Pasuria Sukhanovo - shtëpia legjendare e pushimit Bashkimi i Arkitektëve - për një kohë të gjatë, rreth 10 vjet, nuk i përkisnin zyrtarisht unionit dhe arritën të bien në prishje. Nikolay Belousov e bëri atë, këtë rënie, temën e festivalit, duke propozuar temën "Britma". Festivali u mbajt në pronë me ftesë të SAR, zgjati 2 javë nga 22 korrik deri më 6 gusht dhe përbëhej nga klasa master, projektimi dhe ndërtimi i pesë objekteve nga 28 pjesëmarrës. Ata u zgjodhën nga rreth 50 aplikantë përmes një konkursi të vogël krijues: atyre që dëshironin u kërkohej të krijonin një "shtëpi për një kafshë", e cila hutoi shumë, kështu që këtë vit nuk kishte shumë pjesëmarrës krahasuar me dy festivalet e kaluara në Shën Petersburg, i cili mblodhi rreth 80 persona. Sidoqoftë, zvogëlimi i përbërjes nuk i trishton aspak organizatorët dhe Nikolai Belousov - përkundrazi, më tepër i pëlqen, pasi është më lehtë t'i kushtohet vëmendje të gjithëve dhe puna bëhet më produktive. Në të ardhmen, "Drevolution" planifikon të kufizojë numrin e pjesëmarrësve.
Belousov nuk planifikon të tërhiqet nga një parim tjetër i festivalit - ndërhyrja minimale e kuratorit në procesin krijues: "Unë u jap djemve lirinë maksimale të mundshme, përpiqem të mos ndërhyj në këshilla që të mos bëhem bashkëautor i veprave. Ata vetë zgjodhën vendin, ata vetë vendosën se si do ta zbulonin temën. Ne kemi bërë gjithçka vetë, projekti, paraqitja, kemi punuar me një kaçavidë. Usefulshtë e dobishme për arkitektët të kuptojnë se cilat përpjekje kërkohen për të zbatuar idenë me duart e tyre ".
Tema u emërua këtë vit për herë të parë: duke filluar në festivalin e parë të mbajtur në Galich në 2003, pastaj kur Drevolyutsia u bashkua me Qytetet, dhe 2015-2016 në Shën Petersburg, nuk kishte tema. Sukhanovo, në melankolinë e tij, me siguri kërkoi rënien e temës, dhe si rezultat, të kuptuarit e objekteve të hapësirës së pasurisë me anë të objekteve doli të ishte mjaft integrale dhe e qëndrueshme. Pozicioni i jurisë këtë herë doli të mos jetë shumë konsistent, kështu që më poshtë nuk do t'i vendos objektet me radhë, por do të përpiqem t'u tregoj atyre mënyrën se si "lexojnë" Sukhanovo.
Dy objekte janë të vendosura përpara fasadës kryesore të shtëpisë, duke u përpjekur të rikthejnë pjesën e saj - ato duken shumë mirë së bashku dhe, me të vërtetë, përpiqen të ndërtojnë një bosht pamje nga ballkoni i kolonadës në pellg, të humbur për shkak të pemëve i madh në të djathtë.
Më e mira nga të gjitha në këtë kuptim "punon" obeliskun e ekipit nga Shën Petersburg, Moskë dhe Voronezh "Oseviki". Në Sukhanov ishte një gur i ngritur nën Peter Mikhailovich Volkonsky
një obelisk për nder të vizitës së Aleksandrit I, por nuk ishte këtu, por prapa pellgut të poshtëm pranë Tea House. Edhe shtëpia edhe obelisku tani kanë humbur.
Arkitektët zgjodhën një vend për një grilë transparente, madje edhe të zezë, jo shumë të dukshme në sfondin e pemëve, një hije obelisk, duke tërhequr një bosht pingul nga qendra e portikut, pastaj duke ecur përgjatë tij në pikën nga e cila pellgu tani është e dukshme. Doli 2 akse: nga shtëpia dhe nga pellgu, ose një, siç thonë autorët, "vija e prishur". Në kryqëzimin e tyre, një obelisk u ngrit, në mënyrë që të dy pallatin dhe pellgun të ishin të dukshëm prej tij.
Të Shtunën, kur juria po punonte, obelisku nuk ishte përfunduar dhe juria i dha asaj vendin e 5-të të fundit. Të nesërmen, kur puna përfundoi, shumë nga ekspertët u penduan, duke vendosur që ai të ishte edhe i denjë për të parin. Por ata nuk e ndryshuan vendimin e tyre, por ata planifikojnë t'u ofrojnë autorëve një praktikë në Francë.
