Kalaja Lituaneze, e ndërtuar në fund të shekullit të 18-të në kryqëzimin e Moika dhe Kanalit Kryukov, së pari shërbeu për të strehuar Regjimentin e Kalorësisë, dhe më pas u bë një burg i qytetit për kriminelët. Ndërtesa origjinale - një 5-gon i parregullt me kulla të rrumbullakëta në qoshe - u ngrit nga arkitekti I. E. Starov, një mjeshtër i famshëm i klasicizmit. Ajo u rindërtua në një burg nga jo më pak i famshëm I. I. Karli i Madh, i cili ndryshoi ndjeshëm paraqitjen e brendshme të kalasë, por ruajti pamjen e saj të jashtme. Ndoshta do të kishte mbijetuar deri më sot, nëse jo për Revolucionin e Shkurtit - punëtorët i liruan të burgosurit dhe vetë kalaja u dogj.
Dhe vetëm në vitet 1930, ndërtesat e banimit u ngritën në këtë sit, dhe më pas një kopsht fëmijësh - një "kub" modernist tre katësh, dukshëm jashtë ritmit të përgjithshëm të zhvillimit të argjinaturës. Në vitin 2007, kjo ndërtesë u privatizua nga Grupi i mirënjohur Okhta, i cili kishte plane jashtëzakonisht ambicioze për të - vetë Erik van Egeraat u ftua për të zhvilluar projektin e rindërtimit. Por kriza zbuti zjarrin e investitorëve, kopshti nuk u shkatërrua në fund, por u rindërtua vetëm në mënyrë minimale, duke u kthyer në një hotel "Graffiti". Siç sugjeron emri, fasadat e saj janë zbukuruar me kompozime të gjalla gjeometrike në stilin e Piet Mondrian. Në këtë formë, ndërtesa madje arriti të bëhet një atraksion turistik, megjithëse hoteli u konceptua fillimisht si një masë e përkohshme. Zhvillimi i një projekti të ri iu besua ekipit të Evgeny Gerasimov.
"Kubi" i ndritshëm, përkundër gjithë popullaritetit të tij, u njoh nga KGIOP si një element i paqëndrueshëm i mjedisit urban, dhe Evgeny Gerasimov pajtohet me këtë përkufizim. Gjithçka ka të bëjë me vendndodhjen e sitit - ajo mbyll perspektivën Moika nga ana e Rrugës Bolshaya Morskaya dhe është qartë e dukshme nga pikat e afërta dhe të largëta të të dy argjinaturave. Dhe megjithëse ndërtesa e hotelit "mban" panoramën në mënyrën e vet, është mjaft e qartë se ajo nuk përshtatet në rrethinat e saj - të shtypura vizualisht nga çatia më e lartë e ndërtesës prapa saj, ajo thyen shkallën dhe ritmin e fasadës të zhvillimit të argjinaturës. "Asnjëherë nuk dyshuam për asnjë moment që zgjidhja optimale e planifikimit urban për këtë vend do të ishte një objekt i aftë të rigjeneronte mjedisin historik dhe të planifikimit urban," thotë Evgeny Gerasimov. "Me fjalë të tjera, me ndihmën e ndërtesës së re, ne u përpoqëm të rivendosim strukturën planifikuese dhe hapësinore-hapësinore të tremujorit, në veçanti, për të kthyer perimetrin origjinal dhe për të mbyllur vijën e zhvillimit nga ana e Kanalit të Kryukov".
Kur ndërtuan një ndërtesë banimi në vendin ku dikur ishte kështjella Lituaneze, arkitektët praktikisht huazuan planin e kësaj të fundit. Pjesa nëntokësore e ndërtesës së re, e zënë nga parkimi, është pikërisht pesëkëndëshi, i cili bëri të mundur përdorimin e zonës së caktuar për ndërtesë sa më me efikasitet, dhe vëllimi mbi tokë në plan është shkronja R, me oborri i brendshëm i shkruar midis shkopinjve. Siç mund ta merrni me mend, kjo e fundit ndodhet në çatinë e një parkimi nëntokësor.
Duke e ngulitur shtëpinë në panoramën e lumit Moika, arkitektët u përpoqën ta bënin atë mish nga mishi i zhvillimit të argjinaturës, i cili daton kryesisht në shekullin e 19-të. Prandaj, përmasat dhe shkalla e ndërtesës së projektuar - dy-sektorësh dhe gjashtë-katëshe, ajo ka një numër elementesh dhe teknikash që e bëjnë atë të ngjashme me fqinjët e saj më të afërt. Kështu, fasada kryesore ka një zgjidhje simetrike me një pjesë qendrore të dedikuar - kamare e hyrjes kryesore, e mbështetur nga dy dritare të mëdha ovale. Kati i parë përballet me gur vëllimetrik fshatar, pjesa tjetër - me një strukturë më delikate prej guri natyror, hija e së cilës ndryshon nga ngjyrë bezhë e errët në pothuajse krem.
Autorët u frymëzuan patjetër nga neoklasicizmi i Pjetërburgut të viteve 1910: pedimenti karakteristik i papafingo i gdhendur në parmakun mbi çati, palltoja brutale prej gëzofi fshatar e katit të parë, pilastrat e shtrira në një lartësi prej tre katesh nuk lënë asnjë dyshim për këtë. Megjithëse zgjedhja e një rendi të lehtë Jonik, fyellët mbi pilastra dhe dekori i ngopur, por i thatë, na referojnë në arkitekturën e hershme të historizmit, dhe dritaret ovale që fqinjë hyrjen, natyrisht, mund të gjenden në një ndërtesë neoklasike, por janë më shumë e zakonshme në fasadat e shtëpive të ndërtuara në frymën e modernitetit verior.
