Histori e gjallë
Paneli monumental "Historia e Shkrimit Tatar", i cili u shfaq në rekreacionin e rinovuar të shkollës me konvikt për fëmijë të talentuar në fshatin Bogatye Saby (Tatarstan), është bërë një pjesë integrale e procesit arsimor: tani nxënësit e shkollës mund të njihen me historinë e kulturës së tyre amtare të shkruar jashtë orëve të shkollës - vetëm duke parë përbërjen artistike të përfshirë në modelimin e ambienteve të shkollës.
Më 1 shtator 2014, nxënësit e shkollës së mesme të shkollës së mesme Sabinskaya për fëmijë të talentuar "Umnik" (Republika e Tatarstanit) morën një dhuratë për vitin e ri akademik: holli i katit të dytë u shndërrua nga një panel në shkallë të gjerë me mur të plotë bërë nga qeramika ARCH-SKIN, mozaikë smalt dhe qelqi - mishëruar në modelin arkitektonik, një histori rreth alfabeteve të përdorura nga populli Tatar në periudha të ndryshme të historisë së tyre.
Konkursi për zhvillimin e një projekti modelimi për zonën rekreative të shkollës u organizua dhe u zhvillua nga Fondacioni Ismail Akhmetov, i cili mbështet arsimin dhe zhvillimin kulturor. Autorët e nismës po bëjnë përpjekje të mëdha për të ringjallur një interes të madh në historinë shekullore të Tatarëve dhe projekti "Historia e Gjuhës së Shkruar nga Tatarët" është një hap i rëndësishëm në këtë rrugë. Përbërja monumentale, duke pasqyruar pasurinë e kulturës Tatar në një mënyrë argëtuese, ndihmon nxënësit e shkollës të thellojnë njohuritë e tyre për gjuhën e tyre amtare dhe në këtë mënyrë ruan vazhdimësinë e traditave dhe forcon lidhjen midis kohërave dhe brezave.
Autori i idesë artistike dhe drejtuesi i projektit është Punëtori i Nderuar i Artit i Republikës së Tatarstanit, Kandidati i Historisë së Artit, arkitekti Rustem Shamsutov. Sipas idesë së tij, paneli i ndritshëm mozaik-qeramik - theksi kryesor vizual në brendësinë e mbyllur gri-bezhë - luan rolin e një makine kohe që lejon nxënësit e shkollës të udhëtojnë mendërisht në të kaluarën e largët dhe të afërt në mënyrë që të gjurmojnë çelësin fazat e formimit të gjuhës së tyre amtare. Seksionet e këtij udhëtimi emocionues janë përcjellë me ndihmën e simboleve grafike të atyre sistemeve alfabetike që janë përdorur nga tatarët në epoka të ndryshme. Tekstet shoqëruese ndihmojnë për të kuptuar ndërlikimet e historisë së kulturës dhe gjuhës Tatar - në murin tjetër mund të lexoni komente të shkurtra të përshtatura për fëmijë, të hartuara nga filologu i njohur arab Reseda Safiullina.
Përbërja, muri është i ndarë në katër zona, të ndërlidhura me periudhat kryesore të shkrimit tatar, secila prej të cilave shënohet me përdorimin e një sistemi të caktuar alfabetik - shkrimet e lashta turke turke (shekujt VII - XII), grafika arabe (shekulli XII) - 1927), alfabeti latin (1927 - 1938) dhe cirilik (1939 - deri në ditët e sotme).
Një ekskursion imagjinar fillon me epokën e shkrimeve runike të turqve të lashtë. Nuancat pastel të portokallit dhe të kaftës, të zgjedhura për këtë periudhë, të kujtojnë argjilën dhe gurët - materialet mbi të cilat paraardhësit e tatarëve rregulluan tekstet e tyre. Mesazhet e të lashtëve mund të studiohen nga fragmenti i monumentit të shkrimit runik të shekullit të 8-të i riprodhuar në panel - obelisku katërkëndësh "Kul-Tegin", i gjetur në 1889 nga studiuesi rus N. M. Yadrintsev në Mongoli (qeramika ARCH-SKIN, bojëra jo toksike të engobit të përgatitura në bazë të argjilës së holluar me ujë, qitjes, 3m²). Aty pranë është një shembull tjetër i gjallë i shkrimit runik - mbledhur në shekullin e 20-të nga turkologu i famshëm N. F. Tamagat e Katanov, shenja gjenerike familjare me të cilat fshatarët tatar nënshkruan deri në shekullin e 19-të (qeramika ARCH-SKIN, bojra engobe, shkrepje, 100 x 100 cm, 1 m²). Elementi i tretë figurativ në këtë pjesë është një interpretim artistik i shkronjave turke të bëra nga qeramika ARCH-SKIN (koleksionet Moro, Orzo, Materica Moka, Balta Bazë, Portokalli Themelor, Colorfeel Crema).
