Ne biseduam për Teatrin e Operas dhe Baletit të Permit në detaje në një artikull kushtuar rezultateve të konkursit - një ndërtesë klasike me një pediment dhe një portik konsiderohet me meritë një simbol i qytetit dhe një nga qendrat e tij kryesore të kulturës, por trupa e famshme është bërë prej kohësh "e vogël". Nevoja për të rindërtuar teatrin është diskutuar në Perm për 20 vitet e fundit, por gjithnjë e më shumë teorikisht, pasi qyteti nuk ka as arkitektë të aftë për të zhvilluar një projekt modern, por të përshtatshëm dhe të denjë për të bashkëjetuar me një ndërtesë historike, ose fonde për të sillni në jetë këto ide. Situata ndryshoi rrënjësisht kur garat arkitekturore ndërkombëtare filluan të mbaheshin në Perm, dhe Sergey Gordeev, një i ri, i pasur dhe shumë i dashur me arkitekturën moderne, u bë senator i Territorit të Permit. Fondacioni Avangard, i drejtuar nga ai, organizoi një konkurs për projektin më të mirë të ndërtesës së re të Teatrit të Operas dhe Baletit. Zyrat e njohura të huaja u ftuan të marrin pjesë në konkurs, i cili projektoi dhe ndërtoi disa teatro dhe salla koncertesh. Vendi ynë u përfaqësua nga Sergei Skuratov - sipas Gordeev, "arkitekti më i mirë rus, i aftë dhe i aftë të konkurrojë me kolegët perëndimorë". Nga rruga, për Skuratov, kjo është gjithashtu larg nga puna e parë në një projekt teatri - ai zuri vendet e para në konkurset për Teatrin për Brezat e Ardhshëm (UNESCO), Teatrin e Baletit. Anna Pavlova në Moskë, kompleksi Opera Bastille. Dhe më e rëndësishmja për arkitektin rus ishte të mendonte mirë për projektin për Permin, për ta bërë atë jo vetëm të bukur dhe të paharrueshëm në një mënyrë konkurruese, por gjithashtu të përpunuar për sa i përket funksioneve dhe jetës së përditshme, 100 përqind e realizueshme.
Një nga kontradiktat më të vështira në termat e referencës ishte kërkesa për të hartuar një kompleks që është më i madh në sipërfaqe sesa ansambli ekzistues, dhe në të njëjtën kohë nuk shtrembëron shkallën dhe proporcionet e këtij të fundit. Skuratov dhe ekipi i tij kishin dhjetëra opsione - shtrirje në pjesën e pasme dhe anët, një ndërtesë që "përqafon" teatrin ekzistues, një vëllim të ri simetrik me atë të vjetër - dhe të gjithë ata u përjashtuan pikërisht pasi "ngatërruan" shkallën origjinale. Fakti është që Teatri i Operas dhe Baletit i Permit ndodhet në një park të kufizuar nga rrugët Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya dhe 25 vjetori i Tetorit dhe Skuratov vlerësoi përbërjen ekzistuese arkitekturore dhe park pothuajse më shumë sesa vetë ndërtesa historike. "Kur një fasadë me një portik mbyll perspektivën e parkut, njerëzit e profesioneve dhe kombësive të ndryshme menjëherë e kuptojnë se po përballen me një teatër", shpjegon arkitekti. "Ky është një imazh klasik, i njohur që është bërë një imazh qytet-formues në ndërgjegjen kulturore botërore dhe do të ishte një krim ta shtrembërojë atë, kështu që ne vendosëm ta zhvillojmë atë."
