Me përjashtim të kishës prej druri, të ngritur në vendin e varrit të përbashkët të të rënëve - dhe gjithashtu shumë kohë më parë "vdekja e trimave", kjo është struktura e katërt, e ngritur posaçërisht në kujtim të betejës së lavdishme të hordhive Mamaev dhe trupat e princërve të Moskës. E para ishte një memorial për Dmitry Donskoy i projektuar nga Alexander Bryullov - një kolonë e zezë me një kupolë të artë u shfaq 470 vjet më vonë në Kodrën e Kuqe, ku, siç besohej, ndodhej selia e Khanit Mongol. Pesëqind vjetori u festua me instalimin e Kishës së Lindjes së Virgjëreshës - kësaj here ku ishin vendosur trupat ruse, afër fshatit Monastyrshchino (arkitekti A. G. Bocharnikov). Festa Ortodokse, për nder të së cilës është quajtur tempulli, për shkak të koincidencës së datave për shumë shekuj, është shoqëruar në Rusi me "Masakrën e Mamaev".
Në fillim të shekullit 20, kthesa e Kodrës së Kuqe erdhi përsëri - projekti i një tempulli tjetër, i shenjtëruar në emër të Sergius të Radonezhit, u porosit nga Alexei Shchusev. Në përbërjen prej guri të bardhë me kupola të gjelbërta, të ndërtuara pikërisht për revolucionin, disa panë imazhin e heronjve rusë të ngrirë në "helmeta" të pazakonta. Pasi mezi i mbijetoi luftës, tempulli u rindërtua në vitet 1970 dhe shërbimet rifilluan në 1980. Sidoqoftë, kur në vitin 1996 u lëshua një dekret zyrtar mbi krijimin e Muzeut-Rezervat të Kulikovo Pol, ekspozita e parë u vendos në një kishë të vjetër në Monastyrshchino.
Kjo "garë stafetë" mund të kalojë më tej - nga selia e Hordës në atë ruse, nga Nëna e Zotit me Sergius. Në vitin 2000, Sergei Gnedovsky, i cili drejtoi Byronë Këshilluese Shkencore Këshilluese (PNKB) "Arkitektura dhe Politika Kulturore", ktheu "topin" në pjesën e fushës që iu caktua Monastyrshchino: ai projektoi një ekspozitë me rastin e 620-të përvjetor në Kishën e Shën Sergjit të Radonezhit, kushtuar Betejës së Kulikovos si monument letrar. "Kishte miniatura, legjenda, kronika," kujton arkitekti. - Bënë listat e ikonave në lidhje me betejën. Ekspozita u ndërtua si një histori për një legjendë”.
Por ishte Gnedovsky ai që ishte i destinuar të thyejë zinxhirin: tempulli u bë pjesë e oborrit të Trinity-Sergius Lavra, ekspozita u shpërbë dhe në 2010 Byroja "Arkitektura dhe Politika Kulturore" fitoi konkursin për ndërtimin e një ndërtesë e re. Dhe këtë herë faqja ishte saktësisht në mes "midis dy zjarreve", në vendin e ish kantierit të fshatit të shkatërruar Mokhovoye.
Ata kërkuan për sitin e lakmuar për një kohë të gjatë, duke u përpjekur të marrin parasysh të gjithë faktorët e shumtë. Jo më kot emri i organizatës së Gnedovskit lë të kuptohet për një politikë kulturore jo të parëndësishme: 20 vjet më parë, kur në Rusi fare fjalia "qasja ndërdisiplinore" mungonte në fjalorin e arkitektit, Sergei përfshinte sociologë, antropologë, ekonomistë dhe filozofë në dizajn. Ai me të drejtë besonte se kur bëhet fjalë për objektet kulturore, ata kanë nevojë për një lidhje të thellë me kontekstin, i cili, për këtë arsye, kërkon studimin më të kujdesshëm.