Duke filluar nga shekulli XII, kur Bulgars antik miratuan Islamin, shkrimi runik u zëvendësua gradualisht nga alfabeti arab (tekstet e para arabe u shfaqën në shekullin X në territorin e banuar nga paraardhësit e tatarëve - Bulgars Vollga). Duke shënuar këtë tranzicion, qeramikat në mur zëvendësohen nga një smalt me bojë qielli.
Një pjesë e rëndësishme e kësaj pjese është e mbuluar nga teksti i Iklas Sura (Besimi, Sura 112, Kurani), bërë në stilin e lashtë të shkrimit arab "Kufi" (shkronja drejtkëndëshe me skica të ngurta). Duke ndjekur traditat e arkitekturës islame, autorët e projektit përfshinë thënie të shkurtra në përbërje - proverba dhe aforizma që ruajnë mençurinë e thellë popullore. Për Shamails, thëniet Tatar që vendosin dyert e zyrave, u zgjodh teknika e sulmeve: "Mendimi ju përket juve, fjala e thënë u përket njerëzve, fjala e shkruar është e përjetshme", "Gjuha është çelësi i dijes, niveli të dijes ". Kombinimi i ligaturave të bukura kaligrafike dhe shkronjave të mëdha arabe krijon një lojë me peshore - ajo mbështetet nga një zbukurim linear që, duke përsëritur modelin e një pllake tartare të shekullit të 12-të, shtrihet përgjatë tërë murit.
Periudha e shkrimit arab zgjati tetë shekuj, dhe vetëm në 1927, pas hyrjes së Tatarstanit në Bashkimin Sovjetik dhe diskutimeve të nxehta për azhurnimin e gjuhës, Yanalif, një letër e bazuar në alfabetin latin, u shpall alfabeti zyrtar. Romanizimi shërbeu si një nga manifestimet e etjes për forma të reja, të shkaktuara nga ndryshimet rrënjësore (kryesisht refuzimi i traditave islamike shekullore si një relike e së kaluarës fetare) dhe shpresat utopike të vendosura në botën që po lindte para të gjithë Shkronjat e vizatuara përgjatë diagonaleve të drejtuara lart në pllakat gri-të zeza-të bardha-të kuqe të qeramikës ARCH-SKIN shprehin patosin ndërtues të jetës në atë kohë.
"Rivendosja" tjetër - dhe në këtë moment - e fundit e alfabetit Tatar ndodhi në vitin 1939, kur u krye kalimi në shkrimet cirilike, - pjesa e fundit e serisë piktoriale i kushtohet kësaj periudhe: mozaiku pixel i tesserae qelqi e zezë dhe e gjelbër duke e mbushur atë kujton rrjedhjet poshtë në një ekran të errët të skenareve misteriozë të kompjuterit nga filmi "The Matrix".
Përbërja monumentale e kryer në media të përziera është e shkruar organikisht në arkitekturën e hollit, e cila është ndërtuar plotësisht mbi të njëjtat materiale dhe sekretet e zejtarisë: qeramika ARCH-SKIN (koleksion guri) janë përdorur në dekorimin e mureve dhe tavanit, dyshemeja ishte e mbushur me simittoceramikë në një teknikë afër mozaikëve romakë (koleksionet Guri dhe Ngjyrat). Uniteti i materialeve dhe teknikave të përdorura në zgjidhjet arkitektonike dhe artistike të kësaj brendshme thekson lidhjen midis artit dhe jetës. Përbërja hapësinore e hollit të shkollës kurorëzohet me një imazh skulpturor të Gabdulla Tukai, Tatar Pushkin - themeluesi i gjuhës moderne Tatar dhe poezisë së re kombëtare, i cili jetoi në fillim të shekullit të 20-të (1886 - 1913). Linjat nga poezia e tij "Tugan Tel" ("Gjuha amtare") zbukuruan piedestalin e monumentit të poetit (përballë - qeramika ARK-SKIN):
Të dy trupat tuganë dhe trupat e pjekur, trupi әtkәm-әnkәmnen.
Donyada kup nәrsә beldem sin trupat tugan të arkyly.
/ Gjuha amtare është një gjuhë e shenjtë, babai dhe gjuha amtare
Sa e bukur je! Unë e kam kuptuar tërë botën në pasurinë tënde!
Rustem Shamsutov, Artist i Nderuar i Republikës së Tatarstanit, arkitekt:
- Ideja e kompozimit "Historia e Shkrimit Tatar" lindi nga koncepti i një muze kushtuar sistemeve të shkrimit të popullit Tatar - Unë kam punuar mbi të si pjesë e një grupi kërkimi të krijuar posaçërisht, por për një numër të arsyet që ky projekt nuk u zbatua. Dhe kur Fondacioni Ismail Akhmetov shpalli një konkurs për brendësinë e një shkolle për fëmijë të talentuar në fshatin Bogatye Saby, unë kujtova idenë që nuk ishte zbatuar kurrë dhe mendova se mund të gjente një zbatim të shkëlqyeshëm jo në muret e muzeut, por në procesin arsimor. E gjithë pjesa ideore ishte tashmë e gatshme - gjithçka që mbeti ishte zbatimi i planit dhe është shumë mirë që Fondacioni Ismail Akhmetov pranoi propozimin tim. Me përjashtim të periudhës përgatitore, puna në vend zgjati dy muaj - korrik dhe gusht. Si rezultat, ne arritëm ta transferojmë përmbajtjen e menduar fillimisht për ekspozitën muzeale në një kontekst të gjallë: falë përvojës estetike të fituar kur takohemi me një pjesë të artit mozaik, fëmija zgjon një interes të vetëdijshëm për kulturën e shkruar, ai fillon të pyes veten se ku na erdhën letrat, letrën që ne përdorim dhe kështu zhvillohet, duke e bërë këtë njohuri një pjesë të jetës sonë.
