Konkursi për zhvillimin e konceptit të qendrës kulturore dhe arsimore ruse në mikro-rajonin Butovo-Park filloi në shkurt 2014. Në fund të Marsit, përbërja e listës së ngushtë të konkursit u bë e njohur: 15 zyra nga Rusia, Sllovenia, Finlanda, Spanja dhe Zvicra u përfshinë në të, por vetëm 12 prej tyre arritën vijën e finishit.
Fituesi i konkursit u shpall në një konferencë për shtyp më 29 maj. Ishte zyra e Megabudka, projekti i së cilës "Dacha in the Yard" u njoh pothuajse unanimisht nga juria si më i miri (gjashtë nga tetë anëtarët e jurisë i dhanë vendin e parë). Përfaqësuesi i klientit të konkursit, Presidenti i Grupit të Kompanive Morton Alexander Ruchev tha në një konferencë për shtyp se kompania ka në plan të zbatojë projektin fitues, duke vlerësuar koston e zbatimit të tij në 180 milion rubla. Ai gjithashtu tha se dy koncepte të tjera, të cilat i pëlqyen shumë anëtarëve të jurisë - projekti i seminarit të Totan Kuzembaev dhe studioja e MEL - do të "propozohen për zbatim në rajonet e Rusisë". Kështu, këto dy projekte ishin gjithashtu ndër të preferuarit e jurisë.
Fituesi i votës popullore, i mbajtur në Internet dhe në stendën në ekspozitën ARCH Moscow 2014, ishte projekti i zyrës së dyfishtë ENOTA + Arhimetrics nga Sllovenia. Ne prezantojmë punimet e fituesit të konkursit dhe pjesëmarrësve të tjerë në listën e shkurtër të konkursit arkitektonik. Organizatori i konkursit është Grupi i Kompanive Morton, kurator është arkitekti Ilya Mukosey, koordinimi është agjencia e Rregullave të Komunikimit.
Fitues i konkursit
Megabudka / Dacha në oborr
Sipas autorëve të projektit, karakteri rus shprehet më qartë në një koncept të tillë thjesht kombëtar si dacha (nuk ka asnjë analog të kësaj fjale në gjuhë të tjera, ajo mund të përkthehet ekskluzivisht si "dacha"). Në të njëjtën kohë, ritmi i jetës në megalopolis dhe orët e bllokimit të trafikut i bëjnë udhëtimet e dashura në daçë gjithnjë e më pak të arritshme për banorët e kryeqytetit. Prandaj, zgjidhja logjike e problemit ishte transferimi i të gjitha objekteve dhe funksioneve tradicionale dacha në territorin e qendrës kulturore në një nga rrethet e Moskës.
Pra, "vilë verore", domethënë territori i kompleksit, përbëhet nga disa zona dhe objekte modulare, secila prej të cilave ka funksionin e vet specifik. Si çdo zonë tjetër periferike, kompleksi është i rrethuar nga një gardh mbi të cilin mund të shkruani deklarata dashurie ose mendimesh të zgjuara. Mbishkrimet mund të azhurnohen rregullisht - një herë në muaj gardhi do të rilyhet plotësisht. Duke kaluar nëpër një rrugicë të rregullt, vizitori e gjen veten drejtpërdrejt në zonën e vilës verore me një kopsht molle, një "kopsht para" (një zonë me siguri, shtretër lule dhe stola) dhe një "hambar" - një bllok me qelizat e magazinimit dhe pikat për marrjen me qira të biçikletave dhe rrotullave.
Të gjitha shtëpitë e tjera verore janë shumë afër njëra-tjetrës, apo edhe të lidhura plotësisht në një ndërtesë. Kështu, kompleksi është një ndërtesë e vetme me vëllime të spikatura, në të cilën ndodhen zona të ndryshme funksionale "dacha". Pra, në "shtëpinë kryesore" dhe "verandën" ka auditorë të mëdhenj dhe të vegjël, përkatësisht, dhe në "papafingo" ka gjithashtu një sallë dhome për 50 persona. Ekziston gjithashtu një "bodrum" me dyqane dhe një dyqan suveniresh, një "kuzhinë verore" me një shuplakë dhe një bar jo-alkoolik, një "banjë" - një kompleks i vogël sportiv dhe një qendër SPA, një "bletar" - një vend për aktivitete të qeta krijuese dhe një "garazh" - një zonë e punëtorive "me zë të lartë" me dhoma provash dhe madje edhe një fluturim për ata që duan të kallajxhin me makinën e tyre.
