Ka kaluar më shumë se një muaj nga shpallja e tre finalistëve të konkursit për konceptin e Parkut Zaryadye, dhe ne vazhdojmë të botojmë në detaje projektet fituese. Projekti i konsorciumit MVDRV, i cili zuri vendin e tretë të nderuar, përqendrohet në trashëgiminë historike të këtij territori. Arkitektët rusë në konsorcium ishin Byroja Atrium e Vera Butko dhe Anton Nadtochy. Ne i kërkuam arkitektëve të na tregonin më shumë rreth projektit dhe përvojës së bashkëpunimit me Hollandezët e famshëm.
Archi.ru:
Pra, ju sugjeruat një park arkeologjik?
Anton Nadtochy:
- Interpretim arkeologjik - tepër i thjeshtë. Ne kemi hartuar një park modern bazuar në historinë e këtij vendi unik.
Vera Butko:
“Në të njëjtën kohë, ne donim të largoheshim nga rikrijimi fjalë për fjalë sa më shumë që të ishte e mundur; mos merrni pezull për restaurimin, rindërtimin ose arkeologjinë e pastër, por jepni një interpretim të azhurnuar të historisë. Unë jam një i diplomuar në Departamentin e Restaurimit dhe kam qenë gjithmonë i ndjeshëm ndaj historisë dhe monumenteve, por megjithatë urdhri ishte për një park të ri dhe arkitektët u ftuan pikërisht sipas këtij kriteri.
Si lindi ideja e një interpretimi modern të historisë?
Anton Nadtochy:
- Sapo u njoftua lista e ekipeve pjesëmarrëse në raundin e dytë, gazetarët filluan të na telefononin dhe ne kishim - fjalë për fjalë brenda pesë minutash - për të vendosur se çfarë t'u thoshe atyre. Unë dhe Vera organizuam një diskutim të ngushtë mbi temën: çfarë është gjëja kryesore për ne në këtë projekt dhe me çfarë shoqërohet Zaryadye për muskovitët? - dhe shumë shpejt arriti në përfundimin se veçantia e saj historike dhe kulturore është gjëja më e rëndësishme. Në takimin tonë të parë me Winnie Maas gjatë seminarit të orientimit, kjo temë gjithashtu u bë një përparësi. Prandaj, ne biseduam me të për historinë e Zaryadye, për arkeologjinë. Ne kujtuam Pompein, biseduam për mbivendosjen (mbivendosjen e strukturave) dhe palimpsestin (shtresimin e kuptimeve), për analogët ekzistues të botës, për Moskën dhe Moskovitët … Tashmë ditën e parë ranë dakord se çfarë të bënim, mbeti të kuptojmë të pasqyrojë historinë dhe në të njëjtën kohë ta bëjë parkun modern.
Meqenëse menjëherë u bë e qartë për ne se kishte punë serioze për të bërë në kontekstin historik, ne ftuam Anna dhe Natalia Bronovitsky, specialistët më me përvojë në këtë fushë, në ekip. Ne gjithashtu iu drejtuam konsulentëve rusë për ndihmë nga planifikimi kulturor, dendrologjia dhe çështjet e transportit.
Vera Butko:
“Ne ishim të sigurt se pjesa tjetër e garuesve do të ofronin interpretime të ndryshme të historisë së vendit. Na u duk se kjo është zgjidhja e vetme e saktë për këtë sit. Dhe pastaj, për habinë tonë, të tjerët nuk kishin asgjë të tillë.
- Si u zhvillua projekti?
Vera Butko:
- Gjithçka filloi me katakombet e tilla të shkatërruara … Së pari, Maas sugjeroi të eksperimentonte me matricën kontur të hartave historike të Zaryadye, duke ndarë shtresat në hapësirë në disa nivele. Për shembull, ata u përpoqën të "shtrydhnin" vetëm shtëpitë, pastaj vetëm rrugët, për të dalë me disa algoritme zyrtare dhe semantike. Diku këto elementë të rinj janë bërë nga shkurre të prera, diku prej betoni për të ecur si sipër ashtu edhe ndërmjet tyre. Shtresa e poshtme e parkut ishte një labirint, i cili strehonte programin kryesor funksional dhe shtresa e sipërme ishte një park panoramik. Efektive dhe radikale, por ishte e qartë se askush nuk do ta pranonte atë. Ne menduam se ishte e pamundur të ndërtonim një labirint në qendër të Moskës. Si rezultat, ishte e mundur të bëhej parku i rehatshëm dhe funksional duke ruajtur idenë e ndritshme fillestare.
