Shtëpia, në të cilën pothuajse menjëherë mund të mendohet për autorësinë e seminarit arkitektonik të Roman Leonidov, u ndërtua në një zonë të hapur dhe të ndriçuar mirë në një nga fshatrat vilë afër Moskës. Zona imponuese e sitit dhe ambienti i dhomës i lejuan arkitektët të krijonin një përbërje horizontale, duke vendosur vëllimin nëpër oborr, duke hapur dritaret në barin e lëndinave dhe pyllin e vendosur pak anash. Klientët e shtëpisë janë një çift i ri i martuar me fëmijë që vlerësojnë minimalizmin, pastërtinë dhe hapësirën e lirë. Tre nga këto cilësi u mishëruan në projekt pothuajse në mënyrë të përsosur si në pjesën e jashtme të shtëpisë ashtu edhe në ambientet e brendshme të saj.
Arkitektët i përmbaheshin në mënyrë rigoroze logjikës së ndërtimit "nga brenda dhe jashtë", në mënyrë që secila zgjatim ose pushim të tregojë një dhomë të veçantë. Tashmë nga guaska e jashtme, mund të mendoni se çfarë fshihet brenda: në bllokun e spikatur qendror ka një dhomë të gjallë me dy kate, pak në të majtë është një dhomë e madhe ngrënie, në krahun e djathtë të zgjatur njëkatëshe ka një pishinë dhe banjë, në çatinë e së cilës ka një tarracë të hapur, në krahun e majtë të shurdhër ka një garazh dhe lokale për stafin. Të gjitha pjesët janë të lidhura me galeritë e qelqit. Forma kështu rritet nga përmbajtja dhe asnjë detaj i vetëm nuk është mashtrues. Autorët shohin në projektin e tyre tiparet e konstruktivizmit dhe teknologjisë hiç në të njëjtën kohë. Konciziteti ekstrem dhe funksionaliteti i natyrshëm i modernistëve janë mbresëlënëse.
Hyrja kryesore nuk njihet menjëherë. Isshtë zhvendosur në të majtë, në një vend midis kubit të qelqit të dhomës së ndenjes dhe krahut të shurdhër. Dyert transparente bashkohen me fletën me xham të murit. Hyrja nuk është e shënuar me vizor; ajo mbrohet nga shiu nga një ballkon i vogël në katin e dytë. Në të njëjtën kohë, mbi tarracën e rrugës përpara dhomës së ndenjes, ka dy tendë në të njëjtën kohë - shumëdrejtimtare, duke u rritur njëra nga tjetra. E sipërmja korrespondon me shkallën e një çatie të sheshtë që mbulon të gjithë ndërtesën, e poshtëm është vizualisht më e lehtë, qelqi dhe mbahet nga brinjë të gjera prej druri. Padyshim, në këtë mënyrë autorët po përpiqen të transferojnë të gjithë vëmendjen tek kubi i dhomës së ndenjes, i vendosur në boshtin qendror të sitit. Kështu, ato jepen për të arritur ekuilibrin përbërës të vëllimit asimetrik.
Me të hyrë në shtëpi, ne e kuptojmë që hapësira e saj e brendshme është rregulluar pak më e komplikuar sesa mund të duket nga jashtë. Pas verandës së gjerë, të mbushur me dritë, hapet një korridor i gjatë, ose më mirë, një galeri me dritare të mëdha prej qelqi me njolla në dysheme. Ju mund të ecni nëpër ndërtesë përmes saj, duke anashkaluar sallën e shkallëve, dhomën e zhveshjes, dhomën e ngrënies, dhomën e ndenjes dhe menjëherë të gjendeni në kompleksin e banjës. Përveç pishinës, ka një dhomë sauna dhe masazhesh. Në anën e oborrit, krahu i banjës është tërësisht prej xhami, gjë që krijon një lidhje vizuale me zonën e ndenjes. Drita e tepërt pritet nga blinds.
Nëse kati i parë i jepet hapësirave për komunikim, takime dhe pritje të mysafirëve, atëherë i dyti është privat. Këtu janë dhomat e gjumit të pronarëve të shtëpisë dhe fëmijëve të tyre, një dhomë pune, një dhomë lojërash. Kat i ndërmjetëm në hapësirën me lartësi të dyfishtë të dhomës së ndenjes është përshtatur për një bibliotekë. Kati i bodrumit përdoret gjithashtu në mënyrë aktive. Atje, përveç dhomave teknike, ka një kinema, minigolf, dhoma gjumi për mysafirë dhe një dhomë të dytë të ndenjes, të bërë në stilin e papafingo me një skemë ngjyrash jashtëzakonisht të përmbajtur në përgjithësi, por thekse të ndritshme të mobiljeve.
