizmin e Shën Petersburgut, mund të supozohet se koncepti ende përballet me shumë vështirësi - megjithatë, çdo ide duhet të mbrohet, të ndreqet dhe të çohet në përsosmëri. Po sikur, kur projekti të jetë gati, ai do të bindë kundërshtarët me hijeshinë e tij dhe do ta sjellë Shën Petersburg-un më afër pikëpamjeve të kryeqyteteve evropiane për zhvillimin e kontekstit të një qyteti historik, të bëjë të mundur pasurimin e mjedisit me një jo- fqinjësia e konfliktit të së resë dhe së vjetër?
Tani fondi është i angazhuar në regjistrimin ligjor të faqes. Më tej, sipas planit, faza e projektit dhe ajo për diskutim në Këshillin e Planifikimit të Qytetit dhe Këshillin për Ruajtjen e Trashëgimisë Kulturore. Ndërtimi është planifikuar të fillojë në tremujorin e parë të vitit 2019.
