Gjëja e parë që pyesni veten kur shikoni projektin e vilës "Gorki-2" nga Ilya Utkin: çfarë lloj stili është ai? Duket si një klasik, por nëse e shikon nga afër, duket se nuk është mjaft. Po, fasadat kryesore dhe të oborrit të ndërtesës janë zbukuruar me portikë, po, shtëpia është e rrethuar nga një kornizë. Por të dy portikët nuk janë kurorëzuar as me një pediment ose me një papafingo, dhe përveç kornizës dhe kolonave, asnjë element dekorativ nuk mund të gjendet në pjesën e jashtme. Për më tepër, plani është qëllimisht asimetrik, dhe portikët jo vetëm që privohen nga "kapaku" që u takon sipas kanunit, por ato gjithashtu zhvendosen në cepat e ndërtesës në vend që të vendosen në qendër të fasadave.
Në lidhje me asimetrinë e planit, megjithatë, mund të dyshohet se kjo, thonë ata, tejkalon të gjithë klasicizmin. Andrei Voronikhin e bëri Institutin e Minierave asimetrike për sa i përket planit, dhe asgjë. E njëjta gjë, publiku njohu klasikët në këtë. Por momenti me portet e zhvendosura anash duket disi tepër provokues - për mendimin tim, nuk ka asnjë analog për një zgjidhje të tillë në klasikët - ka shumë të ngjarë që diçka nga Leon Krier.
Sidoqoftë, nëse shikoni formën dhe madhësinë e sitit, si dhe zgjidhjen për përmirësimin e saj, gjithçka bëhet e qartë në një moment. Ajo që në fillim dukej e çuditshme dhe pak pa vend shfaqet në një dritë krejt tjetër. Komploti ka formën e një drejtkëndëshi të zgjatur fort, raporti i aspektit i të cilit është një me tre. Kjo është, për nga përmasat, është afërsisht si një vrimë çelësi. Nuk është një detyrë e lehtë të përshtatësh një vilë klasike në një territor kaq të ngushtë, dhe madje që grupi i saj të mos bllokojë hapësirën, në mënyrë që kjo hapësirë të marrë frymë. Dhe Ilya Utkin e përballoi me mjeshtëri.
Gjë është se në hyrje të vendit, për shkak të propileve të formuara nga garazhi dhe kabina e rojes, ne nuk shohim asgjë përveç portikut të fasadës kryesore - ndërtesa ndërtimore me pishinën mbetet jashtë fushës sonë të vizionit. Kështu, propilat e lartpërmendura luajnë rolin e një lloj diafragme foto, duke ngushtuar artificialisht këndin e shikimit të personit që shikon shtëpinë, një kornizë që pret gjithçka të panevojshme. Rezulton se ekziston një bosht i simetrisë, edhe nëse është thjesht vizual. Shkon nga porta e hyrjes, përmes bllokut që përmban hyrjen dhe zonat publike dhe në plan është projektuar si një tempull amfiprostile, në shtëpinë e miqve në skajin më të lartë të vendit. Nuk ka dyshim se plani i ndërtesës kryesore nuk është akademik. Por kjo ishte sakrifica që arkitekti duhej të paguante në mënyrë që shtëpia të mos bllokonte sitin si një mur. Falë organizimit jashtëzakonisht të aftë të hapësirës së sitit, asimetria e përgjithshme e planit u hodh disi.
Në përgjithësi, nëse shikoni si një e tërë, në projektin Gorki-2 gjithçka i nënshtrohet këtij boshti vizual - përfshirë portikët. Në të vërtetë, Ilya Utkin nuk mund t'i bënte ato fare, ose t'i vendoste në qendër të fasadave, por atëherë simetria e hapësirës do të ishte rrëzuar, rezidenca, ndoshta, do të kishte qenë më integrale në mënyrë kompozicionale, por në të njëjtën kohë nuk do të kishte një pamje të tillë ceremoniale, të paraqitshme. Pra, klasicizmi i këtij projekti nuk është në dekor, dhe jo në paraqitjen, por, çuditërisht, në trajektoren e lëvizjes përgjatë sitit të përshkruar nga arkitekti. Dhe kjo mund të jetë.
Dhe të flasësh drejtpërdrejt për cilësinë e vetë fasadave, për mendimin tim, është e pakuptimtë këtu, sepse ato luajnë një rol dytësor. Në parim, në shumë aspekte ato janë mjaft të suksesshme: përmasat janë të pastra, materialet zgjidhen me shije - tulla të hollë rozë-kafe, pothuajse romake, (në realitet ka shumë të ngjarë të jenë pllaka me tulla) është e kombinuar në mënyrë harmonike me ngjyrë bezhë, padyshim i bërë me gips, dekor. Hyrja e përparme është zgjidhur me mjaft zgjuarsi: për shkak të faktit se kolonat qendrore të portikut janë të rrumbullakëta, dhe ato në anët janë katrore, kur shikoni projeksionin e fasadës kryesore duket sikur portiku është i përshtatur me antae. Ka edhe një aluzion të origjinalitetit në këtë: a bëri dikush antes të rremë para Ilya Utkin?
Projekti "Gorki-2" është kurioz, para së gjithash, në vijim: pavarësisht nga fakti se, si i tillë, ka shenja minimale të klasicizmit në të, ai ndihet si një klasik i vërtetë. Ky është paradoksi që të kap. Klasike pa klasike, simetri pa simetri. Si mund të jetë kjo? Si e arriti arkitekti këtë? Por këto nuk janë më pyetje për mua, por për autorin e projektit.
