Norsk Form është një fondacion publik i krijuar nga Ministria Norvegjeze e Kulturës për të përmirësuar cilësinë e jetës përmes dizajnit dhe arkitekturës. Ai inicion dhe merr pjesë në projekte të ndryshme, është i angazhuar në veprimtari edukative, mban ekspozita dhe konkurse.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arkitekt dhe urbanist, përpara se të drejtojë Norsk Form, ai drejtoi Shoqatën e Arkitektëve në Oslo, u mor me praktikën arkitektonike.
Hege Maria Eriksson është një arkitekte (në veçanti, byroja e saj LY arkitekter shoqëroi projektin norvegjez të Qendrës Knut Hamsun të Stephen Hall), kritik i arkitekturës dhe specialist i trashëgimisë, dhe menaxher i Trienalës së 5-të Arkitektonike të Oslos (2013).
Archi.ru: Brenda kuadrit të Bienales së Moskës, u shfaq ekspozita ID Nordike - "Identiteti Verior". A nuk mendoni se ky është një thjeshtim i tepërt: në fund të fundit, secili vend ka identitetin e tij kombëtar?
Hege Erikson: Vlen të kthehemi pas në kohë dhe të shohim gjeografinë. Vendet veriore, veçanërisht Skandinavia, janë të vendosura në periferi të Evropës, janë të populluara pak, kishte zona të mëdha të mjedisit të paprekur natyral (nga të cilat nuk kanë mbetur shumë tani). Dhe në periudhën moderne, demokracia sociale është bërë pjesë e traditave të përgjithshme të rajonit.
Andreas Berman: Do të theksoja gjithashtu aspektin e ndërgjegjësimit shoqëror [d.m.th. e. vetëdija e një personi për vendin e tij në shoqëri, përgjegjësinë shoqërore, etj. - afërsisht. ed.] si themeli themelor i dizajnit dhe arkitekturës në vendet skandinave. Unë nuk jam dakord me ju: kjo nuk është një tipar kombëtar, por me të vërtetë rajonal. Dizajni skandinav, arkitektura skandinave e treguar në këtë ekspozitë pasqyrojnë identitetin e përbashkët për Norvegjinë, Suedinë, Danimarkën, Finlandën dhe Islandën, në një masë më të vogël - Estonia, pasi është më Balltike sesa Skandinavia, dhe ekziston një ndryshim.
CE: Sidoqoftë, gjithmonë ka pasur dallime. Në Danimarkë dhe Suedi ekzistonte një shtresë e rëndësishme e aristokracisë, në Norvegji - pothuajse asnjë, atje fshatarët ishin të pavarur. Norvegjia tani është e pasur me naftë dhe Suedia dhe Danimarka duhet të mbështeten në industri dhe tregti të tjera. Këto karakteristika ekonomike janë pasqyruar në arkitekturë, në seksionin norvegjez të kësaj ekspozite. Tani në vendin tonë ka një bum në ndërtimin e shtëpive të shtrenjta të vendit. Më shumë se gjysma e popullsisë ka një shtëpi të dytë - më parë këto ishin shtëpi të vogla, pothuajse kasolle, por tani standardet po rriten, dhe ndërtesa të tilla janë bërë edhe më të pasura se banesat e qyteteve. Dhe projektet e paraqitura këtu tregojnë reagimin e arkitektëve ndaj këtij problemi: në fund të fundit, i gjithë vendi përfundimisht mund të ndërtohet dendur me shtëpi të tilla. Ky reagim është një tërheqje për idealin e jetës së përulur, për të kaluarën - struktura të thjeshta prej druri të lidhura me peizazhin.
AB: Ekspozita Nordike ID është interesante në atë që pesë kuratorëve iu dha e njëjta detyrë, dhe megjithëse ata e zgjidhën atë në mënyra të ndryshme, përgjigjja e tyre është e njëjtë: vetëdija shoqërore dhe përulësia, si dhe arkitektura ekspresive. Kuratori finlandez [arkitekt Tuomas Toivonen] tregoi pesë ndërtesa nga pesë arkitektë të ndryshëm që u rritën në epokën ndërkombëtare për herë të parë në historinë e vendit. Prandaj, arkitektura e tyre, ndryshe nga brezi i prindërve të tyre, u ndikua shumë nga trendet ndërkombëtare, megjithëse ndërgjegjësimi shoqëror mbeti. Seksioni Norvegjez është i njëjti, demonstron reagimin ndaj situatës së favorshme ekonomike: këto janë projekte të vogla, të qeta - ata kanë një luks, por ato janë "luks modest" [kreu i seksionit]. Në Suedi, ndërgjegjësimi shoqëror është tema kryesore. Projektimet daneze janë përgjigjja e përhapjes së arkitekturës tregtare. Interestingshtë interesante të krahasohet e gjithë kjo me ekspozitat e tjera të vendosura këtu [kati i 2-të i Shtëpisë Qendrore të Artistëve] -
Historizmi dhe Kompleksiteti, ku mund të shihni lloje dhe qëllime krejtësisht të ndryshme të arkitekturës.
