Historia e projektit të një kompleksi rezidencial në Odintsovo filloi njëkohësisht me historinë e kompleksit Aquareli në Balashikha - gjatë krizës së vitit 2008. Ishte atëherë që kompania Tekta nuk kishte frikë të niste dy projekte të mëdha në të njëjtën kohë dhe iu drejtua zyrës së Ostozhenka. Të dy komplekset janë porositur me sukses sot dhe, për më tepër, janë shënuar më shumë se një herë si banesa shembullore moderne që plotësojnë të gjitha parimet themelore të krijimit të një mjedisi urban me cilësi të lartë. Vetëm një shembull: në Arch Moscow-2014, të dy ishin midis njëzet projekteve më urgjente në lagjet e Rusisë.
Në të dy rastet, u kërkua të ndërtoheshin komplekse banimi me dimensione shumë mbresëlënëse në një zonë të kufizuar. "Detyra kryesore e projekteve të tilla është luftimi i teprimit," thotë Alexander Skokan. "Ne përpiqemi ta bëjmë një ndërtesë gjigande të pranueshme për vendin e saj, duke përdorur teknika të ndryshme: harqe, njolla ngjyrash, duke punuar me shkallë dhe siluetë … Këto janë teknikat përbërëse, plastike, nga përdorimi i tyre. shtëpia nuk bëhet më e vogël, por ju mund të merrni efekte hapësinore interesante që mund të ringjallin mërzinë e ndërtimit modern. Më duket se hapësira e oborrit të shtëpisë në Odintsovo doli të ishte interesante dhe madje magjepsëse falë harqeve të saj gjigante”.
Vendi në të cilin u ndërtua shtëpia është territori i ish-magazinës motorike në hyrje nga Moska në Odintsovo, në të majtë të autostradës Mozhaisk, ku shpërndarja e shtëpive zëvendësohet nga zona të larta banimi. Vendi ishte i favorshëm për krijimin e një ndërtese të dukshme këtu, një lloj shenje hyrëse, e qëndrueshme dhe e paharrueshme, që tregon ndryshimin e shkallës së fshatit në atë urban që po ndodhte këtu.
Nga këndvështrimi i metodave të planifikimit të ndërtimit, projekti ndjek parimet e zhvillimit të tremujorit - nuk është për t'u habitur që ai ndodhi të përfaqësonte këtë zhanër të popullarizuar sot në Arch Moscow. Trupat, të ngritur në një stilobat të përbashkët një nivel nga toka, "përqafojnë" një zonë trapezoidale përgjatë perimetrit. Njëri prej tyre, më i gjati, rregullon kufijtë nga verilindja dhe veriperëndimi, duke formuar një kënd pothuajse të drejtë përgjatë rrugës Vokzalnaya dhe autostradës Mozhaisk. E dyta - rritet në një mur të pathyeshëm në kufirin perëndimor të faqes. Ndërtesa e tretë, më kompakti, zë një pozicion nga jugu, duke lënë në anët kalime të gjera në oborrin e rregulluar në stilobat.
Interestingshtë interesante që oborri këtu është me dy nivele, nuk është as një oborr, por një strukturë vertikale: e sipërmja, e gjelbër dhe e qetë, është e vendosur gjerësisht në çatinë e stilobatit, dhe ajo e poshtme është e kotë, me një sistem i tërë rrugësh me rrugë dhe rrugë, njëra prej të cilave kalon nëpër kompleks, duke u fshehur brenda. Ky vendim lejoi të shpëtojë ndjeshëm territorin, i cili fillimisht, si dhe pothuajse gjithmonë, nuk ishte i mjaftueshëm për një zonë kaq të madhe banimi. Përveç kësaj, duke ngritur oborrin me një kat, ishte e mundur që pothuajse plotësisht të lirohej nga makinat, duke siguruar vetëm kalime zjarri që shtriheshin përgjatë anës së jashtme të ndërtesës - nën konsolat spektakolare të ndërtesave.
