Archi. ru:
Si dhe kur u krijua seminari Gran?
Pavel Andreev:
- Në forma të ndryshme, seminari im ekziston që nga viti 1990. Menjëherë pas kthimit nga Spanja, fillova praktikën time private. Pastaj ishte një zyrë e përbashkët me Alexei Vorontsov dhe Nikita Biryukov (byroja ABV u krijua si një e përbashkët dhe u emërua pas shkronjave të para me tre emra: Andreev, Biryukov, Vorontsov - shënim Archi.ru). Pastaj Leonid Vasilyevich Vavakin dhe Mikhail Mikhailovich Posokhin më ftuan në Mosproekt-2, ku pothuajse menjëherë drejtova projekte mjaft të mëdha, duke filluar me degën e Teatrit Bolshoi (skena e re e Teatrit Bolshoi ndodhet në Sheshin Teatralnaya, prapa Teatrit për Spektatorë të Rinj - red.). Unë erdha në vitin 1996, në momentin kur tashmë isha duke nënshkruar një kontratë për rindërtimin e ndërtesës së vogël të GUM. Vavakin tha: nëse doni të bëni GUM, shkoni në Mosproekt.
Por Mosproekt-2 në vetvete është një makinë e madhe e dizajnit, në të cilën një punëtori mund të përbëhet nga njëqind njerëz dhe të nënshkruajë deri në 11 akte mbyllëse për objektet e përfunduara në një vit; jo çdo institucion sovjetik e bëri këtë. Ky kolos kishte përparësitë e tij. Për shembull, shumë shpejt mund të mblidhet një ekip me cilësi të lartë për çdo projekt, duke qenë i sigurt në kualifikimet e specialistëve. Për më tepër, instituti nuk punoi vetëm për rendin e qytetit ose shtetin. Deri në 75% të portofolit tonë përbëhej nga projekte tregtare. Për të marrë urdhra të tillë, ishte e nevojshme të merrnim pjesë në tenderë dhe të përgatitni propozime. Për të zhvilluar koncepte të tilla të rrufeshme, për të kryer hulumtime, ishte e nevojshme një ekip krejtësisht i ndryshëm, më i lëvizshëm, me përparësi të ndryshme, i cili mund t'i përgjigjej shpejt një kërkese nga një klient, të përgatiste propozime, të çonte në përfundimin e një kontrate dhe më pas, nëse ishte e nevojshme, transferimi i projektit për një zhvillim më të hollësishëm në Mosproekt-2, ku burimi, njerëzor dhe financiar, ishte plotësisht unik dhe bëri të mundur përballimin e absolutisht të çdo detyre. Kështu që rreth dhjetë vjet më parë u krijua seminari im "Gran" - si një laborator që ndërthur projektin ideor, konceptual dhe kërkimin shkencor.
Çfare ndodhi me pas?
Ne u zhvilluam gradualisht me të gjithë strukturën e Komitetit të Arkitekturës së Qytetit të Moskës, duke bërë punë mjaft të mëdha. Së bashku me shokun tim të klasës Sergei Busin, ata bënë dy projekte të mëdha: rindërtimin e ndërtesës Lukoil në sheshin Turgenevskaya dhe e kthyen ndërtesën në sheshin Pushkinskaya pas zjarrit të Moscow News në një hotel, i cili tani quhet StandArt. Në "Gran" ne bëmë konceptin e ambienteve të brendshme për "Bota e Fëmijëve" dhe filluam të punojmë për rishikimin e disa dispozitave të projektit të Muzeut Politeknik, i cili tani është transferuar në Mosproekt-2, ku po bëhet dokumentacioni i punës. Ne kemi pasur gjithmonë një punë të madhe në lidhje me rindërtimin dhe, kryesisht, në qendër të qytetit dhe restaurimin. Ne kemi punuar në disa monumente federale,
Manege dhe Çamçakëz. Dividedshtë e ndarë administrativisht, por është shumë e vështirë për mua të ndahem në gjysmë. Përvjetori i dhjetë i "Gran" në shumë aspekte siguroi njëzet vitet e punës sime në Mosproekt-2. Për shkak se njëra është linja e prodhimit dhe transportuesi, tjetra është laboratori në të cilin bëhet koncepti.
Por në një moment, situata në tregun e projektit filloi të diktojë kërkesa të tjera dhe "Gran" u kthye në një arsim mjaft të pavarur, i cili filloi të kryente nga fillimi në fund të gjithë gamën e punës së projektimit. Kam ardhur në një rindërtim tjetër, para se të kemi punuar me projekte shumë të dukshme, ikonike, dhe tani jemi duke dizajnuar shtëpi individuale. Por nuk mund të them se nuk jam i kënaqur. Ne kryejmë punë mjaft të rëndësishme, punojmë në qendër të qytetit.
