Bienalja e ardhshme e Venecias, njoftimi i një teme të re, një prezantim tashmë është zhvilluar, pjesëmarrësit dhe kuratorët e pavijonit rus janë emëruar. E gjithë kjo më shtyu të kujtoj atë "periudhë heroike". Të vizitosh Venecian, të jesh i pranishëm, të marrësh pjesë në konkursin për këtë Olimp të mendimit arkitektonik është ëndrra e çdo arkitekti. Përveç kësaj, kanë kaluar dhjetë vjet që kur e gjithë kjo ishte, dhe thashethemet janë bërë të mbingarkuara me mite, dhe informacioni në internet në shumës jep "Luanin e Artë për fotografinë arkitektonike …".
Sipas përcaktimit zyrtar të jurisë, fjalë për fjalë, ishte "Çmimi Special për një fotograf në fushën e arkitekturës për një kontribut të madh në Pavijonin Rus, ekspozimi i të cilit demonstroi gjallërisht imazhet e shkëlqyera të rrënojave të braktisura të Utopisë". Akoma, për ekspozimin, një pjesë e së cilës u mor nga fotografi. Dhe "Luani i Artë" shkoi te Jean Nouvel për pavijonin francez. Më vonë u tha që unë ia detyrova çmimin Lara Vinca Masini, një historian arti dhe kritik arkitekture, i cili mbrojti ashpër këtë pozicion etik midis katër anëtarëve të tjerë të jurisë. Pastaj tema e bienalës është “Qytetet. Më pak estetikë, më shumë etikë”u zgjodh nga drejtori i ekspozitës, italiani Massimiliano Fuksas. Për herë të parë, kurator i pavijonit rus ishte kritiku i arkitekturës Grigory Revzin, i cili prezantoi konceptin e tij të "Rrënojat e Parajsës", dhe brenda kornizës së këtij koncepti - një ekspozitë e punëve nga arkitektët Mikhail Filippov dhe Ilya Utkin.
Paraqitja ime në Bienale lidhet kryesisht me ekspozitën Melankolia të vitit 1995 në Galerinë Regina. Ekspozita u bazua në njëqind fotografi të bëra në Moskë, e cila po pret ndryshime në fillimin e viteve '90. Tema e ekspozitës ishte "Rrënojat", përsiatja e vdekjes së Moskës së vjetër, duke dhënë mendime për vdekjen e kulturës së shekullit të kaluar. Qëndrimi etik ndaj trashëgimisë kulturore ishte tema e ekspozitës time nën titullin e përgjithshëm "Stratigrafia e Metropolit". Ajo ishte e vendosur në pjesën e poshtme të pavijonit rus. Në një dhomë kishte një pjesë të ekspozitës Melankolia, në tjetrën ishte një instalim i quajtur Korja e Tokës, e cila është një bllok i rëndë guri me një plan të Moskës të gdhendur në të - një shtresë toke, si një vepër e artit, e gdhendur nga qendra e qytetit. Dhe instalimi "Monumenti i Kohës", i cili përbëhej nga 8 gdhendje, që përfaqësonin shtresa të njëpasnjëshme të linjave dhe vetë bordin e gdhendjes. Përmes aktit artistik, ju nxita ta doni qytetin tuaj ashtu siç është.
Fuksas iu përgjigj thirrjes "Më pak estetikë, më shumë etikë" me ekspozitën e tij në pavijonin "Arsenal". Në të, teknologjitë e reja dhe arkitektura moderne shpëtuan një botë që po vdiste. Duhet të theksohet se ekspozita e "Pavijonit Rus" argumentoi ushtarakisht me konceptin e Fuksas. Dhe, përkundër temës, instalimi i fuqishëm i Mikhail Filippov, që përfaqësonte stilin neoklasik të autorit, nuk ishte ndryshe nga asgjë dhe ishte shumë i bukur. Një ditë pas ndarjes së çmimeve, vetë Jean Nouvel erdhi tek ne, buzëqeshi dhe shikoi gjithçka për një kohë të gjatë, pastaj kërkoi të nënshkruajë katalogët, dhe kur u largua ne "diskutuam" plotësisht për pavijonin e tij, i cili në fakt është shumë e ngjashme me veprat e Artit Rus Sots të fundit të viteve 80 … Këto ndjenja të gëzueshme patriotike mbi një gotë verë u prishën nga paraqitja e një delegacioni rus të kryesuar nga Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin ishte i pari që gjuajti dhe raportoi, atëherë Filippov tregoi ekspozitën e tij. Dhe pavarësisht sa u përpoqa, nuk mund ta shpjegoja kuptimin e ekspozitës, cila është dashuria për qytetin tim dhe pse fotografova rrënojat kur ka shumë shtëpi të mira dhe të bukura në Moskë. Pak më vonë, në një darkë, si një "majdanoz laureat", u ula përballë Resin, dhe vazhduam bisedën tonë për Venecian, dhe u përpoqa të shpjegoj sekretet e bukurisë së saj, dhe mora një mosmarrëveshje kategorike me argumentet e mia, dhe për më tepër, kam dëgjuar se kompleksi i ndërtesave në Moskë do t'i ofrojë ndihmën e tij kryetarit të Bashkisë së Venecias në rregullimin e fondit të tij të strehimit. Dhe pastaj u tërhoqa seriozisht dhe kuptova sa fat që ne "rrëmbyem" këtë herë. Tani mbahen mend vetëm gjërat e mira. Nuk kishte asnjë presion nga autoritetet, dhe mbikëqyrja nuk ishte shumë ndërhyrëse, dhe ne bëmë atë që donim të bënim.