Tema e zhvillimit dhe rritjes në përgjithësi është bërë thelbësore për projektin. Arkitekti vazhdoi nga fakti që teatri nuk është vetëm dhe jo aq shumë një monument arkitektonik sa një organizëm i gjallë krijues, duke u përmirësuar vazhdimisht. Dhe ato transformime që po përjetojnë zhanret e operës dhe baletit, ndërtesa klasike e teatrit nuk është më tipologjikisht e përshtatshme. Kështu që skenari i ndërtimit pranë ndërtesës historike të një tjetri, disi i ngjashëm me të, u zhduk. Arkitektura me "efektin Bilbao", domethënë sfiduese moderne dhe tronditëse, dukej po aq e papranueshme për Skuratov. Për ndërtesën e re, ishte e nevojshme të gjente një imazh diku në mes - duhej të ishte delikate në lidhje me historinë dhe natyrën, dhe në të njëjtën kohë duhej njohur menjëherë si një teatër, për më tepër, një teatër i shekulli 21
Arkitektura klasiciste, me gjithë ekspresivitetin dhe monumentalitetin e saj, ka një tipar shumë thelbësor - është absolutisht i vetëmjaftueshëm. Dhe frymëzimin mund ta kërkoni vetëm nëse punoni në të njëjtin stil. Meqenëse kjo nuk vlen në asnjë mënyrë për Sergei Skuratov, që nga fillimi ai e ktheu vështrimin e tij jo te teatri, por te rrethina e tij, duke interpretuar ndërtesën historike si një shembull të arkitekturës së parkut. Vendndodhja në park gjithmonë ka bërë të mundur pasurimin e zgjidhjeve përbërëse dhe lidhjeve të jashtme hapësinore të ndërtesës me ndihmën e objekteve të tilla, për shembull, si krahët anësorë, projeksionet, krahët, portat e përparme dhe të shërbimit, shkallët, rampat,”Vëren me të drejtë arkitekti. “Por të gjitha këto mundësi nuk u realizuan në teatrin ekzistues, ndoshta sepse parku i gjerë përreth tij kishte origjinë shumë më vonë. Ajo u shkatërrua në vendin e gurit Gostiny Dvor të shkatërruar në 1929. Teatri i sotëm, përveç hyrjes kryesore, mjaft modeste në fasadën kryesore, ka vetëm një hyrje shërbimi edhe më modeste, të papërshtatshme në anën lindore. Në fakt, ky është një vëllim i mbyllur, jo vetëm i ngushtë dhe i vjetëruar, por gjithashtu i lirë nga lidhjet e nevojshme funksionale me botën e jashtme. Dhe ishte pikërisht dëshira për të siguruar teatrin me këto lidhje që në fund të fundit na nxitën konceptin dhe përbërjen e vëllimit të ri”.
Kur hartuan teatrin e ri, arkitektët përdorën parimin e orientimit të gjithanshëm, duke krijuar hyrje të reja dhe duke përfshirë natyrën dhe qytetin në sferën e ndikimit aktiv teatror. Në vend të ish-ndarjes së rreptë në zona "rruga / teatri" dhe "e jashtme / e brendshme" Skuratov krijon në park një sistem ndërtesash të lidhura me funksione të përbashkëta dhe një hapësirë publike që është vazhdimisht e hapur për publikun. Në të njëjtën kohë, teatri ekzistues mbetet qendra e kryqëzimit të drejtimeve dhe perspektivave kryesore të parkut, dhe arkitektët u kujdesën veçanërisht për të siguruar që pas rindërtimit, asgjë të mos ndërhynte për të shkuar rreth tij, si më parë. Ishte e mundur të arrihej një pavarësi e tillë vizuale e ndërtesës historike, para së gjithash, me ndihmën e përbërjes në formë L të vëllimit të ri. Skuratov arriti të shpërndajë të gjitha funksionet e përshkruara nga termat e referencës në kompleks në një mënyrë të tillë që vëllimi kryesor i fazës së re të ishte fshehur prapa ndërtesës ekzistuese, dhe krahët e saj dukej të përqafonin (megjithëse në një distancë të respektueshme) kanonike fasada me një pediment.
Ana e gjatë e shkronjës L ndodhet përgjatë Rrugës së 25-të Letiya Oktyabrya, domethënë paralele me fasadën lindore të ndërtesës ekzistuese. Në këtë krah, ka art, kafene, dhoma provash dhe një sallë të vogël për 200 persona - e ashtuquajtura skenë eksperimentale, e krijuar për shfaqje dhome të baletit dhe operës moderne. Hyrja në këtë pjesë të ndërtesës është zbukuruar me një portal perspektiv me një devijim - një zile spektakolare me gurë të bardhë është e pjerrët drejt ndërtesës kryesore. Një shtrëngim i tillë për teatrin ekzistues, nga njëra anë, njihet menjëherë si një gjest shumë Skuratov (mjafton të kujtojmë ndërtesën e tij të banimit në Burdenko 11, pjesa shumëkatëshe e së cilës është kthyer paksa e përkulur sikur po tund kokën me një ndërtesë e mëparshme e vendosur diagonalisht nga i njëjti autor), dhe nga ana tjetër, ju lejon të krijoni një hapësirë komode publike në kufirin e teatrit dhe parkut.