Cilave parime u përmbaheni kur punoni në qendër të qytetit? Ndoshta qasja juaj ka pësuar disa ndryshime gjatë këtyre dhjetë viteve?
- Unë gjithmonë i përmbahem formulës që kam mësuar njëzet e pesë vjet më parë. Cili është qëllimi i punës së një arkitekti? Në mënyrë që të përmbushni në mënyrë profesionale dhe me kompetencë kushtet e vendosura nga konsumatori dhe ambienti në të cilin punoni. Në këtë drejtim, asgjë nuk ka ndryshuar.
Çfarë ka ndryshuar?
- Në veçanti, specializimi profesional është ngushtuar. Nëse më herët kemi shpenzuar shumë energji për të formuluar detyrën, për ta sjellë atë në përcaktimin e parametrave të GPZU, mbi bazën e të cilave u zhvillua projekti, sot një pjesë e kësaj pune zhvillohet në nivelin e administratës së qytetit, e cila na vendos kufizime të qarta, brenda të cilave ne duhet të ushtrojmë shkrim-leximin e tyre profesional. Ne po përpiqeshim për këtë, por nuk ishim plotësisht të gatshëm të pranonim kufijtë e ulur nga lart. Qëndrimi i klientëve dhe i të gjithë aktorëve të tregut ka ndryshuar.
Nga ana tjetër, arkitekti fillon të marrë pjesë në zhvillimin e zgjidhjeve në fazat e hershme të zhvillimit të projektit në mënyrë që të ndihmojë klientin të sqarojë konceptin e biznesit, të formulojë detyrën në mënyrë më korrekte dhe të përcaktojë cilësitë unike të projektit të ardhshëm për të përmirësuar imazhin dhe përfitimin e saj. Për shembull, për një nga projektet tona hoteliere, ne jemi duke bërë një album të veçantë, i cili paraqet "kodin e saj të dizajnit": një format stili që disi mund të manifestohet në fasadë, dhe në dizajnin e brendshëm dhe në uniformën e stafit. E mbani mend shfaqjen "Dhjetë ditë që tronditën botën" në Taganka? Një djalë me një pushkë qëndroi në hyrje të teatrit dhe priti biletat me bajonetë. Kjo menjëherë vendosi një gjendje shpirtërore dhe perceptim të tërë veprimit. Dhe njerëzit tashmë kishin filluar të besonin në të, për t'u ngulitur në këtë koncept.
Tani këto funksione janë gjithashtu përgjegjësi e arkitektit?
- Me sa duket, po. Dhe më duket se kjo është e saktë. Objektet më të mira arkitektonike u krijuan brenda disa kanuneve me një logjikë të qartë. Kjo logjikë, sistemi i kufizimeve, duhet të përcaktohet nga vetë ai. Më parë, ai përbëhej nga parametra fizikë. Sot ne e krijojmë atë brenda kornizës së karakteristikave emocionale, psikologjike, letrare ose formale që do të na bënin të besonim në korrektësinë e idesë së zgjedhur dhe ta ndiqnim atë. Ky është një parakusht për organizimin e çdo sistemi.
Si e formuloni për veten tuaj idenë që ju udhëheq në aktivitetet tuaja profesionale?
- Për mua, ndoshta, kuptimi është një lloj organizimi natyror i hapësirës dhe kërkimi i një përgjigje individuale ndaj kërkesave të një vendi të caktuar. Kur arrij ta kuptoj këtë dhe të gjej zgjidhjen e duhur, jam i lumtur. Mbi të gjitha jam i kënaqur kur vetja e tij e brendshme manifestohet në projekt më shumë sesa "Unë" im si arkitekt.
Kur po bënim Detsky Mir, ne përdorëm një zgjidhje të sugjeruar nga vetë ndërtesa për të zgjidhur një problem shumë kompleks. Në atriumin që hapëm, dy kate u pikturuan nga Alexei Nikolayevich Dushkin, dhe kishte edhe pesë kate më lart. Si të nivelojmë ndryshimin midis tyre? Dhe pastaj menduam se e gjithë kjo mund të bëhej ashtu siç do të kishte bërë vetë Dushkin - duke zhvilluar temën e harqeve. Projekti ishte shumë kompleks dhe, siç e dini, u diskutua shumë nga publiku, por ne arritëm të pajtojmë të gjithë me këtë vendim. Dhe në të njëjtën mënyrë korrekte, ne iu afruam projektimit të një shtëpie në rrugën Tverskaya dhe rindërtimin e GUM, ku bëmë ura tranzicioni dhe shkallë lëvizëse.
