Vendimi në parim që Rusia do të merrte pjesë në EXPO 2010 u mor më shumë se katër vjet më parë, por puna konkrete për zbatimin e saj filloi vetëm në vitin 2008. Pastaj OJSC "GAO" All-Russian Center Exhibition "dhe kompania Mirax Group zhvilluan një konkurs arkitektonik për projektin më të mirë të pavijonit kombëtar. 23 ekipe morën pjesë në konkurs, 5 prej tyre - Byroja e Moskës, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, zyra e Boris Bernasconi dhe JSB Ostozhenka - më pas u ftuan të merrnin pjesë në raundin e dytë, dhe një projekt i quajtur Rusia arriti në finale. Bernasconi dhe koncepti i TOTEMENTENTS / LETRS "Buyan-grad" (arkitekti kryesor - Levon Airapetov). Ishte planifikuar edhe një raund i tretë, në të cilin finalistët duhet të finalizonin propozimet e tyre dhe t'i përgjigjeshin pyetjeve dhe vërejtjeve praktike nga anëtarët e jurisë, por për shkak të krizës dhe mosmarrëveshjeve të brendshme të organizatorëve, ai nuk u zhvillua. Në fillim të së kaluarës, menaxhmenti i Qendrës Ekspozitore Gjithë-Ruse njoftoi se dizajni i pavijonit rus iu besua zyrës totement / PAPER, dhe në një kohë kur të gjitha vendet pjesëmarrëse kishin filluar të ndërtonin ekspozitat e tyre, Arkitektët rusë ndërmorën të bënin pothuajse të pamundurën - për të finalizuar projektin dhe për të krijuar një ndërtesë që do të përfaqësonte në mënyrë adekuate vendin në Ekspozitën Botërore. Detyra u duk e pamundur dhe shumë kritikë parashikuan një dështim madhështor për Rusinë paraprakisht, duke e quajtur Shanghai Vancouver-in e dytë, por për meritë të organizatorëve të ekspozitës, dhe veçanërisht të arkitektëve, pavijoni doli të ishte i ndritshëm dhe shumëfunksional komplekse, duke përfaqësuar denjësisht vendin tonë në EXPO-2010.
Duhet thënë se pavijoni i shpikur nga TOTEMENT / PAPER ishte fillimisht një ansambël me më shumë se dhjetë kulla, por roli i tyre në përbërjen e përgjithshme të ndërtesës ka ndryshuar më shumë se një herë që nga konkursi. Në veçanti, arkitektët fillimisht e interpretuan ekspozitën si një hapësirë prej tre pjesësh, e përbërë nga një park në nivelin e tokës, një çati e përbashkët për të gjithë dominantët dhe një boshllëk midis tyre. Bazat e kullave ishin të veshura me dru dhe të varrosura në tokë, duke simbolizuar rrënjët e një fuqie të madhe, platforma e sipërme bashkoi skajet e tyre dhe përfaqësoi një triumf të strukturave dhe teknologjive moderne, dhe hapësirës së lirë midis dyshemesë së gjelbër dhe tavanit, i rrethuar nga të gjitha anët me kulla, u bë ai qytet në miniaturë, në të cilin jeton njeriu modern. Ky koncept jo vetëm që plotësoi moton EXPO-2010 "Qyteti më i mirë - Jeta më e mirë", por gjithashtu pasqyroi arketipet kryesore për të dy kulturat në lidhje me rendin botëror: triada kineze Toka, Njeriu, Qielli - "Taiji" - përkoi me idetë e rusët e lashtë për Nënën -Tokën dhe Atin-Qiellin, të cilët krijuan gjithçka në boshllëk midis tyre. Pavijoni rus gjithashtu iu referua imazhit të një vendi të madh, të pafund, në territorin e të cilit jetojnë shumë popuj, duke ruajtur me kujdes traditat e tyre - secila prej kullave ishte zbukuruar me dekor kombëtar. Projekti TOTEMENT / PAPER tërhoqi jurinë me përbërjen e tij lakonike dhe në të njëjtën kohë të paqartë, por ekspertët kishin pyetje se sa e realizueshme ishte struktura e propozuar nga arkitektët. Kështu që projekti mori një konsulent - zyra e inxhinierisë me famë botërore ARUP, e cila konfirmoi "qëndrueshmërinë" e tij.
Kur arkitektët filluan të punojnë me dizajnerët e skenës, një vëllim kub 1000 metra katrorë me salla ekspozite u shfaq midis dy platformave. I gjithë avioni i tij i përparmë ishte i ndarë në 1103 pjesë - sipas numrit të qyteteve në Rusi, dhe secilit qytet iu dha një zonë në varësi të numrit të banorëve. Secila prej shesheve u shndërrua në një ekran mbi të cilin do të projektohej një film për qytetin, dhe fasadat e kubit u bënë kështu një pasqyrë gjigande që pasqyronte "të tashmen" e Rusisë. Më vonë, kjo ide, për fat të keq, u njoh si tepër e kushtueshme dhe e komplikuar, por metafora e fasadës si pasqyrë në projekt mbijetoi - vëllimi i sallës kryesore të ekspozitës është i veshur nga jashtë me panele plastike me një efekt pasqyre. Të hollë dhe të lëvizshëm, ata lëkunden me çdo frymë të erës dhe e bëjnë kubin, duke u fshehur në krahët e dymbëdhjetë kullave, si një krijesë e gjallë dhe e brishtë.
Kështu, trefishimi mbeti baza e zgjidhjes përbërëse të pavijonit rus. Ai përbëhet nga tre elementë kryesorë: një bllok prej dymbëdhjetë kullash të bardha dhe ari në formë L, një kub me përmasa 50x50 metra dhe një instalim i brendshëm "qytet lule" kushtuar pamjes së fëmijëve për të ardhmen e qyteteve moderne. Kullat janë ndërtuar përgjatë perimetrit të faqes në një mënyrë të tillë që të gjitha shkronjat L me "këmbët" e tyre të drejtohen në qendër të saj - në bazat e tyre qëndron vëllimi i sallës kryesore të ekspozitës. Vetë arkitektët krahasojnë planin e pavijonit me diellin dhe rrënjët e "pemës Botërore" të sllavëve antikë, në degët e të cilave qëndron qielli i jetës. Kullat, të cilat kanë forma ultra moderne të prishura dhe dekor të artë të bardhë-kuq, nga njëra anë, u referohen imazheve historike të arkitekturës ruse (përfundimi i njërës prej tyre i ngjan në mënyrë të qartë kupolave të Katedrales së Shën Vasilit) nga ana tjetër, ata simbolizojnë megacities moderne me rritje të shpejtë me rrokaqiejt e tyre të arkitekturës jolineare … Elementi më i rëndësishëm i "pranishëm" në pavijon, ndoshta, duhet të konsiderohet një park natyror me lëndina dhe rezervuarë - pavarësisht nga civilizimi, është e mundur vetëm në një bashkim harmonik me natyrën, dhe arkitektët arritën të demonstrojnë këtë bashkim.