Në oborrin ekziston një "shtëpi me pemë" me një mini-hotel për 3 dhoma, një serë, një belveder, një sandbox dhe, natyrisht, një tualet në natyrë si një atribut i detyrueshëm i çdo vendi.
Juria në projektin fitues
Sergej Kuznetsov e quajti mundësinë e ndërtimit të elementeve dhe aftësinë e zyrës së Megabudka për t'u transformuar si një "bonus të këndshëm". Alexander Skokan vuri në dukje fleksibilitetin e strukturës së projektit. Sipas historianit Felix Razumovsky, ky propozim është përgjithësisht i vetmi që plotëson qëllimin e deklaruar të konkursit për të krijuar një imazh rus të shekullit 21. Evgeny Ass sugjeroi ndryshimin e emrit "dacha" në "fshat rus", duke vlerësuar gjithashtu mundësinë e kombinimeve dhe interpretimeve të ndryshme të elementeve përbërës të tij. Alexander Asadov e përshkroi projektin si "këmbëngulës", "prekës dhe njerëzor", duke parë në të "një ndjenjë të shtresës historike të këtij vendi, ndjenjën që shumë breza kanë jetuar dhe punuar në këtë tokë, e cila aq shumë mungon në lagjet e reja " Sidoqoftë, Asadov rekomandoi zvogëlimin e numrit të elementeve të kompleksit, ndërsa rrit dimensionet e tyre. Bart Goldhoorn ishte më kritik ndaj projektit, duke vënë në dukje se ai kishte shumë gardhe dhe duke tërhequr vëmendjen e konsumatorit për faktin se nuk do të ishte e lehtë për t'u mirëmbajtur.
***
Preferuar i jurisë
Punishtja e Totan Kuzembaev
Qendra Kulturore përbëhet nga katër ndërtesa të pavarura: një ndërtesë sportive, një ndërtesë me auditorë për qarqe, një ndërtesë me auditorë të ndryshëm dhe një ndërtesë me salla ekspozite, një bibliotekë mediatike dhe një shuplakë. Të katër vëllimet bashkohen në nivelin e katit të 2-të nga një galeri qelqi që formon një hapësirë rrethore në qendër. Përveç kësaj hapësire publike kryesore dhe kryesore, çdo ndërtesë ka edhe oborre të ndara të hapura.
Si një komponent figurativ i projektit, autorët përdorën avangardën ruse të viteve 1920, konstruktivizmin dhe Suprematizmin, të cilat nuk mund të anashkalohen kur shikoni diagramin funksional të planit kompleks. Një tjetër tipar karakteristik ishte përdorimi i idesë së "zanateve popullore" dhe "artit popullor", shprehur në projekt si më poshtë: secili banor i mikrodistriktit në të cilin do të vendoset Qendra mund të sjellë mbetjet e materialeve të ndërtimit dhe të mbarimit pas rinovimit të banesave të tyre për përfundimin e fasadave të Qendrës Qendrore të Rekreacionit dhe madje pranojnë të përfshirë drejtpërdrejt në dekorim. Sipas autorëve të projektit, rezultati duhet të jetë "një copë toke me motive shoqatash dhe imazhesh që lidhen me artin dhe arkitekturën ruse".
***
Preferuar i jurisë
MEL
Kompleksi i Qendrës Kulturore përbëhet nga disa vëllime të vendosura në një zonë të kufizuar. Kjo është, përbërja e sitit ndjek parimin që qëndron në themel të strukturës së vendbanimeve ruse, manastireve dhe kremlinit. Hapësira rrugore e Qendrës duhet të bëhet tërheqja kryesore për banorët e mikro-rrethit. Qendra semantike e projektit është sheshi "oborr" i vendosur nën nivelin e tokës.
Siç është konceptuar nga autorët, Qendra Kulturore duhet të bëhet sa më neutrale në lidhje me mjedisin dhe të shërbejë vetëm si sfond për ekspozitat dhe ngjarjet e vendosura në të. Prandaj, projekti qëllimisht nuk përdori referenca të drejtpërdrejta për elementet e shtresës kulturore: stolitë, dekoret, shkronjat. Fasadat janë të veshura me panele betoni me ngjyra të lehta që i ngjajnë sipërfaqeve prej druri gri të veriut rus. Forma e fasadave dhe çative të pjerrëta i referohet arketipeve dhe formës së banesës tradicionale ruse.
Një tjetër tipar dallues i projektit është fleksibiliteti dhe lëvizshmëria maksimale e zonave funksionale dhe ambienteve të veçanta të Qendrës. Këto dhoma mund të lidhen me njëra-tjetrën, dhe gjithashtu të kombinohen, nëse është e nevojshme, në një hapësirë të vetme.