Projekti bazohet në parimin e "mbivendosjes". Arkitektët filtruan një numër hartash të ndërtesave që ekzistonin në kohë të ndryshme, duke zgjedhur ato më interesante. Gjithashtu, planet e dy projekteve të parealizuara u morën parasysh: Rrokaqiejt Narkomtyazhprom dhe Chechulin. Autorët gjithashtu prezantuan dy akse pamjesh diagonale: nga harku i dyfishtë i murit Kitay-Gorod në kullën Beklemishevskaya dhe nga rrokaqielli në Kotelnicheskaya deri në Katedralen e Shën Vasilit. Të gjithë së bashku, të kombinuar në një shtresë, formuan një rrjet zbukurues të shtigjeve, jo pa përgjithësim, por gjithsesi jo dekorativ, por të motivuar nga ndërtesat para-ekzistuese.
Meqenëse relievi historik i Zaryadye u shkatërrua edhe gjatë ndërtimit të Hotel Rossiya, rrjeta u përkul që të përputhej me ndryshimin kryesor të lartësisë dhe kërkesat e funksioneve të parashikuara. "Hollandezët e prenë këtë stoli nga letra dhe e përkulën për një kohë të gjatë, e shtynë atë," kujton Vera Butko. "Kështu që në një moment gjurma simbolike e kullës së vëllezërve Vesnin, e konceptuar në vitet 1920, por e pandërtuar, u shndërrua në një" përplasje "në qendrën turistike."
Numri i madh i shtigjeve ju lejon të krijoni një larmi rrugësh në këmbë, duke e kthyer parkun në një tërheqje emocionale dhe intelektuale. Shtigjet e bëra nga blloqe të mëdha betoni të zbrazëta me gjerësi dy metra ngrihen 40 cm mbi tokë. Ato janë shumëfunksionale: ato gjithashtu shërbejnë si stola dhe fenerë. Siç ishte konceptuar nga arkitektët, në çdo vend mund të ulej me këmbët e varura. Ekzistojnë gjithashtu kamare për ndriçim të drejtuara si në park ashtu edhe nën këmbë - prandaj, konturet e tyre në pamjet e natës shkëlqejnë. Në errësirë, një rrjetë drite që rri pezull mbi bar dhe midis shkurreve do të dukej joshëse. Projektimi i shtigjeve, të vendosura kryesisht në rrugët e mëparshme, e bën të lehtë hapjen e çdo vendi për kërkime arkeologjike dhe ekspozimin pasues. Në të njëjtën kohë, dendësia e rrjetit, e siguruar nga kombinimi i hartave të ndryshme, lejon që një numër i madh njerëzish të kalojnë nëpër park: në TZ parku u përcaktua si "tranzit", njerëzit nuk duhet të qëndrojnë më në të se 1-2 orë. Në këtë kuptim, boshtet e paraqitura diagonale të pamjes, ndër të tjera, garantojnë mundësinë e përshkimit të shpejtë të territorit. Në përgjithësi, parku doli të ishte fleksibël, i hapur për transformim: çdokush mund të ndryshonte si një fragment të peizazhit të tij ashtu edhe funksionin e ndonjë pjese të veçantë - e gjithë kjo pa paragjykuar konceptin dhe perceptimin e përgjithshëm.
Shumë mini-parqe, të vendosura midis shtigjeve, janë bërë shenja dalluese e projektit. Shënimi shpjegues premton "750 kopshte". Ky është një kaleidoskop i plotë natyror i bazuar në pasurinë e natyrës ruse. Për më tepër, autorët, ndryshe nga konkurentët e tyre, veprojnë jo aq shumë me zona klimatike sesa me shumëllojshmërinë e peizazhit, duke nxjerrë në pah livadhet e përmbytura, kopshtet e vendit, parqet e pallateve dhe elementë të tjerë të ngjashëm me lartësi të ndryshme, strukturë natyrore dhe shkallë të ndryshme të ndodhjes natyrore. Pra, nga imazhi origjinal i "labirintit Pompeian" në disa vende janë ruajtur shkurre të zbukuruara. E ekspozuar në vend të ndërtesave të humbura, ato duken si një mjedis historik i ekzagjeruar dhe, në të njëjtën kohë, një pjesë e Versajës së romantizuar. Ky enigmë me madhësi të madhe me bimësi dhe funksione të ndryshme ishte, në një farë mase, një përgjigje ndaj kërkesës së TOR për të shmangur hapësira të mëdha të hapura.