"Themeli" i shkronjës L është, në fakt, një skenë e re me një sallë për 1,100 vende, depo për peizazhe dhe kostume, një sallë leksionesh, muzeu Diaghilev, një hapësirë atriumi e hollit me bare, bufe dhe një restorant. Pjesa më e madhe e hapësirës së ndërtuar rishtas, duke përfshirë zonat e ngarkimit për peizazhe dhe restorante, depo dhe parkingje, ndodhen në anën veriore, gjë që bëri të mundur mbajtjen e orientimit të zakonshëm të teatrit. Dhe lehtësimi i parkut - një pjerrësi e vogël drejt Kamës - i lejoi arkitektët, pa ngritur lartësinë e ndërtesës së re, të ngrinin grupet e reja të hyrjes, duke i krahasuar ato me platformat e skenës që dukeshin nga larg. Dhe nëse një devijim i zhvilluar çon në portikun premtues, atëherë hyrja kryesore në ndërtesën e re është projektuar si një lozhë gjigande me një okul 11-metërsh ovale, duke iu referuar pa mëdyshje Panteonit të famshëm. Dhe megjithëse Perm është shumë larg Romës, jo vetëm gjeografikisht, por edhe klimatikisht, Sergei Skuratov vendosi që kjo vrimë të lihet e hapur: në mbrëmje, pikat e shiut ose flokët e dëborës që bien përmes saj do të theksohen dhe dimensionet e përgjithshme të lozhat janë të tilla që vizitorët e teatrit do të gjejnë gjithmonë, ku të fshihen nga reshjet. Tema e okulusit është bërë gjithashtu një nga ato kryesore në dizajnin e brendshëm - dritat e sipërme në dhomat e provave dhe llambat në holl dhe auditor kanë të njëjtën formë vezake, dhe në rastin e fundit, plafondi është i rrethuar nga një shpërndarje e yjeve vezulluese.
Zgjedhja e materialeve përballet gjithashtu është bërë një haraç për klimën e ashpër të Territorit të Permit. Fasadat e teatrit të ri janë mbështjellë nga Skuratov me xham që kursen energji, në sipërfaqen e brendshme të së cilës aplikohet një shtresë e bardhë mat, që simbolizon acarin. Shtresa e dytë pas xhamit përmban panele të përbëra me një shtresë të hollë bakri (0,1 mm) dhe, varësisht nga zonat funksionale, ato vendosen afër njëra-tjetrës, ose lihet një hendek teknologjik midis tyre dhe xhamit, ose një organizohet hapësira me shkallët e arratisjes. Sergej Skuratov, i cili gjithmonë i mbush me bujari projektet e tij me paralele letrare dhe historike, thekson se reflektimet e ngrohta të bakrit simbolizojnë jo vetëm tubat e bakrit dhe teatralitetin e kërkuar, por edhe "bandat prej bronzi në kopshtin e qytetit të Permit në kohën e Diaghilev" e xeheve të bakrit, i cili ka qenë i famshëm për shekuj me radhë Territori i Permit.
Mbivendosja e qelqit të bardhë të qumështit dhe bakrit me shkëlqim misterioz të kuqërremtë i jep ndërtesës një shkëlqim vërtet magjik, i cili në dritën e ditës vërehet vetëm për një sy shumë të vëmendshëm, por në errësirë, domethënë, gjatë dhe pas shfaqjeve, do të theksohet me ndihma e ndriçimit të veçantë. Dhe ky dualitet i paraqitjes së teatrit të ri, shoqëruar me planifikimin dhe përbërjen e tij jashtëzakonisht racionale, është mbase gjetja më e rëndësishme dhe e suksesshme e arkitektit në këtë projekt. Qelqi pjesërisht i errët gjatë ditës privon arkitekturën e teatrit nga çdo shkëlqim, tretet në peizazhin përreth dhe e bën atë të pasqyrojë modestisht ndërtesën historike. Në mbrëmje, është pikërisht kjo që përfshin arkitekturën në një shfaqje spektakolare hapësinore, kur teatri, si me magji, zgjeron kufijtë e tij dhe i kthen të gjithë kalimtarët në spektatorë të magjepsur.