Thelbi i ndërtesës, siç është përmendur tashmë, është dhoma e ndenjes me një dhomë ngrënie ngjitur. Hapësira në katin e parë përcaktohet mjaft me kusht, me ndihmën e ndarjeve të qelqit që lejojnë rrezet e diellit të depërtojnë pothuajse të papenguara në cepat e largët. Dominantët kryesorë të brendshëm janë një shkallë spirale skulpturore që çon nga dhoma e ndenjes në katin e katit të mesit dhe në bodrum, si dhe një fireplace me një zonë relaksimi të organizuar rreth saj. Fireplace e një hije të pasur grafit nuk prek dyshemenë, ajo fjalë për fjalë noton në ajër. Shkalla duket jo më pak mbresëlënëse - e zezë, me një gardh elegant prej metali. Siç shpjegon dizajnerja e brendshme Elena Volgina, vendimet kryesore u frymëzuan nga stili i viteve 1950-1970 - "lulëzimi i dizajnit të mobiljeve dhe kërkimi aktiv për forma të reja avangardë". Prandaj - punë aktive me hapësirën në vend që ta zbukuroni dhe ta mbushni me sende.
Jashtë, shumica e mureve të ndërtesës së banimit janë zënë nga qelqi dhe pllaka prej guri natyror. Fragmente të ndara të fasadave theksohen me dru natyral dhe larsh. Të njëjtat materiale përdoren në dekorimin e brendshëm. Për shkak të asaj që mund të duket se ndërtesa është sikur është kthyer brenda. Kjo teknikë e nënshkrimit është e pranishme në shumë nga veprat e Roman Leonidov. Por këtu, për shkak të prirjes së pronarëve të shtëpive ndaj minimalizmit, ai punon veçanërisht në mënyrë aktive. Kështu, muret e brendshme përfundojnë me të njëjtën pllakë si ato të jashtme, ndërsa shtrimi i kuarcitit gri të tarracës së jashtme vazhdon në dhomën e ndenjes dhe dhomën e ngrënies. Vetëm xhami i hollë me njolla shërben si një kufi mezi i dukshëm midis hapësirave të jashtme dhe të brendshme. Tavani është i mbuluar me larsh. Ndarja prej qelqi prapa tryezës së ngrënies, që e ndan atë nga shkallët e fluturimit, është e përshtatur me pllaka druri horizontale, duke bërë jehonë në dërrasën e përparme. Të njëjtat copa zbukurimi përdoren në dhomat e gjumit dhe banjat.
Skema e përgjithshme e ngjyrave të shtëpisë përsëritet qëllimisht në brendësi: gri të ftohtë, grafit, ngjyrë bezhë dhe tonet e bardha hollohen me hije të ngrohta të drurit dhe mjaltit të fragmenteve të murit dhe dyshemesë nga dru tik i ngurtë Birmanisht. Rastësisht, si stilistja Elena Volgina ashtu edhe pronarët e shtëpive kanë këtë gamë të preferuar të ngjyrave. Përndryshe, vetëm sallat për fëmijë dhe lojëra janë zgjidhur. Në to, autori u largua nga hijet themelore dhe spërkati të gjitha ngjyrat e ylberit në mure dhe mobilje.
Ndriçimi luajti një rol të rëndësishëm në formësimin e brendshëm. Njollat moderne dhe pikat e sipërme, së bashku me dritat e vogla të murit, vendosin ritmin për vendkalimet dhe shkallët, ndriçimi linear dhe i mbyllur theksoi strukturën e rreptë të tavaneve me nivele, dhe llambat e njohura të projektuesve theksuan dhomat qendrore. Drita u bë akordi i fundit që arriti të mbushë hapësirat e përmbajta moderniste me jetë dhe ngrohtësi, t'i bëjë ato, pavarësisht nga madhësia e tyre mbresëlënëse - dhe sipërfaqja e përgjithshme e shtëpisë është 1500 m² - komode dhe e banueshme.