Archi.ru: Kjo do të thotë, e gjithë arkitektura skandinave do të vendoset në seksionin "Thjeshtësia"?
CE: Sigurisht jo të gjithë. Shumica e ndërtesave në ndërtim janë "arkitektura e rritjes", demografike dhe ekonomike. Ofshtë me cilësi më të ulët, më pak miqësore me mjedisin. Në arkitekturën e vërtetë skandinave, "qëndrueshmëria" është plotësisht e integruar në model. Sigurisht, shtëpitë më të bollshme moderne janë më pak efikase në burime, ky është një problem, por ne kemi arritur shumë në fushën e kursimit të energjisë dhe ndërtimit me emisione zero të CO2. Struktura të tilla përcaktohen nga peizazhi dhe klima, ato korrespondojnë me situatën në të cilën ndodhen.
Archi.ru: Ju po flisni për lidhjen me peizazhin, mirëdashjen mjedisore si një pronë organike e arkitekturës - këto janë cilësitë që përcaktuan dizajnin skandinav në mes të shekullit të 20-të, kur lindi pikërisht ky koncept. A ka mbetur e pandryshuar - me vëmendjen ndaj materialit, përdorimin e dritës natyrore, thjeshtësinë dhe elegancën e formës?
AB: Po, është. Sapo patëm një seminar mbi identitetin skandinav në Oslo ku diskutuam se çfarë është dizajni skandinav sot dhe nëse mund ta quajmë ende kështu. Ekziston diçka e përbashkët në identitetin e mostrës skandinave: projektuesit mësojnë të punojnë me kujdes me materialin, i kushtojnë vëmendje dritës veriore, natyrës. Ata nuk po mësojnë "dizajnin skandinav", ata po mësojnë të hartojnë "skandinave". Nuk ka asnjë udhëzues për këtë.
CE: Ata nuk kopjojnë, ky nuk është problem i stilit, kjo është një mënyrë e të menduarit …
AB: … dhe mënyra e punës …
H. E.:… Dhe metoda e punës, kontekstualiteti i qasjes. Për shembull, arkitektët
TYIN tegnestue, ndërtimi i së cilës është në ekspozitë, filloi me projekte për fëmijët e pastrehë në Tajlandë: duke përdorur materiale lokale shumë të thjeshta dhe të lira, materiale të riciklueshme, duke marrë parasysh klimën e nxehtë - për një situatë krejtësisht të ndryshme se në shtëpi, por me të njëjtën gjë qasje Ndërgjegjësimi i arkitektit se si planet e tij mund të rrisin "rezistencën" e shoqërisë, të përmirësojnë mënyrën e jetës, qëndron në zemër të metodës skandinave.
Archi.ru: A po ndryshon akoma dizajni skandinav?
CE: Po, po ndryshon, gjithashtu falë teknologjisë kompjuterike, e cila bën të mundur punën në një mënyrë të re. Ekziston një risi dhe ripërtëritje e vërtetë në të menduarit arkitektonik. Për shembull, "Snohetta" përdor metoda të reja teknologjike, eksperimenton shumë. Ne ende punojmë shumë me dru, mbase ky është materiali kryesor për ne, dhe tani po ringjallet në kontekstin e arkitekturës "së qëndrueshme", por po përdoret në një mënyrë krejtësisht të re. Drurit i jepen forma komplekse, të tilla si në Sallën e Operas në Oslo, ose përdoret druri i fortë. Kjo ju lejon të mbroni objektet nga zjarret pa përdorur trajtimin kimik të ndërtesave. Druri i ngurtë digjet për një kohë shumë të gjatë, kështu që nuk ka rrezik të ndezjes së shpejtë dhe përhapjes së zjarrit. Të gjitha këto risi, së bashku me një furnizim të madh të këtij materiali, lejojnë që gradualisht të përmirësohet jeta në qytete të vogla në Norvegji, ku ka shumë ndërtesa prej druri.
Archi.ru: Siç mund ta shihni në bienalen tonë, klasicizmi ka zënë një vend të dukshëm këtu. Si janë gjërat në Norvegji? A ndërtojnë njerëzit shtëpi me "shtylla" me raste?