Skeleti i së kaluarës (Korniza e së Ardhmes) / vendi i 5-të
Ekipi i Oseviki
Polishchuk Maria (Shën Petersburg), Razumovsky Yaroslav (Shën Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moskë)
“Pasuria ruse gjithmonë ka pasur lidhje me ujin. Një rrugicë e gjerë që zbret nga shtëpia e feudaleve deri në rezervuar është një teknikë klasike për një park fisnik fisnik.
Sot parku është mbipopulluar në Sukhanovo. Zhdukur është boshti kryesor që lidh portikun e pallatit dhe pellgun. Pamjet kryesore të perspektivës janë humbur. Linden e parkut e mbjellë bukur u kthye në një pyll. Kështu zhvillimi aktiv sjell kaos në strukturën e qytetit.
Ekipi ynë gjeti vendin e vetëm që mund të lidhë pasqyrën e ujit të pellgut dhe boshtin e ndërkolomniumit të portikut. Perspektiva është kthyer në një perspektivë të thyer. Gjetëm një ndarje të këndvështrimit dhe vendosëm të vendosim një dominant vertikal në këtë vend, i cili do të ringjallë dialogun dikur ekzistues midis natyrës dhe arkitekturës.
Obelisku është një morfotip i zakonshëm i arkitekturës ruse të parkut feudali. Në Rusinë perandorake, për nder të vizitës së carit në një prej oborrtarëve të tij, ishte zakon të ngriheshin monumente ose. Në veçanti, një obelisk u ngrit në Sukhanovo për nder të Aleksandrit I. Por ai ishte vendosur në thellësitë e parkut, pranë Pellgjeve të Ulëta, pranë një burimi.
Strukturisht, obelisku ynë është një grup trarësh të lidhur në një tra të vetme. Pjesa e kullës është një shesh hekurave. Shiritat vertikalë janë instaluar në mënyrë që struktura të jetë pothuajse transparente përgjatë boshtit të objektit. Kur shqyrtojmë një objekt, vëzhgojmë një lojë të vazhdueshme transparence / errësire, e cila krijon një ndjenjë të efektshmërisë. Korniza prej druri kalon nëpër bazë, e cila nga ana tjetër shërben si një stol. Përfundimi piramidal krijon ngjashmërinë përfundimtare të një obelisku.
Sipas mendimit tonë, ky obelisk u ngrit gjithashtu për nder të ngjarjes. Dhe kjo ngjarje është rënia e Sukhanovës. Objekti ynë është një simbol i së kaluarës me zë të lartë, vlerësimi i së tashmes dhe shpresës për të ardhmen . ***
Midis obeliskut dhe pallatit, në vend të ovalit me gurë të bardhë të një shtrati parterre të ndarë me shkallë (me shumë gjasa sovjetike, dhe tani e rritur shumë), një ekip nga Shën Petersburg, Moskë dhe Voronezh ndërtoi një platformë, mbi për autorët, "nuk mund të ecësh", sepse secili prej blloqeve të tij zgjidhet në formën e një këndi. Ecja përgjatë saj i ngjan një shëtitje përgjatë trarëve të një shtëpie të thyer. Një piano e prishur e gjetur në shkurre u instalua në platformë. Ata e sollën atë në Sukhanovo për një lloj martese dhe e harruan; instrumenti është i mërzitur, i plasaritur dhe duket krejtësisht melankolik.
Së bashku, obelisku me grilë dhe pianoja e vjetër në parterre formojnë skicën spekulative të një pasurie të kaluar - kjo nuk është për t'u habitur, për një pallat të vendit, ndoshta, parterre nuk është më pak e rëndësishme se pallati. Zbardhja e të dy objekteve funksionon në unison, shoqërohet gjithashtu me ndezjen dhe trishtimin në rritje. Eshtë e panevojshme të thuhet, piano është instaluar në boshtin midis portikut të shtëpisë dhe obeliskut - së bashku ato formojnë skeletin figurativ të jetës së humbur të pasurisë. ***
"0. R" / Vendi i 2-të
Skuadra 112
Vorotnikova Ksenia (Moskë), Zhernakova Natalia (Moskë), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (Shën Petersburg)
"Shkurtesa" OR "qëndron për" zero "dhe" piano ". Instalimi arkitektonik është i vendosur në oborrin e përparëm të pasurisë Sukhanovo dhe zë vendin e një shtrati lule të braktisur ovale. Ajo është në kompozicion. Në boshtin e parkut midis pallatit dhe pellgut. Objekti ndihmon për të nxjerrë në pah theksin e humbur të paraqitjes historike. Në të njëjtën kohë, "OSE" propozon të rimendojë kuptimin e këtij vendi që është zhvilluar gjatë shekullit të kaluar.
