Ndërtesa e Frederick S. Hamilton u ngrit pranë ndërtesës së vjetër të muzeut, e ndërtuar në 1971 nga Gio Ponti. Në kontrast me strukturën e përmbajtur të arkitektit italian, vepra e re e Libeskind, ndërtesa e tij e parë në Shtetet e Bashkuara, i ngjan një skulpture abstrakte ekspresive në format e saj të copëtuara dhe është e veshur me panele titani në gri argjendtë. Sikur të shpërthente nga brenda, vëllimi i ndërtesës së re është i lidhur me "kështjellën mesjetare" të Ponti nga një kalim me xham në nivelin e katit të tretë. Por ato gjithashtu lidhen nga parimi i kontrastit, mbi të cilin u ndërtua marrëdhënia midis dy ndërtesave të Muzeut Libeskind. Struktura e re tërheq gjithashtu në orbitën e saj Bibliotekën Qendrore Postmodern të Qytetit të 1995 Michael Graves.
Para muzeut, ka një zonë të vogël për rekreacion të banorëve të qytetit dhe një ekspozitë të skulpturave me përmasa të mëdha nga koleksioni i Muzeut të Artit në Denver. Kjo hapësirë e hapur në qendër të qytetit kufizohet nga njëra anë nga ndërtesa e Hamiltonit dhe nga ana tjetër nga Rezidencat e Muzeut, të dizenjuara gjithashtu nga Daniel Libeskind. Ato përfaqësojnë një version të zbutur të mënyrës së tij krijuese, të shprehur plotësisht në ndërtesën e muzeut. Kështu, nga këndvështrimi i funksionit të jashtëm dhe të planifikimit urban, projekti i Libeskind mund të quhet i suksesshëm, megjithëse shumë tipik ose edhe banal - në lidhje me stilin karakteristik individual të këtij arkitekti. Format e tij përsëriten zakonisht nga Muzeu i famshëm Hebre në Berlin nga ky arkitekt.
Por gjëja kryesore në çdo ndërtesë muzeale nuk është fasada e saj, por sallat e ekspozitave. Gjegjësisht, në lidhje me brendësinë, çështja e Hamiltonit është veçanërisht e prekshme nga kritikat. Kur Libeskind mori pjesë në një konkurs arkitektonik në vitin 2000 për hartimin e një krahu të ri të muzeut, ai bindi jurinë që t'i jepte përparësi versionit të tij mbi propozimet e Arata Isozaki dhe Tom Main duke theksuar mënyrën e tij të dizajnimit: nga brenda jashte. Tani është shumë e vështirë të besosh në të. Përmes hyrjes kryesore, vizitori hyn në një atrium që është të katër katet e muzeut. Me muret e saj në dukje që bien brenda, pjesët e xhamave të çara si në tavan dhe, më e rëndësishmja, një shkallë të lakuar që ngjitet lart, kjo hapësirë bën një përshtypje dramatike. Por në galeritë ngjitur, befasia kthehet në një ndjenjë shqetësimi dhe ankthi. Planet në formë pykë të sallave dhe tavanet e tyre të pjerrëta, të cilat janë të lehta për t’u mavijosur, jo vetëm që shtypin vizitorët, por praktikisht janë “kundër” me shumicën e ekspozitave.
Kuratorët u detyruan të varnin fotografi në mure, duke u shtrirë nga dyshemeja në një kënd jo 90, por 45 gradë dhe me një prirje në të dy anët. Tavanet e ulëta dhe cepat e mprehtë të shumicës së sallave lënë vetëm hapësira të vogla në qendër të dhomave për tu ekspozuar. Si rezultat, ndërtesa e Hamiltonit na detyron të hedhim një vështrim të ri në thirrjet e vazhdueshme të mbështetësve të arkitekturës tradicionale për krijimin e projekteve muzeale më të përmbajtur dhe të zhytur në mendime, në të cilat do të kishte vend jo vetëm për zgjidhjen origjinale të vetë ndërtesës, por edhe për veprat artistike të ruajtura në të.