Tema e autorit, kuratorit dhe autoriteteve është shumë e brishtë dhe e diskutueshme. Kur, në rininë tonë të largët, Sasha Brodsky dhe unë bëmë garë, nuk kishim frikë nga asgjë dhe fituam, nuk kishim censurë ose kuratorë. Kur më vonë udhëtuam jashtë vendit, bëmë ekspozita dhe instalime, as ata nuk ishin atje. Ne ishim me fat dhe më pas "rrëshqitëm". Por kohët kanë ndryshuar dhe mesa duket tani është e pamundur pa kuratorë. Sigurisht, ekspozitat e autorëve janë një gjë, dhe pavijoni rus me ngjyrimet e tij patriotike është një tjetër. Pavijoni përfaqëson Rusinë. Sot Rusia është një shtet i prapambetur në të gjitha aspektet dhe nuk mund të konkurrojë me vendet e zhvilluara as në politikën sociale ose në ndonjë fushë të zhvillimit ekonomik. Vendi është në fund të "revolucionit teknik". E vetmja gjë për të cilën kemi dhe mund të krenohemi është kultura, trashëgimia historike dhe njerëzit, potenciali i tyre krijues njerëzor, vepra e vërtetë e autorëve.
Por secili e kupton kuptimin e patriotizmit në mënyrën e vet. Atëherë shtrohet pyetja, kush është më patriot? Një kompleks ndërtimi që përfaqëson para dhe fuqi, duke dhënë kilometra katrorë strehim, ose një bandë intelektualësh nga Arhnadzor që përpiqen të ruajnë një shtëpi të vogël historike. Pse është fitorja në një ndeshje futbolli kaq e rëndësishme në këtë vend dhe nuk ka rëndësi kush fiton, Gazprom City apo Shën Petersburg historik? Pse autoritetet ruse kanë kaq shumë frikë nga autori dhe preferojnë të merren me një masë të papërcaktuar të krijuesve, dhe në konkurrencë dhe pa konkurrencë, një projekt gjithmonë fiton nga një "yll" i huaj?
Kuptimi i patriotizmit në secilin rast specifik rezulton të jetë vendimtar. Për mua, kjo ndodhi në Hollandë në hapjen madhështore të hyrjes së Portalit në qendrën qeramike Den Bosch, të cilën e bëmë me Sasha Brodsky dhe atje nuk kishte asnjë delegacion rus. Pastaj një banor vendas, një plak me flokë të thinjura, erdhi tek unë dhe më tha: “Ne luftuam kundër jush, rusë, gjithmonë kishim frikë dhe nuk ju donim, por ajo që bëtë për ne - më pëlqen, dhe tani Unë tashmë mendoj për ty ndryshe … . Ndoshta, një fitore në sport shkakton një shfaqje më të thjeshtë të ndjenjave të atdhedashurisë, por a është e nevojshme me çdo kusht që ta shndërroni pavijonin rus në Olimpiadën e Soçit apo Eurovizion? Të gjitha këto pyetje nuk janë problem për autorët e përzgjedhur këtë herë. Ata thjesht duhet të besojnë dhe ata do t'i përgjigjen temës së sotme, të paraqitur në bienale, dhe do të rregullojnë gjithçka në mënyrë të përsosur, dhe të bëjnë punën e tyre. Ata thjesht nuk duhet të ndërhyjnë!
