Galeria e shekullit të 19-të
Në 1889, Franca festoi njëqindvjetorin e Revolucionit Francez. Humbja e vendit në Luftën Franko-Prusiane (1870-1871) forcoi dëshirën e autoriteteve për t'u hakmarrë ndaj Gjermanisë në sferat teknologjike dhe shkencore dhe në Ekspozitën Botërore të vitit 1889 Parisi tregoi arritjet më të fundit kombëtare në fushën e materialeve të ndërtimit dhe teknologjive.
Në të njëjtin vit, disa muaj pas ndërtimit të Kullës Eiffel, Galeria Zoologji, e projektuar nga arkitekti Jules André, u hap në Kopshtin e Bimëve në Paris. Ashtu si bashkëkohorja e saj më e famshme, Galeria ishte përpara kohës së saj në shumë mënyra. Përparimet teknologjike i lejuan arkitektit të maksimizonte përmasat e atriumit me 3 nivele, të mbështetur nga kolona prej gize dhe të mbuluara me një qemer qelqi prej mbi 1000 metra katrorë. Demonstrimi i strukturës metalike të ndërtesës në atë kohë nuk ishte normë dhe nuk u miratua, kështu që nga jashtë është "veshur" me një fasadë guri në frymën e arkitekturës "zyrtare" të fundit të shekullit të 19-të.
Galeria strehonte koleksionet e Muzeut të Historisë Natyrore, themeluar në 1793 dhe nga ana tjetër duke vazhduar traditën e Koleksioneve Mbretërore. Trashëgimtari i ideve të iluminizmit, ekspozita ishte një katalog i porositur, një lloj biblioteke ekspozitash, ku një person vepronte si pronar.
Vitet e pasluftës
Pas përfundimit të Luftës së Dytë Botërore, nuk kishte mjaft fonde për të mirëmbajtur muzeun. Në vitin 1965, Galeria e Zoologjisë u mbyll dhe filloi të përkeqësohej gradualisht. Pasi errësoi qemerin qendror me fletë metalike, ndërtesa u zhyt në errësirë. Ky ishte fillimi i një gjumi të gjatë që zgjati mbi 20 vjet.
Në mes të viteve 1980, interesi për ndërtesën u rindez dhe në 1987 Ministria e Arsimit shpalli një konkurs ndërkombëtar për një plan rinovimi për Galerinë, duke shtuar listën e Projekteve të Mëdha të François Mitterrand. Projekti i Galerisë së azhurnuar, tani jo zoologji, por evolucion, supozohej të paraqiste një "skenar" të ri për të zëvendësuar ekspozitën e vjetëruar, dhe gjithashtu të përfshinte një nivel nëntokësor për ekspozitat e përkohshme, një grup të ri hyrje përgjatë boshtit gjatësor të ndërtesës dhe të bëjë të gjitha nivelet e saj të arritshme lehtësisht duke përdorur ashensorë dhe shkallë shtesë.
Në një intervistë në 1994, Paul Shemetov, bashkautor i projektit laureat, foli për përshtypjet e para të shkaktuara nga vizita në Galerinë e braktisur: “Më goditi efekti i filtrit, mjegulla që mbulonte gjithçka, madje edhe një shtresë të kujtesës dhe histori që kemi dashur ta ruajmë në projektin e ri.
Galeria Evolucioni
Projekti i transformimit, i propozuar nga Paul Shemetov së bashku me Borja Uidobro, inxhinierin Mark Mimram dhe stilistin Rene Allo, zëvendësuan katalogun e ekspozitës me një ekspozitë më të gjallë, interaktive, ku teoria e evolucionit do të kuptohej duke përdorur një rrugë shikimi të përgatitur paraprakisht. Historia për evolucionin është e ndarë në tre pjesë: shumëllojshmëria e qenieve të gjalla (nivelet 1 dhe 2), evolucioni i jetës (niveli i 4-ballkon), njeriu si faktor i evolucionit (niveli i tretë-ballkoni). Projektimi arkitektonik rrjedh direkt nga ky skenar.
"Arena" qendrore e ekspozitës ishte një platformë në lartësinë e nivelit të dytë, e shtruar me parket druri me ngjyrë të çelët, përgjatë së cilës po lëviz një linjë kafshësh të çliruara nga piedestalet e tyre të mëparshme dhe syzet mbrojtëse. Niveli i parë strehon banorët e botës nënujore. Hapja e themeleve bëri të mundur përfshirjen në harqe të brendshme dhe shtyllave të bëra me gur mulliri, brutaliteti arkaik i të cilave bën jehonë skeletet e balenave të pezulluara mbi zbritjen në nivelin nëntokësor. Shtresat e ballkoneve shpohen nga ashensorë panoramikë dhe shkallë metalike.
Ideja e evolucionit pasqyrohet në zgjedhjen e materialeve. Pllaka druri të errëta të stampuara në kohë me zbukurime të gdhendura, struktura prej gize të pikturuar në të kuqe, kangjella hekuri të farkëtuar të plotësuara me përbërës modernë lakonikë të çelikut gri, qelqit, thupërve të lëmuar dhe druri ahu. Parketi i vjetër i lisit, i ruajtur në galeritë e ballkoneve, u restaurua dhe u kthye në vendin e tij origjinal.