Në projektin për rindërtimin e Teatrit Bolshoi, u përpoqëm të përdorim të njëjtin parim, duke ndarë qartë të renë dhe të vjetrën përmes zhvillimit të hapësirës nëntokësore. Historia e rindërtimit të Teatrit Bolshoi është më shumë se njëzet vjeç. Kur erdha në Mosproekt në 1996, Vavakin më tregoi për problemin: teatri nuk ka një holl. Veshjet ishin historikisht shumë të vogla, sepse vetëm parterre ishte zhveshur në të; benoiri po zhvishej në benoir, kutitë në kuti dhe galeria nuk jepte fare me qira mantelet e tyre. Prandaj, ishte e nevojshme për të gjetur një vend në mënyrë që të zgjerohet veshjet. Nuk ishte e qartë se si të zgjerohet hobi, për të mos lëvizur të njëjtën portik. Përveç kësaj, ishte një kanalizim nëntokësor pikërisht përpara portikut - dhe unë sugjerova që ajo të zhvendosej më afër sheshit. Dhe ne ofruam të vendosim një parkim dy katësh atje me një zgjatje të veshjet.
Më duhej të hapja një vrimë 25 metra dhe të ndërtoja 100,000 m2për të formuar një logjikë të re për përdorimin e Teatrit Bolshoi të rinovuar, në mënyrë që teatri i vjetër të mbetet një teatër i vjetër, dhe gjithçka e re të shkojë nëntokë. Ndarja fillon pikërisht në hyrje. Ata njerëz që shkojnë në pjesën historike të teatrit nuk e shohin të riun. Dhe anasjelltas. Shumë njerëz më thanë se ata kurrë nuk i vunë re pavionet e qelqit që çonin në hollin nëntokësor në Sheshin e Teatrit. Ishte shumë e rëndësishme për ne të arrinim një simbiozë, në të cilën dy pjesë kaq të ndryshme nuk do të ndërhynin me njëra-tjetrën dhe, në të njëjtën kohë, integriteti i ansamblit të qytetit dhe uniteti i Sheshit të Teatrit do të ruhej. Ka shumë pak sheshe të plotë në Moskë, me përjashtim të Kuq …
Dhe Triumfi?
- Po, Triumphalnaya u shfaq - dhe menjëherë u bë e kërkuar. Sheshet e tjera janë më shumë si udhëkryqe. Pushkinskaya u përpoq të bëhej një shesh, një vend ku u mblodhën njerëz me bindje të ndryshme, por jo. Tani ka një seri oborresh afër Pushkinskaya dhe Kozitsky: ka disa restorante, një shteg për këmbësorë është shumë popullor, një mjedis i këndshëm … Ajo që po ndodh në Malaya Bronnaya është gjithashtu mbresëlënëse. Megjithëse, për fat të keq, sot vetëm qendra e Moskës jeton kështu.
Tani socializimi i hapësirës urbane po ndodh, ai është bërë një kriter i rëndësishëm për vlerësimin e projekteve. Sipas mendimit tim, kjo është qasja mjedisore. Mjedisi është mjedisi për jetën dhe për njerëzit. Më parë, e gjithë jeta jonë ishte e përqendruar në shtëpinë tonë. Sot njerëzit janë bërë shumë më të hapur për të gjithë botën dhe ata duan të marrin të njëjtin nivel të jetës shoqërore, të ngjashëm me atë që po ndodh në të gjithë botën. Një person mund ta marrë këtë hapësirë personale tashmë brenda hapësirës publike. Në qytet, në bulevard, në kafene në internet, kudo. Dhe ky standard i jetesës është më social sesa individual. Prandaj, është e nevojshme të formohen hapësira për jetën publike, jetën e kateve të para, jetën e shesheve.
Pikërisht mbi këto parime e bëmë kompleksin"
Legjioni në Ordynka, duke u përpjekur të formojë një mjedis kontrast dhe modern, por në të njëjtën kohë organik brenda qytetit të vjetër, në mënyrë që shkalla e re të mos prishë Ordynka dhe Pyatnitskaya. Vendosëm një numër të madh të hapësirave të hapura publike, pasazhe, sheshe të vogla. Fatkeqësisht, qiramarrësit dhe pronarët e kanë riformuar këtë strukturë, duke izoluar shumë hapësira.
Pra, ju i mirëpritni trendet e reja me interes për përmirësimin urban?
