Projekti i një muzeu bazuar në një nëndetëse në zyrën arkitektonike të Dimensionit të Katërt u bë për dy konkurse në të njëjtën kohë. I pari u njoftua nga Fondacioni Solomon Guggenheim dhe ftoi arkitektët në të gjithë botën të krijonin një imazh të një muzeu të ri, të cilin fondacioni planifikon ta ndërtojë në Helsinki si një simbol i ri lehtësisht i njohur dhe i identifikueshëm i qytetit. Konkursi i dytë ndërkombëtar, tërësisht i papritur dhe jo krejtësisht arkitektonik, "The Submarine", i organizuar nga ekipi "matterbetter", synoi pjesëmarrësit të përshtatnin dhe të propozonin një funksion të ri për nëndetësen bërthamore të klasës Typhoon - nëndetësja më e madhe bërthamore e ndërtuar ndonjëherë. Në vitin 2013, qeveria ruse njoftoi se dy nëndetëse të tilla do të çaktivizohen për shkak të kostove të tyre të larta të mirëmbajtjes dhe pajisjeve të vjetruara. Organizatorët e konkursit planifikojnë të shndërrojnë njërën nga nëndetëset në një lloj objekti paqësor.
Garat u mbajtën pothuajse njëkohësisht, dhe arkitektët vendosën të kombinojnë dy detyrat, duke propozuar që të përdornin një nëndetëse për të krijuar një muze të artit bashkëkohor.
Konkurrenca e Fondacionit Guggenheim ishte ndoshta më e zhurmshme dhe më e popullarizuar e vitit të kaluar, duke tërhequr 1,715 hyrje nga 77 vende. Sipas detyrës, muzeu duhet të ndërtohet pranë qendrës historike të qytetit, por tashmë jashtë zonës së ndikimit të tij. Përreth ka një ndërtesë homogjene dhe jo mbresëlënëse: një ngastër e caktuar për ndërtim në argjinaturë është ngjitur me depot e portit dhe një terminal ngarkese. Nuk është një park i madh i qytetit përtej rrugës. Katedralja dhe Katedralet e Supozimit janë afër: siluetat e tyre qartë dominojnë panoramat veriore të portit. Në plan të parë, në argjinaturë, duhet të shfaqet një muze, sipas autorëve, duke marrë rolin e një theksi të ndritshëm arkitektonik dhe artistik dhe duke formuar një qendër të re vizuale tërheqëse. Situata gjithashtu sugjeron qartë një lidhje midis argjinaturës dhe parkut, simbioza e tyre logjikisht do të zgjerojë zonën e gjelbër rekreative dhe do të lidhë parkun me portin e zënë.
Kombinimi i strukturës më komplekse, i krijuar në ballë të arritjeve më të përparuara të shkencës dhe teknologjisë, me idenë e iluminizmit dhe artit modern, në tërësi, jep një objekt të jashtëzakonshëm arti. Autorët besojnë se vëllimi mbresëlënës i nëndetëses në të gjitha aspektet mund të bëhet pjesa kryesore e muzeut dhe në të njëjtën kohë ekspozita e tij. Filozofia e hapësirës muzeale të teksteve shkollore si një "ndërtesë rasti" po transformohet, hapësira zbulohet si nga brenda ashtu edhe nga jashtë, nëndetësja, me vetë praninë e saj, pasuron përmbajtjen semantike dhe në të njëjtën kohë bëhet një theks i ndritshëm, i paharrueshëm në fasada e detit të qytetit.
Sipas autorëve, një objekt i tillë arti është i garantuar për të tërhequr vëmendjen e qytetarëve dhe turistëve. Një nga autorët e projektit, Vsevolod Medvedev, thotë: “Ka tashmë muze të Guggenheim në New York dhe Bilbao. Na dukej e gabuar dhe pothuajse e pamundur të konkurronim me kryeveprat e krijuara tashmë të arkitekturës botërore për sa i përket formësimit. Ne vendosëm të ndiqnim një rrugë tjetër, duke u përpjekur t'i bëjmë përshtypje banorëve të Helsinkit jo nga një këndvështrim i pastër arkitektonik, por mbi të gjitha nga një pikëpamje emocionale: një muze në formën e një nëndetëseje është sa i pazakontë, ashtu edhe tërheqës.