Me një paraqitje mjaft të thjeshtë dhe lakonike, gjëja e parë që vëreni kur shikoni kompleksin e ndërtuar rishtas është silueta e saj tepër komplekse me një ndryshim në lartësi nga njëzet e katër në shtatë kate. Autorët thonë se ndryshimet që kanë lindur janë përgjigja për detyrën e vëzhgimit të normave të izolimit, duke siguruar sasinë e nevojshme të dritës si për banorët e kompleksit të ri ashtu edhe për banorët e shtëpive fqinje. Por këtu sundimtari i insolacionit ishte një nga mjetet e dizajnit. Si rezultat, në pjesën ku ndërtesat rezidenciale me pesë kate janë pothuajse afër vendit, lartësia e ndërtesave të reja po ulet me shpejtësi në shtatë kate. Nga ana e Rrugës Vokzalnaya, ku në një farë largësie nga vendi i ndërtimit ka tre ndërtesa dymbëdhjetë katëshe, kufiri i kompleksit formohet nga një bllok i thyer, i shkallëzuar, skica e ajrit e së cilës ndjek rrezet e diellit, kështu që për të mos errësuar fqinjët.
Autorët gjithashtu dolën me një mënyrë për të siguruar sasinë e duhur të dritës për apartamentet brenda oborrit. Natyrisht, ulja e numrit të kateve ndikoi ndjeshëm në prodhimin e përgjithshëm të metrave katrorë. Humbja duhej të kompensohej: kështu lindi ideja për të punuar me tipologjinë e apartamenteve. Ne kemi shkruar tashmë për mënyrën se si arkitektët e Ostozhenka përballen me një problem të ngjashëm gjatë ndërtimit të kompleksit Akvareli. Një zgjidhje tjetër u gjet këtu: në mënyrë që të përshtatet numri i kërkuar i zonave në dimensionet e përcaktuara, ndërtesat që rregullojnë kufijtë e zgjatur të sitit u zgjeruan në njëzet e dy metra përkundrejt gjashtëmbëdhjetë të zakonshmeve. Ishte e mundur të bëhej kjo falë kamareve të thella vertikale, të cilat presin vëllimin e ndërtesave në shkallë të mëdha përgjatë gjithë gjatësisë së tyre. Rreth kamareve gjenden kuzhina, dritaret e të cilave shikojnë në oborr, ndërsa dhomat e ndenjes dhe dhomat e gjumit marrin sasinë maksimale të dritës së ditës.
Përveç një zgjidhje interesante tipologjike dhe "daljes hapësinore" të domosdoshme, ishte e mundur të krijohej një pamje e jashtme shumë tërheqëse, ose më mirë e thënë, e jashtme e ndërtesave. Fasadat që shikojnë nga oborri, në sajë të vrimave të thella, janë kthyer në një lloj kullesh të hollë me lartësi të ndryshme, duke formuar ndërtesa fraksionale dhe të larmishme, në shkallë njerëzore. Ritmi i modelit të murit në kombinim me lartësitë e ndryshme të vëllimeve e bën kompleksin të duket si një organ gjigand me shumë tuba, ose si shkëmbinj natyralë.
Kompleksi duket veçanërisht i bukur dhe voluminoz në diellin që perëndon, kur rrezet e zhdrejtë janë një nga mjetet kryesore për ndërtimin e një forme, këtu ata e bluajnë atë si një skulptor me një daltë dhe pikturojnë hije të gjata fantastike në mure. Me një fjalë: "Goditje nga dielli", sipas shprehjes së duhur të autorëve, vlerësoi shumë bashkëautorësinë e dritës së diellit në krijimin e arkitekturës së tyre.
Por ata nuk u frymëzuan nga dielli, por përkundrazi, jo vetëm nga ai. Dashuria për avangardën ruse hamendësohet qartë dhe qartë në të gjithë imazhin e kompleksit. Kjo mund të shihet në ngjyrat tradicionale për konstruktivistët - kraplak gri, i bardhë, i kuq; dhe për punë të qartë me formën, ku vëmendje e veçantë i kushtohet jo vetëm vëllimit, por edhe zbrazëtisë. "Pjesët" gjigande të trupit të një ndërtese thjesht hiqen prej saj, të tilla si, për shembull, konsola gjashtë metra të varura mbi kalimet e zjarrit ose të njëjtat gypa vertikalë. Prej andej, nga fjalori volumetrik-hapësinor i konstruktivizmit dhe hendeku që lindi midis ndërtesave veri-perëndimore dhe perëndimore, përmes të cilave, si në një grykë, rrezet rrëshqitëse të diellit që perëndon depërtojnë në oborr. Dhe kjo është një tjetër goditje nga dielli.