- Sigurisht, këto janë gjëra absolutisht të nevojshme. Por për mendimin tim, përmirësimi i qytetit tani është shumë subjekt i PR. Duket si revista reklamash me një kopertinë dhe gazetë shumë të bukur brenda. Kjo është, në një farë mase, një situatë e detyruar, sepse, ndoshta, nëse nuk ka asnjë mënyrë për të drejtuar forca dhe fonde të mëdha për rinovimin dhe rindërtimin kardinal, atëherë është e nevojshme që të paktën në një farë mase të përmirësohet jeta e njerëzve. Sigurisht që po përmirësohet gradualisht: Duhet të them se kam vizituar dy herë qendrat e azhurnuara të shërbimit për popullatën - madje u trondita nga sa e lehtë dhe e thjeshtë funksionon gjithçka atje tani.
Megjithatë, nuk duhet të harrojmë se përmirësimi i qytetit nuk është vetëm pllaka në rrugë, por edhe përmirësimi i mjedisit shoqëror, duke siguruar sigurinë e tij. Dhe i gjithë ai zhvillim masiv që është duke u zhvilluar sot dhe në shumë aspekte mbështet gjendjen financiare të kompanive tona arkitekturore - është absolutisht shkatërruese nga pikëpamja e ndërgjegjes shoqërore dhe psikikës njerëzore në përgjithësi. E gjithë kjo, për fat të keq, formohet nga urdhri i zhvilluesve komercialë, por nga duart e arkitektëve. Zhvillimi masiv i banimit, të gjitha këto mono-formacione që mbështesin me kaq sukses pozicionin financiar të zyrave tona arkitektonike janë absolutisht shkatërruese nga pikëpamja e vetëdijes shoqërore dhe psikikës njerëzore në përgjithësi. Pse po ndërtohen këto shtëpi? Vetëm për qëllime komerciale. Ky është urbanizëm i rremë. Kjo është e keqe për të gjithë: njerëzit që jetojnë 1,5-2 orë larg qytetit, njerëzit që jetojnë në këtë qytet, për një vend ku një e dhjeta e popullsisë së përgjithshme jeton në një qytet.
Unë nuk e di se si dhe nuk dua të angazhohem në projekte që shkatërrojnë mjedisin shoqëror. Dikur, Karta Finlandeze shpalli që arkitektura është një mjedis artificial për njerëzit. Kështu që, nuk dua të marr pjesë në ndërtimin e një jete të tillë që njerëzit të kalojnë brenda apartamenteve dhe pas gardheve, dhe kur të dalin jashtë, të futen në një pellg.
Dhe a keni një mundësi të tillë?
- Nuk kemi ambicie për të rritur volumin. Duhet të them se disa kohë më parë ne fituam një konkurs për një zhvillim masiv banimi me një vëllim prej 600,000 m2, e ndarë me Mosproekt-1 dhe vetëm një pjesë e saj u mor në zhvillim të hollësishëm - 150,000 m2… Por edhe kjo është 40 shtëpi në tre lloje fasadash. Atëherë kuptova që kjo nuk ishte absolutisht tema ime.
Përveç kësaj, është e vështirë për mua të ndërtoj në një fushë të hapur, në një mjedis që nuk jep asnjë sinjal. Tani kemi bërë disa objekte në ndërtesën e re - kjo është mjaft e vështirë, sepse objekti duhet të jetë brenda vetes, duhet të kërkoni disa elementë të brendshëm që nuk janë në lidhje organike me mjedisin. Në përgjithësi, unë vlerësoj arkitekturën që dua të vizatoj. Dhe kur, pasi të kthehem, dua të vizatoj diçka. Por isha në Dubai, Emiratet - kjo mrekulli ekonomike është e habitshme, por disi nuk ma merr shpirtin, e lëre më të vizatoj - Unë as që doja të bëja fotografi. Sapo dolëm nga një taksi atje në rrethrrotullim dhe na duhej të kalonim në anën tjetër për në qendrën tregtare: ishte një rrezik i qartë për jetën, thjesht tmerr.
Moska është më e mirë?
- Nuk mund të them se Moska është një simbol i lehtësisë për mua. Sigurisht, Moska historike është një qytet mjaft i veçantë dhe mjaft njerëzor, megjithëse struktura e saj feudale, të cilën ne e trashëguam, sepse qyteti pothuajse nuk u ndryshua në epokën e kapitalizmit, krijon shumë vështirësi, jo vetëm në lidhje me transportin. Lagje të mëdha, ndarje gjigante me kopshte perimesh brenda, të cilat i morëm, janë shumë më pak të përshtatshme se një qytet i prerë imët - teoria e planifikimit urban ka folur për këtë për shumë shekuj. Lagjet e vogla sigurojnë sistemin kapilar shumë të nevojshëm që lejon qytetin të jetojë në të gjitha nivelet. Sot kemi një qytet kryesor dhe do të duhet shumë përpjekje për të organizuar një nivel të dytë të jetës në të.