***
Fituesi popullor i votave
Enota + Arkimetrike
Globalizimi e bën çështjen e identifikimit të karakterit rus në arkitekturë sot një detyrë shumë, shumë të vështirë. Autorët shqyrtuan 5 faktorë që, sipas mendimit të tyre, ndikojnë në arkitekturën moderne ruse: mënyrën e jetesës, klimën, peizazhin natyror, ndërveprimin shoqëror dhe kulturën arkitektonike.
Më shumë se 70% e popullsisë së vendit jeton në qytete në ndërtesa shumëkatëshe, ndërsa ruan një lidhje të fortë mendore me fshatin. Ngarja jashtë qytetit gjatë fundjavave është e mbushur me një numër sfidash, duke përfshirë kohën e kaluar në bllokime trafiku gjatë rrugës për në vilën tuaj verore. Prandaj, u vendos që të zhvilloheshin hapësira publike brenda qendrës që do të merrnin më të mirën nga bota urbane dhe rurale: dhoma të bollshme të përmbytura nga rrezet e diellit në kontakt të vazhdueshëm me natyrën, duke i lejuar ata të bënin një jetë aktive shoqërore dhe kulturore. Hapësira kryesore publike është amfiteatri i hapur, i cili vazhdon brenda ambienteve. Karakteristikat e peizazhit natyror të zonës sonë shfaqen në shtylla të holla të parregullta përgjatë fasadës, që të kujton një pyll me thupra dhe një çati të gjelbër të ndërtesës.
Kultura arkitektonike shprehet në projekt, nga njëra anë, nga lidhja e saj me të kaluarën konstruktiviste (një vëllim i thjeshtë drejtkëndor i ndërtesës), nga ana tjetër, nga e ardhmja parametrike, shprehja kryesore e së cilës është përsëri një amfiteatër të një forme natyrale.
***
Projekte të tjera të pjesëmarrësve në listën e ngushtë
Projektimi i terrenit
Qendra kulturore përbëhet nga dy vëllime të gjata (më shumë se 70 metra). Kryesorja përfshin të gjitha ambientet kryesore të qendrës: një muze, një sallë koncertesh, klasa, një sallë sporti dhe një palestër. Autorët e quajnë vëllimin e dytë "komunikues dhe teknologjik" - ka shkallë, ashensorë, kat i ndërmjetëm dhe një devijim. Midis dy pjesëve të ndërtesës ekziston një "rrugë e brendshme" - një hapësirë e mbuluar me një çati prej xhami, e cila shërben si tranzit dhe lidh dy zonat hyrëse të Qendrës.
Për "rusin" në imazhin e Qendrës Kulturore është fasada kryesore e vëllimit kryesor në formë përkrenare, e cila papritmas bëhet e shkelur gjeometrikisht në anën e pasme të ndërtesës. Ky "transformim" sigurohet nga harqe me konfigurim të ndryshueshëm, të cilat më pas mbulohen me një guaskë metalike. Një element tjetër i kulturës ruse i krijuar për të plotësuar imazhin e Qendrës janë shkronjat cirilike të formuara në një zbukurim që mbulon fasadën e bllokut të komunikimit dhe depërton në brendësi të ndërtesës.
***
Punëtori-TAF
Autorët e këtij projekti u mbështetën në thjeshtësinë dhe qartësinë si tiparet karakteristike të mentalitetit rus. Struktura e ndërtesës është në të vërtetë mjaft e qartë, edhe pse paraqitja dhe vëllimi i ndërtesës, në shikim të parë, nuk duken aspak "të thjeshta". Pjesa kryesore e Qendrës përbëhet nga një hangar gable, i cili fsheh një sallë të madhe komunikimi, hapësira për shumë qëllime dhe palestër, ekspozita. Në këtë vëllim kryesor, mbillen anekse me ngjyra, në të cilat ka tre auditorë dhe një sallë sporti. Një natyrë e tillë kaotike e paraqitjes, sipas autorëve, i jep strukturës një "pamje demokratike të përballueshme dhe tërheqëse".
Qendra Kulturore propozon përdorimin e një larmie materialesh, ndërsa maksimizon strukturën dhe ngjyrën e tyre natyrore. Lajmotivi i të gjithë projektit - thjeshtësia - reflektohet në zgjidhjen e përmirësimit të territorit të Qendrës: nuk ka forma tradicionale të vogla arkitektonike ose peizazhe të tepërta, por ka një mbulesë prej druri dhe guri për sporte dhe aktivitete të tjera.