Në këtë rast, ishte e qartë se ekspozita kryesore duhet të ishte fusha vetë, pamja origjinale e tragjedisë - ndërtesa thjesht nuk kishte të drejtë të mbizotëronte mbi to. Prandaj, ne zgjodhëm një hapësirë në breg të liqenit me një lartësi të suksesshme, në sajë të së cilës ishte e mundur të "nivelohej", "bashkohej" muzeu me tokën, duke e bërë atë në formën e një kodre të mbipopulluar me bar pendë (2 hektarë bar pendë u mbollën mbi çatitë e pjerrëta me qëllim). I vetmi vend i shquar është kuverta e vëzhgimit, prania e së cilës doli të jetë një kusht i domosdoshëm: pasi të vizitoni ekspozitën, vetëm nga këtu, duke u ngritur 11 metra mbi fushë, ju mund të rivendosni një pamje të plotë të ngjarjeve të vjetra.
Sidoqoftë, "kulla" e kuvertës së vëzhgimit, në të cilën çon një seri rampash-shkallësh pa probleme, nuk duket aspak e lartë për shkak të shtrirjes dhe "përhapjes" së vëllimeve të muzeut. Nga larg, muret e muzeut madje duken si gërmadha të ruajtura mirë të një fortese ose fortese, pjesërisht falë teknologjisë së dekorimit të huazuar nga restauruesit. "Kjo teknikë është karakteristikë e arkitekturës së shekujve 14-15", shpjegon Sergei Gnedovsky. "Ne qëllimisht morëm tulla të këqija dhe i veshëm me gëlqere dhe rërë kuarci". Për më tepër, ajo ishte veshur ashtu siç bëjnë restauruesit - me dorë, "me pëllëmbë të zhveshur". Dhe për një besueshmëri edhe më të madhe, "gurët e lashtë" dyqindvjeçarë u integruan në muraturë - mbetjet e gypave Epifan të gjetura në afërsi, të përshkruara në historinë me të njëjtin emër nga Andrey Platonov.
Por drama më e talentuar luhet në dimensionin horizontal: dy ndërtesa të muzeut, dy masa të trasha të bardha do të vërsulen me njëri-tjetrin - ashtu si luftëtarët që janë takuar në betejë, armiqësorë me njëri-tjetrin. Njëra, e cila është më e ulët dhe më "e nënshtruar", shkëlqen në mënyrë agresive me "sy" të ngushtë - armë beteje. E dyta, me një "kokë" të ngritur me krenari të kuvertës së vëzhgimit, ndien qartë nën të mbështetjen e vlerave ortodokse - sipas parimit të planifikimit "tetë në katër" në Rusi për shumë vite ata ndërtuan kisha.
Rruga më e drejtpërdrejtë për në muze të çon në "vijën e frontit" që kalon midis tyre, e cila e ka prerë kodrën në dysh. Nëse jeni në të në perëndim të diellit, disku i përgjakur i diellit do të ngrijë pikërisht në qendër. Sa më i trashë muzgu, aq më i dukshëm dhe i mprehtë është konflikti: përgjatë rrugës me kalldrëm që të çon në vendin e "betejës" simbolike arkitektonike, llambat e rrugës të ngarkuara gjatë ditës fillojnë të shkëlqejnë. Pastaj boshtet errësuese të shtizave mbyllen plotësisht mbi kokë. Dhe kur i afroheni asaj më të "përparuar", nga të dy anët "kundërshtare", "pikat" e prozhektorëve në formë shufre priten në qiell.
Me ardhjen e ditës, një tjetër histori del në pah, e treguar tashmë nga muret. Në të vërtetë, këtu, midis dy ndërtesave, fillon pjesa "shkencore" e ekspozitës muzeale. Arkitektët gjetën rreth 50 monedha me stemat e principatave që morën pjesë në Betejën e Kulikovës, bënë kopje të tyre dhe i futën në muraturë: u krijua një mini-ekspozitë e veçantë për turistët. Panele guri gjithashtu u shfaqën këtu, duke përsëritur komplotet e dekorimit të Kishës së Ndërhyrjes në Nerl - një nga shembujt më të bukur të arkitekturës antike ruse. Më në fund, një copë e saktë e kryqit të famshëm Novgorod u pre në mur - në fund të shekullit të 14-të, për nder të fitores së ushtrisë ruse mbi Mamai, ajo u pre nga guri i bardhë me urdhër të Kryepeshkopit Aleksi.