Nga pikëpamja artistike, risia e përbërjes "Historia e Shkrimit Tatar" është se disa materiale që lidhen me epoka dhe stile të ndryshme bashkëveprojnë në të - smalt, mozaikë qelqi dhe qeramika inovative. Ishte e mundur të zbatohej një zgjidhje e tillë komplekse në shumë aspekte falë mbështetjes së ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mozaikiste:
- Një grup mozaikësh nga Rezidenca e Artit në Balabanovo, e themeluar nga Fondacioni Ismail Akhmetov dhe Akademia e Arteve e Shën Petersburgut me emrin V. I. I. E. Repin Seti i mozaikut u krye në Balabanovo nën drejtimin e rreptë të autorit të idesë artistike - arkitektit Rustem Shamsutov, i cili vinte rregullisht tek ne nga Kazani. Ismail Akhmetov, organizatori i projektit, ishte i përfshirë drejtpërdrejt në diskutimet tona.
Duhet të theksohet se i gjithë procesi krijues vazhdoi në një mënyrë të vazhdueshme dialogu - kjo është absolutisht e nevojshme në ato raste kur pjesëmarrësit e projektit punojnë në distancë: për ata që janë të angazhuar në prodhimin e mozaikëve, është e rëndësishme të ndiejnë shkallën e ide, dhe për artistin - të kuptojë kufizimet për shkak të karakteristikave të materialit dhe teknologjisë së prodhimit ….
Ekipi i mozaikut punoi në dy nga katër pjesët kompozicionale, të cilat u kushtohen periudhave të shkrimit arab dhe cirilik. Për secilën prej tyre, u zgjodh një material që shprehte më saktë frymën e epokës - si estetikisht dhe teknologjikisht: periudha arabe u rikrijua nga qeramika smalt dhe ARCH-SKIN, periudha cirilike - nga mozaikët e qelqit.
Në rastin e parë, smalt në kombinim me qeramikën e imët ARCH-SKIN (3.5 mm) siguroi një ndjenjë të vërtetësisë së materialit, ndihmoi për të përcjellë ngrohtësinë e punës së punuar me dorë. Zbulimi artistik i pakushtëzuar i projektit ishte kombinimi i mozaikëve dhe qeramikës. U vendos që të bëheshin thënie tartare të shkruara me shkrim arab në futjet qeramike ARCH-SKIN, të cilat bënë të mundur nxjerrjen në pah të kaligrafisë në tablonë e përgjithshme të mozaikut. Për të bërë mozaikun, u përdor teknika e setit të anasjelltë, ose venecian - kur teserat vendosen me fytyrë poshtë në letër gjurmuese me një skicë të panelit të ardhshëm. Kompleti i kundërt me bluarjen pasuese bën të mundur arritjen e sipërfaqes më të barabartë - kjo plotëson kërkesat për përfundimin e ambienteve të brendshme të institucioneve arsimore të fëmijëve, ku vëmendje e veçantë i kushtohet komoditetit dhe sigurisë së mjedisit.
Në seksionin, duke pasqyruar periudhën cirilike të shkrimit tatar, ne ishim përballë detyrës për të krijuar një vizatim piksel të gjelbër-zi që zbaton në material motivin kryesor vizual nga filmi "Matrica" - sipas planit të arkitektit, pjesa e përbërjes kushtuar modernitetit supozohej të përfaqësonte botën teknogjenike: më saktësisht e gjithë kjo ide mund të shfaqet me mozaik qelqi - teknologjia e prodhimit të tij lejon të merren tessera-pixel identike, të cilat nuk japin ndjesinë e njeriut- e bërë dhe ngrohtësia që ndodh kur është në kontakt me smalt.
Kushtuar historisë së gjuhës së shkruar të popullit Tatar, kjo vepër ndihmon për të kuptuar më mirë sesi zhvillohet gjuha dhe shoqëria dhe si ndryshon kuptimi i bukurisë me kalimin e kohës. Unë mendoj se për të gjithë anëtarët e ekipit, ky projekt është bërë një përvojë e rëndësishme dhe një fazë e re e rritjes profesionale. Kur krijoni diçka për fëmijët, duhet të jeni veçanërisht të vetëdijshëm për atë që po bëni - e ardhmja varet nga mënyra se si ndiheni për punën tuaj dhe sa nga zemra juaj vendosni për të.