Duke studiuar vendin e propozuar për dizajn, arkitektët zbuluan se gjatësia e anijes korrespondonte saktësisht me dimensionet e vendit të caktuar dhe vendndodhja e muzeut të ardhshëm në bregun e portit lejon që anija të zhvendoset lirisht në vendi i dëshiruar më vete. Si rezultat, një imazh i një anijeje lundroi me shpejtësi në argjinaturë, nga afrimi i së cilës një valë e pjerrët u ngrit në breg - më saktësisht, një bllok elegante i lakuar "akulli" qelqi, i përshtatshëm në një klimë veriore (megjithëse gjiri nuk ngrin). Brenda "valës", arkitektët vendosën të gjitha ambientet kryesore të muzeut: hapësirat e ekspozitës, depo, sallë kongresesh, kafene, dyqane. Varka në vetvete është e vendosur jashtë, prapa një perde prej xhami "të zgjuar", e cila ndryshon transparencën e saj sipas një programi specifik.
Duke hyrë në muze përmes hyrjes kryesore, vizitorët e gjejnë veten në një atrium të madh brenda "valës". Nga këtu, përmes fasadës së xhamit, hapet një panoramë e qytetit, dhe shumë më afër, afër, drejtpërdrejt pas perdes së "valës", varet trupi i anijes, i paqartë iluzion, duke qenë në elementin e tij, në trashësinë e ujë
Të gjitha hapësirat e ekspozitës së muzeut janë ndërtuar në mënyrë që vizitori të mund të lëvizë midis anijes dhe enfiladave të gjera të "valës", gjë që e bën rrugën të larmishme dhe plotësisht të paparashikueshme: dhomat e ngushta dhe të mbyllura të nëndetëses zëvendësohen me hapësira të gjera, me shkëlqim sallat e ndezura dhe pastaj përsëri, duke rrëshqitur përgjatë një vale sinusale, përfshihen në ndarjet e anijes. Anija është e lidhur pazgjidhshmërisht me vëllimin e ndërtesës nga një sistem kompleks rampash dhe ura këmbësorësh që shpojnë atriumin dhe përhapen nga një kuvertë në tjetrën. Tre kuverta shndërrohen në tre kate ekspozite. Si rezultat, 2,400 m përshtaten brenda anijes.2 hapësira e ekspozitës, domethënë rreth 20% e zonës së kërkuar të muzeut.
Nëndetësja ngrihet nga toka në mbështetëse, gjë që bën të mundur lidhjen e drejtpërdrejtë të brendshme të muzeut me argjinaturën e rehatshme, dalja në të cilën kryhet nga holli - zona e kafeneve dhe dyqaneve të suvenireve.
Një nga detyrat më të rëndësishme me të cilën përballen arkitektët ishte të ndryshonin perceptimin e anijes si një objekt ushtarak. Zgjidhja doli të ishte e thjeshtë dhe efektive: trupi i anijes në projekt u pikturua me një zbukurim kombëtar neutral verior, duke u hequr plotësisht nga ngjyra e zezë agresive e zymtë. E veshur me nuanca blu, anija humbi agresivitetin e saj dhe nuk u bë si një nëndetëse ushtarake, por si një anije përrallore tërheqëse fluturuese. Por autorët nuk u ndalën këtu: sipas planit, e gjithë sipërfaqja e anijes do të bëhej një ekran i madh mediatik ndërveprues me të gjitha llojet e efekteve të ndriçimit dhe një ndryshim të vazhdueshëm të skenave të dritës.
Një nga mendimet më të rëndësishme dhe pohuese të jetës që autorët donin të pasqyronin në projekt është fakti se një armë e frikshme dhe e përsosur vdekjeprurëse, e cila në një moment përfaqëson majën e zhvillimit të mendimit inxhinierik njerëzor që synon shkatërrimin, bëhet përfundimisht një objekt i iluminizmit. kultura dhe arti, bëhet një mënyrë monumentale dhe frymëzuese, duke ilustruar drejtimin e vërtetë të progresit si një proces i krijimit dhe njohjes së botës.
Sigurisht, kishte pak shpresë që një projekt i tillë muze do të vërehej midis pothuajse dy mijë punimeve të tjera. Finalistët e konkursit u emëruan në nëntor dhe midis tyre nuk kishte Dimensionin e Katërt. Por në konkursin e dytë, ku bëhej fjalë për një nëndetëse, projekti hyri në pesëshen më të mirë, duke konfirmuar kështu origjinalitetin e idesë dhe cilësinë e lartë të ekzekutimit.