Dhe elementi më i spikatur në serinë e boshllëqeve është një hark i madh që përshkon një nga ndërtesat, duke hapur një pamje nga oborri në arterinë kryesore të qytetit - autostradën Mozhaisk. Cepi i ndërtesës njëzet e katër katëshe varej në mënyrë spektakolare në ajër. Mbështetja për të, në traditat më të mira të avangardës së pavdekshme ruse, ishte një vëllim i kuq i thellë - një ndërtesë banimi, e vendosur brenda këtij harku gjigand, gjithashtu e pikturuar me të kuqe. Kutia e kuqe është në kubikë të kuq. Kjo "këmbë e kuqe" shërben si një shenjë hyrjeje me kusht në qytet - e gjallë dhe e paharrueshme.
"… Bazuar në përvojën e arkitektëve të viteve 1920, duke përdorur gjuhën e tyre, ne u përpoqëm të kuptonim hapësirën në mënyrën tonë", thotë Rais Baishev, "Për gjuhën e arkitekturës, piktura, skulptura, ajri është nganjëherë më i rëndësishëm se trupi Nga këtu dolën konzola të mëdha, një hark i madh dhe një "hendek" midis trupave, duke dhënë kuptimin e saktë të hapësirës."
Fasadat e rrugëve, të orientuara tashmë drejt shkallës urbane, zgjidhen ndryshe. Këtu, sipërfaqet e lëmuara dhe të forta të mureve praktikisht nuk kanë asnjë plastikë. Fragmentimi i perceptimit sigurohet vetëm nga një siluetë e shkallëzuar dhe një zgjidhje koloristike, të cilat bëjnë të mundur shmangien e shikimit të vëllimit si tepër të madh. Ngjyra gri e shurdhër, por e dendur e pjesës kurorëzuese të kompleksit bashkohet me nuancat e qiellit të vjeshtës me re blu-gri. Trupi kryesor i ndërtesës, i "lidhur" me vijën e ndërtesave përreth, është projektuar në të bardhë jo modest. Kështu, në fasadë vizatohet një vijë e qartë horizonti: gjithçka poshtë tij i përket qytetit, gjithçka mbi të i përket qiellit.
Dëshira për të zbutur vëllimin, për ta bërë atë në përpjesëtim jo vetëm me personin, por edhe me mjedisin - në detaje. Pra, për të lehtësuar format masive të vëllimeve kryesore, u shpikën dritare qoshe dhe xhami dukej sikur "përqafonte" cepat e ndërtesës. Dhe kjo është një tjetër përkulje ndaj ideve të Bauhaus dhe konstruktivizmit rus. Shumë të mëdha, nga tavani në dysheme, hapjet prej qelqi katror me të njëjtën madhësi vendosin njehsorin dhe ritmin të përbashkët për të gjithë kompleksin, dhe, përveç kësaj, krijojnë mundësi shtesë për ide të brendshme.
E gjithë infrastruktura e nevojshme sociale është në stilobat, zgjidhja plastike dhe me ngjyra e së cilës perceptohet jo nga pika të largëta, por kur i afrohet asaj. Në nivelin e katit të parë, në ndryshim nga format vertikale të sheshta të blloqeve të banimit, fasada e pjesës jo-rezidenciale është projektuar sa më plastikisht që të jetë e mundur. Bërë nga xhami me ngjyra, ajo i ngjan një bregu të stilizuar, surreal të lumit të larë nga një rrymë e dhunshme uji, ose një fragment shkëmbi me shkëmbinj të spikatur me toka të ndritshme të kuqe … Dhe kjo është tashmë një vijë uji përmes së cilës shpërthen edhe dielli përmes, "dërrmues dhe lëkundës në sipërfaqen e liqeneve të gjera" …