“Instalimi përbëhet nga një dysheme dhe një piano. Secili prej tyre është një objekt me "anti-funksion", duke reflektuar mospërputhjen midis gjendjes aktuale të kompleksit të pasurive dhe historisë dhe imazhit të tij. Shtrati i luleve i mbërthyer kthehet në një skenë të improvizuar, në të cilën luhet performanca e jetës së përditshme të Sukhanovo. Forma e kufirit të saj me gurë të bardhë është një ovale, "zero", një simbol i zbrazëtisë kulturore që është formuar në pasuri me zëvendësimin e funksionit të saj. Dyshemeja zëvendëson shtratin e luleve, si një copë toke në pëlhurë. Ngjyra e saj gri e errët, pothuajse e zezë vizualisht e kthen patchin në një vrimë që hapet. Mbledhur nga dërrasat alternative, të vendosura në buzë dhe të sheshtë, dyshemeja është qëllimisht e papërshtatshme për të ecur.
Thelbi i instalimit ishte një piano e thyer e gjetur në park, e cila qëndronte në shkurre. Ai shërbeu si një simbol i shpirtit të shqetësuar të vendit, një personifikim i gjallë i një kulture të mërguar. Me një mekanizëm të ndryshkur të përdredhur, ai mund të lëshojë vetëm një kakofoni tingujsh ("op"), duke reflektuar mosmarrëveshjen aktuale në pasuri. Isshtë si britma e dëshpërimit të një vendi që vështirë se mund t’i rezistojë shkatërrimit dhe pushtimit të huaj të homo vulgaris”. ***
Projekti i tretë, duke zhvilluar temën, është vendosur në një pellg pranë një burimi, ku shumë banorë të zonës vijnë për të marrë ujë. Një ekip arkitektësh nga Vologda "Left" shoqëroi rënien e Sukhanovo me "Cherry Orchard" dhe vendosi dy platforma me tavolina për të pirë çaj në dy anët e kundërta të Pellgut të Ulët. Kjo nuk është për t'u habitur, pasi që para revolucionit kishte një "shtëpi çaji" nga Sukhanovo pranë Pellgut të Ulët, kështu që objekti u bë gjithashtu një kujtesë për të.
Platformat pjerrët drejt ujit, dhe patosi i objektit qëndron në faktin se Ranevskaya me kusht në njërën anë (ku është pusi) dhe Lopakhin me kusht nga ana tjetër duhet të bien dakord, përndryshe të dy do të zhduken. Nga banka e tretë të dy platformat janë të dukshme dhe kjo është "pika e shpresës". Ne do të lëmë interpretimin e Chekhov në ndërgjegjen e autorëve, me sa mbaj mend, nuk kishte asnjë "negociatë" atje, por objekti që mori vendin e parë në juri doli të ishte një nga ata të mundimshëm - në më së paku për shkak të futjes së pirgjeve në ujë. Për më tepër, një nga autorët e saj notoi përmes rosës nga një bankë në tjetrën me një fije në duar, në mënyrë që të krijonte një lidhje të drejtpërdrejtë midis dy objekteve pasqyrë. Sa i përket intensitetit të punës, vetëm i njëjti obelisk mund të konkurrojë me të. Tre projekte, përfshirë "Linda Tea" së bashku gjithashtu formojnë kornizën e idesë së feudaleve, por dy të parat reagojnë ndaj shtëpisë dhe "çaji" në pellg, një pjesë e rëndësishme e kulturës së feudaleve. Objektet e "çajit" shërbejnë gjithashtu si një belveder i bukur: pamja e pellgut nga të dy pikat, përkundër faktit se gjysma e saj është e mbuluar me rosë enden, e cila është gozhduar në një ose në një bankë tjetër, është e shkëlqyeshme.
"Çaj Linden" / 1 vend
Komanda e majtë
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
“Pirja e çajit në anët e kundërta të pellgut nën hijen e pemëve të blirit: a është e mundur të biesh në një marrëveshje kur je në anët e kundërta?