Rezultati është një projekt ekonomik dhe i lehtë për t’u zbatuar, i cili nuk përjashton përdorimin e teknologjive më moderne.
***
OFIS
Autorët e projektit u frymëzuan nga projektet e Konstantin Melnikov dhe modelet për tekstilet e viteve 1920, nga Popova dhe Stepanova dhe zhvilluan një zbukurim gjeometrik, i cili formoi bazën për planifikimin, zgjidhjen vëllimore dhe përbërëse të kompleksit të Qendrës Kulturore.
Vëllimi kryesor i Qendrës përbëhet nga dy ndërtesa të lidhura nga një lloj istmusi. Struktura e bazuar në gjashtëkëndësha ju lejon të krijoni hapësira të mëdha të mëdha dhe dhoma me rreth të vogël brenda. Përveç kësaj, kjo strukturë ndihmon për të arritur një fleksibilitet më të madh funksional.
***
AB-Studio
Çfarë duan të shohin nga dritaret e tyre banorët e shtëpive të vendosura pranë Qendrës së ardhshme Kulturore? Kjo pyetje u bë nga autorët e projektit para se të fillonin punën, dhe kur ata u përpoqën t'i përgjigjeshin asaj, ata e kuptuan se … asgjë. Megjithatë, më mirë, megjithatë, - një mjedis peizazhi: një pyll me pisha, një korije lisi ose një lëndinë me shkurre, në rastin më të keq. Prandaj lindi ideja për të varrosur Qendrën nën tokë, por jo plotësisht, e cila do të sillte një rritje të konsiderueshme të kostos së ndërtimit, por vetëm pjesërisht.
Si rezultat, ne morëm Qendrën, e cila është një kodër e prerë nga një gropë dhe e rrethuar nga të gjitha anët nga një pyll me pisha. Gropa është hapësira kryesore publike dhe një lloj boshti i përbërjes, nga këtu gjenden edhe hyrjet në pjesën nëntokësore të ndërtesës. Kodra është kurorëzuar me një kupolë të artë të tejdukshme të bërë nga plugje qelqi. Nën kupolë është holli i katit të dytë, nga i cili mund të zbresësh me shkallë ose me ashensor.
Vëllimi kryesor i ndërtesës, i vendosur nën kodër (i thelluar 2 metra nga niveli i tokës) është i ndarë në tre zona funksionale: veriore - sportive; në jug - qendra kulturore dhe salla e konferencave dhe hapësira qendrore me kupolë, e hapur rreth orës.
***
Kubota & Bachmann
Sipas Kubota & Bachmann, Qendra Kulturore duhet të duket si një vëllim i thjeshtë drejtkëndor që nuk konkurron në madhësi ose kompleksitet të përbërjes me ndërtesat rezidenciale fqinje. Kjo formë jo vetëm që do të sigurojë performancë të lartë mjedisore dhe do të zvogëlojë konsumin e energjisë, por gjithashtu do të ndihmojë në uljen e kostove të ndërtimit.
Trekëndëshat që formojnë fasadën e ndërtesës janë elemente tradicionale të kulturës dhe arkitekturës ruse të ripunuara në një mënyrë moderne, "spiunuar" nga arkitektët në zbukurime, pedimente trekëndëshe, zakomarë të mbështjellë dhe madje kokoshnike femra. Trekëndëshat opakë janë panele betoni me dekor dekorativ trekëndësh.
Zona përreth ndërtesës është një rrjet ortogonal, në secilën qelizë të së cilës do të ketë lloje të ndryshme të bimësisë: lëndinë, barëra të ulta, shkurre, kopsht dhe kopsht perimesh.
***
Mosin dhe partnerët
Projekti i Qendrës Kulturore përbëhet nga tre elementë kryesorë: një guaskë, vëllime të brendshme funksionale dhe një pak përreth ndërtesës.
Frymëzimi për hartimin e predhës ishin muret e bardha të kalasë dhe dantella tradicionale ruse, vizatimi i të cilave u transferua në fasadat e Qendrës me një citim të drejtpërdrejtë.