Sidoqoftë, burimi kryesor për arkitektët - i cili ndihet mjaft qartë - mbetet Kalaja Lituaneze. Ishte një ndërtesë e dukshme e Perandorisë, në cepat e së cilës, pjesërisht e varrosur në një grup ndërtesash dykatëshe, tradicionale për klasicizmin e vonë, kishte kulla të mëdha, të gjera dhe të rrumbullakëta. Duke i dhënë homazhe paraardhësit të tyre, arkitektët gjithashtu varën kulla të rrumbullakëta në cepat e fasadës kryesore, megjithatë, përmasat e tyre janë shumë më vertikale dhe të hijshme. Kullat jehojnë nga dy dritare gji trekëndëshe që anojnë hyrjen - të gjitha së bashku e bëjnë fasadën kryesore të shtëpisë me pamje nga argjinatura papritur plastike, llaç dhe volumetrik, dhe nga një distancë i ngjan një kështjelle - jo ajo lakonike dhe mbledhje, Lituanisht, por një lloj kështjelle nga shekulli hungarez XIX, romantike dhe pothuajse lodër.
Një motiv tjetër i kalasë Lituaneze është një friz i madh, i gjatë, por skematik, që kurorëzon trupin kryesor të ndërtesës. Një friz shumë e ngjashme zbukuronte kështjellën e Starov-Charlemagne, dhe në këtë rast motivi duket padyshim një citim. Neoklasicizmi nuk përdori elementë të tillë. Sidoqoftë, frizi triglyf gjendet gjithashtu në ndërtesën fqinje të Perandorisë - dhe frizi nga fasadat e Evgeny Gerasimov vazhdon vizualisht vijën e tij horizontale, duke u përpjekur, siç kemi thënë tashmë, të përzihet sa më organikisht në ndërtesën historike.
Dhe së fundmi, fusha e papafingo, të cilën më parë e identifikuam si neoklasike, mund të kuptohet si një kujtesë e një pedimenti tjetër që kurorëzoi ndërtesën hyrëse të Kalasë Lituaneze. Curshtë kurioze që për arkitektët neoklasikë, forma e papafingo me një majë trekëndësh ishte një referencë për stilin e Perandorisë. Në këtë rast, dy tema: prototipi i Perandorisë dhe stili neoklasik - bashkohen pa vërejtje në një, duke u dhënë liri kritikëve-interpretuesve të artit dhe (që është ndoshta më e rëndësishme) - një arsyetim kontekstual shumë-përbërës për projektin e ri ndërtesa.
Pra, në projektin e ri të Evgeny Gerasimov, gjenden shumë aludime historike: disa prej tyre shërbejnë si një kujtesë e kalasë lituaneze të djegur gjatë revolucionit, disa ndihmojnë për ta përshtatur shtëpinë në strukturën e ujit, dhe gjithashtu (e cila është e rëndësishme) përcaktojë përkatësinë e saj në kategorinë e shtëpive elitare.
Por në arkitekturën e saj, ju mund të gjeni shumë moderne. Në veçanti, një nga karakteristikat karakteristike të historizmit modern është shumë-përbërja e citateve, mundësia, me një shqyrtim më të afërt, për të zbuluar shenja të stileve të ndryshme (në këtë rast, Perandoria, moderne dhe neoklasike). Përveç kësaj, dritaret e gjera tregojnë modernitetin, si dhe mungesën e një konsolë mbështetëse karakteristike, një lloj "mjekre të dyfishtë" në kullat e qosheve dhe një frëngji ose kupolë me facetë të ngjashme me çadrën, e cila në fund të 19 shekujt ishin praktikisht të domosdoshëm.
Meqenëse kullat nuk mbështeten nga asgjë dhe nuk kurorëzohen me asgjë, tema vertikale e pambështetur dobësohet dhe ndërtesa fillon të perceptohet si e përbërë nga shtresa horizontale - një bodrum, një kryesor dhe dy të sipërm, më të lehtë dhe më të thjeshtë, që të kujton superstrukturat që shpesh ishin ndërtuar mbi shtëpi me qira para luftës … Dy gjëra vijnë nga kjo. Së pari, kjo ndërtesë ka më pak tektonikë sesa kishte në prototipat e saj historikë, por përkundër gjithë konservatorizmit të fasadave të saj, ekziston një tërheqje plotësisht moderniste drejt horizontale. Dy tema, "fjongo" klasike tektonike dhe moderniste, ndërthuren në një kombinim mjaft të çuditshëm - që e bën ndërtesën të njihet moderne, që i përket kohës sonë.
Së dyti, katet e sipërme që tërhiqen nga buza, në këtë rast të ngjashme me superstrukturat e mëvonshme mbi një ndërtesë historike, vendosin temën për të imituar disa cikle jetësore të një ndërtese - kur një shtëpi krejtësisht e re bën sikur është rindërtuar disa herë. Kjo gjithashtu mund të konsiderohet si një "shenjë e kohës". Më në fund, silueta e shkallëzuar e krijuar nga kati i gjashtë që tërhiqet është tipari më i njohur i një shtëpie moderne të ndërtuar në qytetin historik.
Nga rruga, dyshemeja e papafingo, edhe pse e fshehur nga kalimtarët pas kornizës, do të bëjë një punë të mirë kur shikohet nga larg: prapa shtëpisë së re, falë lartësisë së saj, si pas një ekrani, ndërtesat sovjetike të lagjes do të zhduket.