Në Sukhanovo ka një kopsht molle prapa telave me gjemba, i mbipopulluar me bar. Kopshti nuk është vetëm një krijim i natyrës që duhet të ruhet nga njeriu, por është personifikimi i një feudali që bërtet për ndihmë.
Lajmotivi i shfaqjes së Çehovit "Kopshti i Qershive" është në përputhje me historinë e trishtuar të Sukhanovos. Lopakinët aktualë shohin tek ai vetëm një copë tokë, një burim të ardhurash. Dhe Ranevskys vendas vazhdojnë të ndjehen nostalgjikë për të kaluarën dhe të mendojnë për zbehjen e luksit të dikurshëm në mosveprim. Të dy kanë të vërtetën e tyre.
Në të kaluarën, kishte një shtëpi çaji në Pellgun e Ulët. Në versionin tonë të rimenduar, ajo është e ndarë në dy pjesë: njëra për Lopakhins, tjetra për Ranevs. Partitë e kundërta mund të flasin për një filxhan çaj, të vijnë në një marrëveshje. Por të dy gjysmat e tërësisë po zhyten gradualisht në fund. Kështu, pjesëmarrësit e çajit kanë tre rrugë. Qëndroni në pjesën tuaj të pavijonit, futuni në një moçal kompromisi, ose gjeni një konsensus dhe fitoni integritet, duke parë situatën nga jashtë dhe së fundmi duke u takuar në të njëjtën tryezë . ***
Dy projektet e tjera nuk janë aq të lidhura ngushtë me strukturën e memorjeve origjinale, të duhura të feudaleve. Para hyrjes së oborrit në shtëpinë kryesore, kolonada gjysmërrethore e së cilës u ndërtua nga askush tjetër përveç Konstantin Andreevich Ton, u instalua objekti "Pro … Sukhanovo". Në pjesën e poshtme, ai ka një hark me lëkundje druri, në pjesën e sipërme, një tualet që i ngjan një shtëpie birdhi me një vrimë të vërtetë në dysheme - një metaforë për energjinë "e irrituar". Objekti u mbiquajt "sracheli", ata kërcënojnë ta sjellin atë në "Zodchestvo". Përshkrimi i autorit përmend pjesën e gjallë të kulturës së pasurisë, por vetë autorët, duke treguar objektin, folën më shumë për fëmijërinë pioniere në Sukhanov.
Rreth … Sukhanovo / vendi i 3-të
Ekipi "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Shën Petersburg)
“Ndërtimi dinamik mbi parimin e një kali lëkundës është një kujtesë e kulturës së lojës së ansambleve të pallateve dhe parkut. "Kurorëzuar" me një veshje tradicionale të fshatit, kjo e bën shikuesin të mendojë për përsëritjen e veprimeve të tyre dhe perceptimin personal të pasurisë Sukhanovo.
Pasuria Sukhanovo është një vend i fëmijërisë së lumtur. Njerëzit vinin këtu me pushime verore, jetonin këtu, studionin dhe luanin. Por tani Sukhanovo është hedhur si një lodër e vjetër. Loja vazhdon në rrënojat. Shkatërrimi është i mbuluar me kujdes, i mbuluar dhe i mbuluar me petale pushimesh. Për ta kuptuar dhe dëgjuar Sukhanovën e vërtetë, duhet ta shikoni nga ana tjetër. Kjo është mënyra se si fëmijët mund të shikojnë, duke eksploruar rrugë të paprekura në lojë dhe duke u ngjitur në vende të paarritshme dhe të çuditshme, duke mos menduar për rrezikun. Prandaj, tema për objektin tonë është një britmë nga fëmijëria.
Gjatë punës sonë, ne mblodhëm shumë kujtime dhe mendime rreth historisë dhe gjendjes së pasurisë, njohja me banorët vendas na solli në fytyrën e vërtetë të Sukhanovës. Ky kontrast me botën madhështore të pasurive përcaktoi rrugën e projektit tonë.
Objekti ndodhet në një bosht me forma të tjera të vogla dhe të reja, duke rivendosur dhe vazhduar vijën e zbritjes direkte nga pallati në pellg. Peizazhi grotesk, të cilin vizitorët nuk do ta kalojnë, por që nuk përshtatet me mjedisin e festës, flet për problemet që ata nuk duan të shohin. Dizajni dinamik mbi parimin e një kali lëkundës është një kujtesë e kulturës së lojës së ansambleve të pallateve dhe parkut. Duke përdorur drejtpërdrejt objektin si argëtim, një person është në unitet me historinë dhe tekstet arkitektonike të pasurisë së shkatërruar.