Dielli ngrihet - dhe pamja ndryshon: muret shkojnë pa fund në fushë, shtizat pushojnë të jenë kaq ogurzeza dhe midis spoteve të shuar mund të shihni siluetat e "mburojave" që punojnë si tabela dritash "anasjelltas". Kujtojmë: ambientet kryesore të muzeut janë pothuajse nëntokë. Arkitektët gjithashtu nuk morën parasysh dritat e dritareve tradicionale me lustrim të gjerë (përndryshe ata nuk do të ishin në gjendje të "bashkonin" muzeun me peisazhin). Prandaj, sipërfaqet e çatisë së gjelbër, së bashku me llambat me tehe, janë të mbushura me udhëzues të dritës me një sistem të fuqishëm të pasqyrave dhe lenteve që tërheqin diellin. Gjatë ditës, ata drejtojnë rryma drite jo në qiell, por në drejtim të kundërt - në muze. Për shkak të kësaj, kolona të lehta dhe qarqe të fuqive të ndryshme shfaqen në sallat e ekspozitave.
Ato plotësohen nga rrezet e natyrës LED, duke theksuar arkitekturën e hapësirës: muret, dyshemenë, tavanin, vendkalimet e shkallëve, labirintet e korridoreve. Ekspozita aktuale është 7 herë më e madhe se ajo që ishte në tempullin në Monastyrshchina, përkatësisht 2000 m2… Edhe 300 m të tjerë2 hapësirat janë të destinuara për promovime dhe ekspozita të përkohshme. Të gjithë ata janë të vendosur në një ndërtesë me një kuvertë vëzhgimi (një ndërtesë tjetër u jepet lokaleve administrative). Disa nga sallat e ekspozitave janë të vendosura në nivelin e sipërm - ato që tregojnë për beteja të mëdha në të gjithë botën dhe ilustrojnë në detaje burimin letrar më të famshëm për Betejën e Kulikovos "Tregimi i Masakrës së Mamajevit".
Një pjesë tjetër e ekspozitës zë, përkundrazi, katin më të ulët: është sikur vizitorit i lejohet të ndihet si arkeolog. Dhe të njiheni me rindërtimin e peizazhit të fushës Kulikov të shekullit XIV, si dhe me ekspozitën qendrore të sallës së poshtme - një vitrinë piramidale me një panoramë të betejës, duke ju lejuar të rivendosni të gjithë kronologjinë e ngjarjeve në 8 shtator 1380.
Sidoqoftë, është më mirë të përfundoni vizitën në muze në kuvertën e vëzhgimit të përmendur tashmë - duke ndjekur gjurmët e njohurive të marra, fusha që shtrihet më poshtë do të shfaqet në një dritë tjetër. Pasi të luani betejën e përgjakshme në imagjinatën tuaj në të gjitha detajet dhe pasionet të zgjohen, hapësirat e hapura që ju hapen syve do të bëhen pikërisht ajo që u përpoqën të bënin krijuesit e këtij muzeu. Një vend ku mund të vish me familjen tënde dhe të ecësh përgjatë shtigjeve të shumta që duken aq qartë nga një lartësi për shkak të vijës me pika të stolave. Një vend ku mund të kaloni disa ditë, duke qëndruar në një nga pesë shtëpitë e mysafirëve në territorin e rezervatit - ose duke vizituar fshatin Mokhovoye, i cili është restauruar dhe pajisur me infrastrukturë të plotë. Një vend i ngopur me "kujtim të përjetshëm" dhe të gjitha llojet e simboleve të luftërave - por ne e dimë: vetëm duke i ndjerë ato çdo herë, fibra dhe kafaz, ju mund të gjeni paqen dhe qetësinë e vërtetë.