Struktura e brendshme përcaktohet qartë nga fushat funksionale, të bashkuara nga një zonë komunikimi. Në të njëjtën kohë, për shkak të rregullimit të vëllimeve të pavarura, brenda një predhe të përbashkët dhe inputeve të ndara për secilin bllok funksional, krijohet mundësia e funksionimit më të pavarur të pjesëve të ndryshme të ndërtesës. Kjo strukturë gjithashtu reflekton parime të tjera të arkitekturës, të përmendura nga autorët si tradicionalisht ruse: kompleksiteti i brendshëm me thjeshtësinë e jashtme; prania e një sheshi tregtar ose katedral si një vend komunikimi; struktura e planifikimit të një manastiri ose një feudali - brenda kufijve të qartë, formohen vëllime të ngopura me funksione.
Në projekt, parku përreth luan gjithashtu një rol të rëndësishëm në formësimin e imazhit të Qendrës Kulturore. Sipas autorëve, një zonë e gjelbër e mirëmbajtur do të tërheqë banorët vendas gjatë gjithë vitit.
***
Punëtoria e Alexey Kozyr
Çfarë pasqyron në të vërtetë karakterin rus? Autorët e projektit i përgjigjen kësaj pyetjeje me fjalët e Nikolai Berdyaev: "Rusët gjithmonë kanë etje për një jetë tjetër, për një botë tjetër, gjithmonë ekziston një pakënaqësi e brendshme me ato që kanë". Prandaj, qendra kompozicionale dhe ideologjike e Qendrës Kulturore është një kupolë e ngjashme me kristalin, nën të cilën ndodhet një kopsht botanik me bimë ekzotike dhe flutura. Kupola qëndron mbi një stilobat lakonik, i cili pritet nga një devijim i gjerë që të çon në oborrin në bodrumin e Qendrës. Kështu stilobati i ngjan shkronjës P.
Përgjatë fasadave perëndimore dhe lindore, sigurohen rrugica me thupra, në të cilat vendosen skulpturat "Pema". Autorët propozojnë të vendosen burime përpara fasadës kryesore dhe në oborr. Panelet diellore do të vendosen në çatinë e ndërtesës, duke siguruar energji për kopshtin botanik.
***
Arkitektët ALA
Frymëzimi për autorët e kësaj vepre ishin, së pari, filmat e Andrei Tarkovsky: është sikur po krijohen dy realitete në projekt: jeta e jashtme dhe jeta brenda dhe rreth Qendrës Kulturore; dhe, së dyti, shkolla tradicionale e fortë (e shkëlqyer) e shahut në Rusi. Karakteri rus në kuptimin e autorëve është inteligjent, misterioz, i zymtë dhe melankolik.
Territori është projektuar në përputhje me stilin e përgjithshëm të Qendrës Kulturore - alternimi i pllakave drejtkëndëshe të errëta dhe të lehta në vend, të cilat shkojnë në tarracat e vetë ndërtesës. Në plan, Qendra është një shesh, brenda të cilit ndodhet lirisht një sallë sportive, një sallë e madhe koncerti dhe disa auditorë më të vegjël. Pjesa tjetër e hapësirës është e ndarë në zona funksionale më tepër me kusht dhe mund të përdoret në përputhje me nevojat aktuale.
*** Punimet e garuesve u vlerësuan nga:
- Aleksandër Asadov, Anëtar Korrespondent i Akademisë Ndërkombëtare të Arkitekturës, Akademisë Ruse të Arkitekturës dhe Shkencave të Ndërtimit, Këshilltar i Akademisë Ruse të Arkitekturës dhe Shkencave të Ndërtimit, Punëtoria Arkitektonike e A. Asadov;
- Evgeny Ass, arkitekt dhe artist, themelues dhe rektor i shkollës arkitektonike MARS;
- Anna Bronovitskaya, specialist në arkitekturë dhe planifikim urban të periudhës Sovjetike, kandidat i historisë së artit, profesor i asociuar i Institutit Arkitektonik të Moskës;
- Bart Goldhoorn, kurator i Bienales dhe Ekspozitës Arkitekturore ARCH Moscow, arkitekt Hollandez, kritik arkitektonik, themelues dhe botues i revistave PROJECT Russia, PROJECT Baltic dhe PROJECT international;
- Sergej Kuznetsov, arkitekti kryesor i Moskës;
- Felix Razumovsky, Historian rus, shkrimtar, prezantues televiziv, anëtar i Unionit Ndërkombëtar të Gazetarëve, autor dhe drejtues i serisë së programeve "Kush jemi ne?" në kanalin televiziv Kultura;
- Aleksandër Ruçev, President i Grupit të Kompanive Morton;
- Aleksandër Skokan, Anëtar Korrespondent i Akademisë Ruse të Arkitekturës dhe Shkencave të Ndërtimit, Drejtor i Byrosë Arkitektonike Ostozhenka.