CE: Njerëzit tani preferojnë modernizmin, një version të tillë të përditësuar të funksionalizmit. Dhe për shtëpitë periferike, "të dyta", ideja më tipike është një shtëpi e vjetër prej druri norvegjeze. Ata duan të kthehen në rrënjët e tyre dhe thjesht nuk ka traditë të shkëlqimit në Norvegji.
Archi.ru: Në Norvegji, po bëhet shumë për të popullarizuar arkitekturën. Punimet e Formës Norsk, ditët e arkitekturës, trienalet, ekspozitat mbahen, ekziston një seksion i madh arkitektonik në Muzeun Kombëtar. A është një politikë e tillë një përgjigje ndaj kërkesës së shoqërisë, apo është një strategji për të edukuar shijen e publikut, interesin e tij për arkitekturën dhe dizajnin?
AB: Forma Norsk ekziston për 20 vjet. Aktivitetet e fondacionit bazohen në idenë që shteti dhe institucionet publike duhet t'u shpjegojnë njerëzve rëndësinë e rolit të arkitekturës dhe dizajnit në jetë. Shtë e nevojshme të përmirësohet shija dhe aftësia për të vlerësuar cilësinë. Por ne nuk predikojmë shije të mirë, ne predikojmë rëndësinë e zgjedhjes midis shijes së mirë dhe të keqe, sipas mendimit të secilit individ, shije. Njerëzit duhet të kuptojnë se në çfarë bazohet zgjedhja e tyre.
Ka disa mundësi për strategji, për shembull, tregojnë shembujt më të mirë të arkitekturës dhe dizajnit. Një nga projektet tona kryesore është Dizajni pa Kufij. Ne krijojmë projekte të përbashkëta në vendet e botës së tretë, ku dizenjimi bëhet një mjet për zhvillimin e tyre. Publiku është më i interesuar për hartimin e produktit, por nuk është aq i rëndësishëm, është më e rëndësishme t'u tregojmë atyre se si metodat dhe metodologjia e dizajnit mund të jenë pjesë e procesit të zhvillimit. Në fushën e arkitekturës, ne jemi të përfshirë në shumë projekte, veçanërisht në planifikimin urban - në lidhje me arkitekturën dhe dizajnin. Ne organizojmë diskutime publike në mënyrë që planifikuesit, zyrtarët komunalë, politikanët dhe madje edhe fëmijët të kuptojnë më mirë se si krijohet mjedisi i tyre urban.
CE: Për të përmirësuar mjedisin në 2009, qeveria norvegjeze miratoi një politikë arkitektonike shtetërore që përfshin 13 ministri, domethënë, ajo pranoi që arkitektura "funksionon" në të gjitha sferat publike - transporti, kultura, shëndetësia, tregtia. Kjo politikë ka formësuar punën e qeverisë në këtë fushë dhe tashmë ka ndikuar në arkitekturë si një disiplinë.
AB: Një nga qëllimet e Norsk Form është të përfshijë njerëz në procesin e planifikimit, duke diskutuar projekte në mjedisin e ndërtuar. Njerëzit e kuptojnë më mirë se çfarë është në pyetje, marrin pjesë në debate dhe si rezultat, cilësia e projekteve dhe cilësia e jetës së të gjithë popullsisë përmirësohen - e cila është detyra kryesore për Formën Norsk. Norvegjia tani po zhvillon një politikë qeveritare mbi modelin për ta përdorur atë si një mjet për rinovimin e shoqërisë. Ai është pjesë e të gjithë procesit ekonomik - nga prodhimi te shitja e mallrave. Përdoret për të përcaktuar se cilat imazhe dhe objekte turistike duhet të përfaqësojnë vendin dhe cilat jo. Për shembull, a është matryoshka i vetmi simbol i Rusisë, apo mund të merrni në konsideratë edhe imazhe të tjera? Ekziston edhe një lloj tjetër, jashtëzakonisht i rëndësishëm i "politikës së dizajnit": një dizajn universal që lejon të gjithë të përdorin të gjithë elementët e mjedisit në mënyrë të barabartë. Ai përfshin gjithçka - nga një karrige dhe një banjo te një shtëpi, stacion treni, sheshi i qytetit.
CE: Për shembull, politika arkitektonike përfshin planifikimin në shkallë të gjerë të sistemeve të transportit, i cili është shumë i rëndësishëm për qytetet. Por arkitektura mishërohet në objekte specifike që duhet të jenë të një cilësie të lartë, përfshirë nivelin e strukturës sipërfaqësore, ndriçimit, etj. Nuk duhet të harrojmë për zgjatjen e jetës së shërbimit të një ndërtese, e cila varet si nga forca e saj ashtu edhe nga aftësia e saj për të transformuar. Dhe, sigurisht, objektet arkitektonike me cilësi të lartë, të menduar mirë duhet të duken të shkëlqyera!