Koncepti i projektit
Në ceremoninë e hapjes së Galerisë në 1994, Paul Shemetov formuloi idetë kryesore të punës së tij: “Projekti i transformimit të ndërtesës preku një temë të rëndësishme: një dialog midis së vjetrës dhe së resë. Ne dëshironim që puna jonë të ishte një lloj dorëzimi i shkopit nga shekulli i 19-të në të 20-të dhe shtruam pyetjen: a ishte shekulli i 19-të, duke u përpjekur për përparim, më radikal sesa modernizimi i fundit të shekullit të 19-të dhe fillimi i shekujve 20? Pavarësisht nga fakti që koncepti i modernitetit është tani në buzët e të gjithëve, aftësia për të parë të vjetrën përmes së resë dhe për ta ndarë atë nga krijimi i ri, me varfërinë e dukshme të së vjetrës, duket e pazhvilluar. Për ta arritur atë, duhet të rrezikoni të krijoni diçka të re dhe të mos mendoni se mund të zbrisni kaq lehtë thjesht duke përdorur tekat e modës ose në ndonjë lloj citimesh "antike".
Sot, nëse restaurimi i një ndërtese ose ruajtja e tij i përket trupit të njohurive teknike dhe historike, atëherë transformimi i bën të nevojshme aftësitë e tjera. Ju duhet të jeni në gjendje të shpikni, të "futni", të bëni kontrast, të vlerësoni në mënyrë kritike. Do të ishte e pandershme nga pikëpamja estetike dhe historike të krijosh një hyrje të re "à la Jules André", sepse as nuk ishte vizatuar dhe as nuk ishte parashikuar nga [autori i projektit origjinal]. Futja e elementeve të rinj në rendin e vjetër në këtë rast është një haraç për integritetin e ndërtesës.
[…]
Në arkitekturë, koncepti i një kopje të stilit, imitimit, i rremë i vjetër, domethënë sipërfaqshmërisë, shpesh referohet si ruajtje. Por vërtetësia e veprës humbet në emër të një kthimi të pamundur në vlerat origjinale; vdekja natyrore zëvendësohet nga vdekja përmes ruajtjes së gjatë, e cila mohon kohën dhe në këtë mënyrë ngrin kujtesën.
Pas çdo restaurimi, monumenti bëhet, në çdo rast, përsëri i ri. Impossibleshtë e pamundur çdo herë që ta kthejmë atë në formën e tij origjinale apo edhe në kushtet e mëparshme të ekzistencës. Plakja është e pashmangshme. Ai nuk mund të ngadalësohet thjesht duke e krahasuar rrënimin ekzistues me një shkatërrim tjetër që do t'i përgjigjet nevojave të projektit. Nga ana tjetër, transformimi krijon një objekt që nuk ekzistonte më parë, i cili, megjithatë, nuk është i rremë. Qasja jonë ndaj kësaj çështje dhe në fund të fundit marrëdhënia jonë me historinë, na ndan nga konservatorët. Ata mendojnë se shenja e sotme, projekti i sotëm, qyteti i sotëm, nevojat e sotme duhet të nënshtrohen me ndihmën e mimesis, të pushtuar nga e kaluara, që do të thotë se e reja duhet të përshtatet me të vjetrën. Mendja e shëndoshë merr një këndvështrim të kundërt: e vjetra duhet t’i përshtatet së resë.
[…]
E kaluara, e cila është e nevojshme për krahasim me situatën e re, duhet të vihet në skenë, të afrohet me kushtet reale për të luajtur rolin e saj në këtë konfrontim. Përndryshe, dikush do të mendonte se vetëm përparësia e së kaluarës i jep asaj statusin e dëshmisë. Nevojitet punë për rindërtimin e kujtesës, si në këtë ndërtesë. Ky ishte qëllimi më i vështirë i projektit tonë muzeografik.
Dialog me të kaluarën
Kjo qasje ndaj ndërtesës historike ishte me të vërtetë inovative për kohën e saj. E kaluara në këtë rast nuk bëhet relike, por luan sipas të njëjtave rregulla si e tashmja. Pjesët e vjetra të ndërtesës janë lënë të paprekura, por përdoren në një konfigurim tjetër. Në këtë, dizajni i ekspozitës është i ngjashëm në koncept me zgjidhjen arkitektonike: të ndash ekspozitat nga piedestalet ose t'i ndriçosh ato në një mënyrë tjetër tashmë nënkuptonte transformimin e perceptimit.
Koncepti i projektit në këtë kuptim bën një hap përpara në krahasim me postulatet e Kartës së Venecias, hartuar 30 vjet më parë [Karta e Venecias për Konservimin dhe Restaurimin e Monumenteve dhe Vendeve u nënshkrua në 1964 dhe shërbeu si bazë për krijimi i vendeve të ICOMOS (Këshilli Ndërkombëtar për Ruajtjen e Monumenteve dhe Vendeve) - shënim nga T. K.]. Karta nënkupton një lloj inkrustrimi të së resë në të vjetrën, duke ruajtur të gjitha karakteristikat hapësinore të së vjetrës dhe duke njohur përparësinë e saj të pakushtëzuar. Dhe, megjithëse projekti i transformimit të Galerisë së Evolucionit, duke folur në gjuhë moderne, gjithashtu mohon imitimin e së kaluarës, ai krijon një lloj të ri integrimi në materialin historik, duke arritur një simbiozë pothuajse organike midis së resë dhe së vjetrës.
Falë kësaj qasjeje, ndërtesa e Galerisë së Evolucionit mbetet moderne sot, pasi kanë kaluar 20 vjet nga implementimi i projektit të Shemetov.