Një ndryshim i dukshëm midis projektit dhe të tjerëve është parkingu, në zgjidhjen e të cilit u pasqyrua ideja origjinale e labirintit të poshtëm. Duke i kushtuar vëmendje pranisë së parkut rrënjë - në fjalën parkim, arkitektët e kthyen atë në një peizazh tjetër nëntokësor, ku mund të fshiheni në mot të keq, nga ku mund të shkoni në Shoqërinë Filarmonike dhe Muzeun e Moskës. I gjithë drejtkëndëshi i pllakës së themelit të ish hotelit "Rusi" iu dha parkimit: numri i hapësirave të parkimit doli të ishte shumë më i madh se pesëqind i kërkuar sipas termave të referencës, i cili lejoi autorët të bënin rregullimin e makinave mjaft falas, dhe gjithashtu për të propozuar për të lëvizur autobusë këtu nga Vasilyevsky Spusk. Në disa vende në hapësirën e poshtme, shfaqen puse të lehta - pemët mbijnë nga niveli i poshtëm në nivelin e sipërm, duke formuar një tranzicion të qetë nga parkingu në park. “Ne e bëmë parkimin një vazhdim ose, më saktë, hyrjen në park. Parku filloi tashmë këtu, dhe njerëzit, që mbërrinin me makina dhe autobusë, menjëherë do të gjendeshin në një hapësirë të rehatshme,”shpjegon Vera Butko.
Në nivelin e parkut, perimetri i hotelit është shënuar me një shirit pishinash të vogla dekorative. Një kodër e rrumbullakosur pothuajse në qendër është një parafrazim i "kërthizës së tokës", nën kupolën e saj ekziston një qendër informacioni turistik "Portat e Moskës" - emri poetik i bën jehonë idesë së mikpritjes: turistët do të arrinin këtu, duke marrë jashtë autobusëve dhe makinave. Shtigjet ngjiten në këtë kodër, boshllëqet midis tyre janë të mbuluara me xham, në sipërfaqen e së cilës mund të ecet gjithashtu. Pika kryesore e kupolës së qendrës së informacionit supozohej të bëhej një platformë shikimi për fotografimin.
- Si e gjetët veten në konsorciumin MVDRV?
Anton Nadtochy:
- Ne u takuam në Bienalen e Venecias 2012 (Sergei Kuznetsov sapo ishte shpallur arkitekti kryesor i Moskës, saga me konkurse ende nuk ka filluar) dhe më pas ramë dakord të bënim diçka të përbashkët, nëse shfaqej mundësia. Gjatë vitit pati disa përpjekje, si me vetë, ashtu edhe me iniciativën e tyre, por vetëm në Zaryadye arritëm fillimisht në fazën e dizajnit të përbashkët. Hollandezët ishin iniciatorët këtu.
Nga rruga, në këtë konkurs kërkesa për pjesëmarrjen e arkitektëve rusë në konsorcium nuk ishte e detyrueshme. Por, nga këndvështrimi ynë, modelimi në një vend të tillë nuk është i mundur pa një kuptim të thellë të specifikave të tij.
Cilat janë përshtypjet tuaja për punën e përbashkët?
Anton Nadtochy:
- Ne kemi përvojë të gjerë në punën me kompani të huaja. Ne kemi punuar me kompani gjermane, britanike, franceze dhe vlerësimi ynë i aktiviteteve të tyre në Rusi është mjaft i paqartë.
Por Zaryadye është bërë një vepër shumë interesante dhe emocionuese për ne. MVRDV janë disa nga arkitektët më konceptualë në botë, ata kanë shumë përvojë si në realizime ashtu edhe në konkurse. Pasi të kenë zhvilluar një qasje themelore, ata e zhvillojnë atë vazhdimisht dhe pa kompromis. Prandaj, të gjitha projektet e tyre rezultojnë shumë të sakta, diku radikale, por gjithmonë konceptuale dhe zyrtarisht interesante. Ne u frymëzuam nga puna e tyre ndërsa ishin akoma arkitektë të rinj. Veçanërisht kujtoj vitin 2000, një vizitë në pavijonin e Hollandës në Expo 2000 në Hanover dhe ekspozitën ideore që ata vetë zhvilluan në Bienalen e Venecias. Ishte super!
