Archi.ru
Sergei Alexandrovich, na tregoni për përshtypjet tuaja për pjesëmarrjen tuaj në konkursin e Kopshtit Tsarev. Si i vlerësoni rezultatet e tij?
Sergej Skuratov
- Unë besoj se konkursi kishte rezultatet e tij, thjesht as organizatorët, as anëtarët e jurisë, as klientët nuk mundën ose nuk donin t'i shihnin këto rezultate dhe të merrnin një vendim. Kur, para se të fillonte projektin, arkitekti kryesor i qytetit u takua me pjesëmarrësit e konkursit, ai tha se situata ishte jashtëzakonisht e lënë pas dore dhe kërkonte një zgjidhje të re, të freskët. Jam dakord absolutisht me të për këtë. Në të vërtetë, kjo është zgjidhja që unë propozova. Por ne ishim ekipi i vetëm që zhvilluam një ndërtesë të re me skema të reja pa u lidhur me projektin ekzistues. Kushtet e konkursit, natyrisht, nuk e parashikuan këtë, ne i shkelëm ato, dhe prandaj humbëm. Por unë mund të marr pjesë në këtë konkurs vetëm në kushte të tilla. Për mua, vizatimi i fasadave të tjera në shtëpinë e dikujt tjetër është i pamundur - as nga pikëpamja etike, as nga ajo profesionale. Unë menjëherë e bëra të qartë qëndrimin tim duke njoftuar se do të projektoja një ndërtesë të re. Në të njëjtën kohë, ne përmbushëm plotësisht dëshirat teknike të specialistëve të Kalinkës, hartuam të gjitha mjediset e nevojshme të specifikuara në detyrë. Për më tepër, projekti ynë doli të ishte shumë më ekonomik se ai i mëparshmi, ne ruajtëm ndërtesën e vjetër të oborrit Kokorevsky, të parashikuar për një hyrje funksionale dhe të pastër në parkingun. Nëse konsumatori do të kishte vendosur të fillonte gjithçka nga e para, atëherë ai mund ta bënte atë pa dhimbje, pasi do të ishte shumë më e lirë dhe më e lehtë për të zbatuar projektin tonë. Sidoqoftë, klienti nuk dëshironte ta mbante këtë konkurs fare. Kjo ishte iniciativa e Sergei Kuznetsov.
Më vjen keq që nuk u formua juria, e cila mund të zhytej në mënyrë profesionale në thelbin e problemit dhe të krahasonte opsionet e mundshme për zgjidhjen e një situate komplekse të planifikimit urban.
Sidoqoftë, nuk pendohem aspak që mora pjesë në konkurs. Kohët e fundit, unë kam qenë duke hartuar kryesisht komplekse banimi. Dhe, sigurisht, unë do të doja të ndërtoja një ndërtesë të madhe publike në Moskë. Për mua, ky konkurs u bë një mundësi për të treguar qasjen time të planifikimit urban dhe pamjen e kësaj hapësire, apo edhe thjesht – vizatoni diçka të bukur
Na tregoni më shumë rreth projektit tuaj
- Gjëja më e rëndësishme që unë doja të arrija dhe prandaj intensifikova qëllimisht efektin ishte krijimi i një imazhi të shtëpisë. Sipas mendimit tim, një ndërtesë e madhe moderne dhe madje inovative publike duhet të ndërtohet në këtë sit, e cila mund të krahasohet, për shembull, me Qendrën Georges Pompidou në Paris.
Çfarë e diktoi siluetën e kompleksit?