Lëkundja u bë baza për ndërtesën tradicionale - tualetin e fshatit. Kjo formë, e kombinuar me hapje funksionale, e bën shikuesin të mendojë për përsëritjen e veprimeve të tyre, pasojat e tyre dhe perceptimin personal të këtij vendi.
Objekti ynë është një përgjigje ndaj mirëqenies imagjinare, për të cilën Sukhanovo është bërë një platformë . ***
Objekti i pestë i "ekipit A" të Moskës, i cili u bë i famshëm në festivalet e mëparshme, quhet "Echo" dhe ndodhet më afër hyrjes së pasurisë pranë shtëpisë së shkatërruar të menaxherit. Një shkallë e vogël amfiteatri shikon shkallët dhe portën e rrënuar të shtëpisë, duke e kthyer rrënimin në një objekt përsiatjeje. Qëllimi është që të theksohet gjendja e pasurisë. Ata thonë se në fillim kishte një mundësi tjetër - një "copëz", diçka si një imitim prej druri i një mini-shpërthimi pranë mureve të shtëpisë së menaxherit; por në debate të nxehta brenda ekipit, ai humbi.
ECHO / vendi i 4-të
Nje skuader
Avershina Alyona (Shën Petersburg), Bormatova Anna (Moskë), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskë), Levandovskaya Alexandrina (Moskë), Okhryamkina Anastasia (Moskë)
“Ulërima e heshtur e një ndërtese të braktisur reflektohet në objektin arkitektonik që përsërit pjesën e tij më të rëndësishme - grupin e hyrjes me një hajat të rrënuar dhe një derë çeliku të vendosur nga bordet e vjetra, por përsërit jo fjalë për fjalë, por anasjelltas.
Objekti ndodhet përballë "Shtëpisë së Menaxherit", e ndërtuar në gjysmën e parë të shekullit të 19-të, në një gjendje gjysëm të shkatërruar. Në vend që të fshehë gjendjen aktuale të ndërtesës nga sytë e kalimtarëve, ai, përkundrazi, përqendron vëmendjen në të. Koncepti bazohet në idenë e pasqyrimit të një klithme - një jehonë. Britma e heshtur e ndërtesës reflektohet në objektin arkitektonik që përsërit pjesën e tij më të rëndësishme - grupin e hyrjes me një hajat të rrënuar dhe një derë çeliku të hipur nga bordet e vjetra, por përsërit jo fjalë për fjalë, por anasjelltas. Mbi shkallët, shfaqen mure të zbrazëta, dhe nën shkallët - strukturat e ekspozuara si një simbol i zhdukjes së afërt të ndërtesës në mungesë të trajtimit të duhur. Vertikali i një peme të re merret si boshti i reflektimit. Shkalla, e bërë sipas matjeve dhe e papërshtatshme për të ecur, si në origjinal.
Ju mund të ecni rreth objektit dhe të uleni në shkallët, të reflektoni mbi gjendjen aktuale të ndërtesës, pasurinë dhe vetëm për jetën në përgjithësi. Muret shndërrohen në blinders dhe vështrimi qëndron në hajatin e rrënuar me derën e mbyllur, duke e detyruar dikë të bëjë pyetjen: "Pse po më tregojnë të gjitha këto?" ***
Fakti që jo gjithçka po shkonte mirë në Sukhanov ishte i njohur për një kohë të gjatë; tema e "Drevolution" ishte e parashikueshme, edhe pse në të njëjtën kohë ishte e guximshme. Të gjithë së bashku, ajo u kthye në një rrugë të re, dhe nëse ndiqni objektet, pasuria duket më pak si një shtëpi pushimi ose një terren dasmash, rruga tregon modele kulturore, që do të thotë që shumica e vendeve janë zgjedhur në mënyrë korrekte. Duhet të them se megjithëse referenca për "Kopshtin e Qershive" është shumë libër shkollor, krijimtaria e festivalit është rritur shumë mirë së bashku me të qarat në pasuri, dhe pa asnjë fyerje, ajo disi mori formë dhe u kultivua. Të gjithë janë mësuar me festivale-punëtori, tani ka shumë prej tyre, ndodh që në ngjarje të tilla të ketë objekte shumë të lehta, komplotet të përsëriten, duke shkaktuar déjà-vu. Në këtë rast, doli pak më i plotë dhe elegjiak, ndoshta për shkak të temës së dhënë.