Vera Butko:
- Ata kanë një proces të mirë-vendosur teknologjik, i cili nuk ndërhyn në parimin krijues. I gjithë ekipi fjalë për fjalë ndizet me punë, dhe të gjithë pjesëmarrësit i kuptojnë në mënyrë të përsosur detyrat e tyre. Vini është, në parim, një person shumë simpatik, i aftë të ndezë një ide; arkitektët në byro e dëgjojnë atë në mënyrë të përsosur, kapin shpejt idenë dhe menjëherë fillojnë të punojnë - shkoni në vendet e tyre dhe të gjithë fillojnë të bëjnë pjesën e tyre. Brenda ekipit, ekziston një atmosferë e besimit dhe hapjes maksimale, dhe përgjegjësisë së brendshme të secilit anëtar.
Anton Nadtochy:
- Hollandezët kanë një strukturë krejtësisht të ndryshme pune. Ata kanë një kulturë të lartë të organizimit të ndërveprimit midis anëtarëve të ekipit. Isshtë e vështirë për ne të gjejmë kompani partnere: inxhinierë, dizajnerë, kështu që është më e lehtë për ne, për shembull, të kemi dizajnerët tanë në staf sesa të kontaktojmë një zyrë të jashtme - një kulturë e shkëmbimit të informacionit, dialog midis "partnerëve aleatë" nuk është formuar.
Ata kanë - siç e kuptoj, ky është zakonisht rasti në Evropë - ka shumë kompani shumë të specializuara, asnjëra prej të cilave nuk e bën tërë vëllimin e punës në projekt; ata bashkëveprojnë me njëri-tjetrin dhe në të njëjtën kohë të gjithë punojnë për një rezultat përfundimtar të përbashkët. Sigurisht që ka “monstra” të dizajnit që mund të bëjnë gjithçka nga fillimi në fund, por dështojnë në pjesën krijuese: bëjnë gjithçka, por në një nivel mesatar.
Në ndërmarrjet e specializuara, përkundrazi, ka super-specialistë që mund të bëjnë një gjë shumë mirë. Prandaj, ata kanë një bashkëveprim dhe shkëmbim informacioni shumë të zhvilluar ndërmjet zyrave me specializime të ndryshme. Përveç kësaj, MVRDV është një kompani ndërkombëtare, ata projektojnë dhe ndërtojnë në të gjithë botën, dhe kjo është gjithashtu një përvojë specifike.
- Si ishte organizuar puna në këtë rast?
Anton Nadtochy:
- Së pari, u përpilua një orar: dy javë për analizë, një muaj për zhvillimin e një koncepti, pastaj disa më shumë për shkundjen e tij, dorëzimin e tij, etj. Përcaktimi i përgjithshëm u përcaktua dhe më tej MVRDV, si drejtuesit e konsorciumit, filloi një polemikë midis të gjithë pjesëmarrësve në proces. Ne dhe stilisti zviceran i peizazhit Anuk Vogel u përfshinë në diskutim. Në fazat pasuese, kompania inxhinierike Arcadis. Kohë pas kohe, Hollandezët hodhën pyetje të tilla konceptuale, ua bënë të gjithë pjesëmarrësve në proces. Për shembull: detyra ishte ta bënim parkun modern; në përputhje me rrethanat, pyetja "çfarë është moderniteti?" U diskutua për një kohë të gjatë. dhe "çfarë është moderniteti për Rusinë?"
Në fund të korrikut, ishte një punëtori e përbashkët në Roterdam, ku vendimet themelore u zgjodhën nga një larmi opsionesh.
Në procesin e punës, ne kemi analizuar dhe përkthyer vazhdimisht të gjithë informacionin bazë, kemi marrë pjesë në diskutime kolektive dhe kemi ofruar mundësitë tona, kemi formuar një diagram funksional, tërë programin kulturor. Ne kemi përshtatur dhe lidhur propozimet e kolegëve tanë me specifikat e territorit, mentalitetin lokal, normat, etj.
Vera Butko:
- Ne duhet t'i japim nderim aftësisë së jashtëzakonshme për punë dhe produktivitetit të Hollandezëve, kulturës së tyre të shprehjes grafike dhe shkëmbimit të informacionit grafik.
Ishte një punë e shkëlqyeshme dhe ne jemi të kënaqur si me procesin ashtu edhe me rezultatin përfundimtar. Ne besojmë se ekipi ynë i përbashkët arriti të krijojë jo vetëm një hapësirë të rehatshme parku, por edhe të ruajë dhe interpretojë specifikat historike dhe kulturore të këtij vendi unik.