- Së pari, ne morëm parasysh kalimin në shkallë nga argjinatura Bolotnaya në argjinaturë Sofiyskaya. Së dyti, ishte e nevojshme të ruheshin pamjet nga drejtimi i Ordynka dhe Rruga Pyatnitskaya për në kompleksin tonë. Doja që linja e butë e siluetit të kujtojë urën afër Moskvoretsky. Përveç kësaj, butësia dhe fleksibiliteti i arkitekturës moderne është në kontrast me ortogonitetin dhe drejtësinë e arkitekturës historike. Një vëllim kaq i butë i kompleksit është gjithashtu një shenjë e kohërave. Fraktura e fasadës është vazhdim i së njëjtës temë. Në fillim, fasada shkon paralel me urën, dhe pastaj në pikën e thyerjes, ajo kthehet pa probleme dhe ndjek paralelisht me vijën e murit të Kremlinit. Fakti që fasada shpatet në të majtë, duke hapur pamje nga Ordynka në katedralen e Shën Vasilit është një dhuratë për qytetin dhe hapësirën.
Nuk ka asnjë gur në projektin tonë, ndërtesa është bërë tërësisht nga materiale të bardha, transparente dhe të tejdukshme të teknologjisë së lartë - të tilla si xhami me një gradient të bardhë të ekranit të mëndafshit, xham i djegur dhe një gotë guri i tejdukshëm që fillon të shkëlqejë në mbrëmje. Një fasadë e bërë nga materiale të tilla duket e bardhë nga jashtë, por nga brenda xhami është plotësisht transparent. Ky është Hollandezi Fluturues, anija që lundroi në mjedisin e qytetit dhe zuri vendin e saj.
U përpoqa ta bëja arkitekturën paksa të majtë, të hapur dhe moderniste. Por ky nuk është modernizëm i viteve 1960, këto nuk janë shtëpi me konvikt të Soçit. Ndërtesa duket se është e dematerializuar. Duket plotësisht e bardhë nga ana e argjinaturës Bolotnaya dhe pothuajse transparente nga ana e argjinaturës Sofiyskaya. Në interpretime, ky efekt i shpërbërjes është mjaft i vështirë për tu treguar, mundësitë teknike janë akoma shumë të kufizuara. Por kompleksi zhduket si një fantazmë. Veryshtë shumë e rëndësishme që arkitektura të mos imponohet.
Pse vendosët të bëni një vëllim të tërë dhe nuk e ndatë atë në disa pjesë, siç bënë pjesëmarrësit e tjerë?
- Kam pasur shumë tundime për ta ndarë ndërtesën në tre ose katër pjesë, për ta bërë atë më kontekstuale, unë mund ta bëj këtë shumë mirë. Por në këtë rast, unë qëllimisht e braktisa këtë ide. Skica ishin bashkangjitur projektit tim të konkursit, duke ofruar skenarë të ndryshëm për transformimin e kompleksit, duke lejuar një përshtatje pak më të madhe me mjedisin historik, duke përfshirë ndarjen e tij në disa vëllime - në rast se klienti nuk ka guximin të zbatojë projektin në formën e saj origjinale. Por në përgjithësi, unë jam kundër të gjitha llojeve të adaptimeve. Kur po ndërtohej Katedralja e Kremlinit ose Katedralja e Shën Vasilit, askush nuk i adaptoi ato me asgjë. Përkundrazi, i gjithë ambienti urban reagoi ndaj tyre. Kjo është arsyeja pse ato janë ende monumente të jashtëzakonshme arkitektonike.
Sigurisht, projekti merr parasysh të gjitha kufizimet dhe rregulloret, por unë kuptova se në këtë rast nuk ka nevojë të përshtatet me situatën përreth, nuk ka nevojë ta kopjoj atë. E vetmja dremitje e ndërtesave historike përveç akseve të planifikimit të qytetit është ngjyra e bardhë e kompleksit. Kjo është një lloj ure midis së kaluarës dhe së ardhmes, një referencë për muret me gurë të bardhë të Kremlinit, katedralet e bardha dhe kullën e kambanës Ivan i Madh. Përveç kësaj, ngjyrat në këtë hapësirë janë tashmë të bollshme. Ndërtesa jonë e bardhë nga bora është bërë në kontrast me ngjyrën shumëngjyrësh të Katedrales së Shën Vasilit dhe terrakotës së ndritshme të murit të Kremlinit.
Do ta përsëris edhe një herë - nuk duhet të ketë imitime në këtë vend, kategorikisht nuk mund të ketë arkitekturë klasike dhe pseudo-klasike. Duhet të jetë një monument për një epokë dhe kohë. Nëse koha e sotme korrespondon me projektet fituese në këtë konkurs, atëherë më vjen shumë keq që jetoj në një kohë të tillë. Unë nuk e deklaroj këtë fe, nuk i përkas këtij besimi dhe fasadave të tilla që falsifikohen në historizëm. Për të ndërtuar arkitekturën klasike, duhet të jetoni në shekullin e 19-të. Dhe në shekullin 21 është e nevojshme të ndërtohet arkitektura moderne dhe të flasim një gjuhë moderne.
Çfarë sugjeruat si një zgjidhje e planifikimit urban, duke pasur parasysh situatën mjaft të vështirë në vend?
- Shtëpia jonë është vendosur me shumë delikatesë në sit. Ekzistojnë dy akse kryesore të planifikimit urban që përcaktojnë drejtimin e fasadës kryesore të kompleksit: boshti i Urës Bolshoi Moskvoretsky dhe boshti i murit të Kremlinit përgjatë Vasilyevsky Spusk nga Spasskaya në Kullën Beklemishevskaya.
Ne organizuam një kalim dhe një kalim midis oborrit dhe ndërtesës së kompleksit, falë të cilave u shfaq një fasadë tjetër.
Yaroslav Kovalchuk, në komentin e tij, shkroi shumë saktë se këtij vendi i mungojnë rrugët e tërthorta. Ne organizuam përmes trafikut, mundësinë e hyrjes në territor nga dy anët, dhe jo nga një, rregulluam një oborr mjaft të gjerë. Kompleksi dhe hapësira përreth tij duhet të jenë absolutisht të hapura. Ne bëmë një "esplanade" të gjelbër, organizuam hapësira të hapura publike. Ka një restorant në çatinë e shtëpisë me pamje të mrekullueshme - kjo është gjithashtu një pjesë publike. Categshtë kategorikisht e pamundur të bësh një kompleks të mbyllur në një vend të tillë, është e pamoralshme.
Projekti parashikoi gjithashtu restaurimin e oborrit Kokorevsky, restaurimin e fasadave të saj dhe integritetin e ansamblit historik. Ajo që tani po propozohet nga pjesëmarrësit e tjerë është një kërpudhat parazitare në trupin e ndërtesës. Unë nuk jam gjykatësi i tyre, por pse ata nuk e kuptojnë këtë, unë nuk e di.
Si mendoni, si do të zhvillohet projekti me rezultatin aktual të konkursit?
- Në situatën aktuale, asgjë nuk varet nga unë. Kur u takua me mua, klienti menjëherë pyeti se çfarë do të bëja nëse fitoja konkursin. Unë thashë se gjëja e parë, natyrisht, është të ndryshosh ekipin, që nuk do të punoj me autorin e mëparshëm, sepse është e çuditshme të punosh si nën-projektues për një projektues të përgjithshëm që pretendon një sistem krejtësisht të ndryshëm të vlerave. Ndoshta, kjo e frikësoi klientin që nga fillimi, dhe ai i ktheu shpinën projektit tim.
Jam i bindur që mund të ketë vetëm një autor në shtëpi. Situata që është krijuar sot si me Kopshtin Tsarev ashtu edhe me Galerinë Tretyakov, kur një arkitekt harton planet dhe tjetri bën fasadat, është e papranueshme për mua.
Dhe mbi të gjitha jam i pikëlluar nga tendenca për t'u kthyer në pseudo-historizëm. Kjo po ndodh në të gjithë vendin. Gdhendjet në gurë, frëngji, kolona dhe luanë me flokë të artë fillojnë përsëri. Arkitektura e mirë moderne tenton të demokratizohet, por ne tani po rrëshqasim drejt totalitarizmit.
