Libri për Kaplya (ky pseudonim u kap në tregimin "O" nga një mik i familjes, poeti Andrei Voznesensky) merr frymë me dashuri. Duke filluar me paraqitjen e botimit: ari në blu, mbulesa e fortë prej pëlhure, buza prej ari dhe duke përfunduar me një vizatim prekës nga Alexander Brodsky vendosur brenda me mbishkrimin: “Një pikë mbi një Mercedes të artë lë shpinën nga oborri i Muzeut Shchusev të Arkitekturës, ndërsa Yuri Eduardovich po ha një tortë me patëllxhan në verandën e kafenesë MUAR. Me dashuri nga Brod ".
Ndër autorët e teksteve janë Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Libri i jep nderim mentorëve: babait të Kaplit, arkitektit të shquar të modernizmit Sovjetik Leonid Pavlov dhe mësuesit të Institutit Arkitektonik të Moskës, Boris Barkhin. Ka vizatime të Pavlovit të bëra për vajzën e tij dhe detaje të vlefshme psikologjike të periudhës së studimit. Kur Alexandra nuk mundi të dilte nga projekti, Barkhin me zgjuarsi vërejti: "Foshnjë, nuk po bën asgjë sepse ke frikë të bësh jo një kryevepër".
Sigurisht, projektet dhe ndërtesat e bujshme nga Meganom paraqiten në detaje (thjesht kryevepra!): Nga vila Rose dhe vila nëntokësore Ostozhenka te Shtëpia e Qumështit, teatri Mercury në Barvikha dhe projekti i parealizuar i teatrit Taganka për Yuri Lyubimov.
Disa gjëra tepër kurioze mësohen nga libri. Pra, nga biseda akademike midis arkitektit Yuri Grigoryan, partnerit të Kapli në 2RStudio dhe Meganom, dhe arkitektit Sergei Sitar, sqarohen postulatet që janë të rëndësishëm për të gjithë punëtorinë arkitektonike. Gjegjësisht: "Adresuesi i një pjese të arkitekturës nuk është bashkësia dhe jo klienti, por historia e artit dhe arkitekturës", thotë Yuri Grigoryan, dhe vazhdon "Bukuria ishte pothuajse kriteri kryesor i cilësisë brenda zyrës". Sergey Sitar e përkufizon veprimtarinë e arkitektit si "lufta jonë madhështore për bukurinë". Dhe ne ishim të bindur se fjala bukuri është e ndaluar në ligjërimin arkitektonik për shkak të subjektivitetit të konceptit. Në asnjë mënyrë pa të. Nuk është rastësi që të dy bashkëbiseduesit ankohen për nënçmimin e rolit të arkitektit.
Por Alexandra Pavlova e mbajti lokalin si askush tjetër. Yuri Grigoryan tregon se si u shpërndanë rolet midis partnerëve të Meganom, duke theksuar se Kaplya ishte përgjegjëse për artistikën, ishte një pirun akordimi, të gjitha projektet kaluan përmes verdiktit të saj. Dhe ja vlen shumë. Në vitin 2003, unë intervistova Alexandra Pavlova (është dhënë gjithashtu në një libër me titull "Biografia e Redaktuar e Autorit"), dhe qëndrimi pa kompromis dhe përqendrimi te arkitektura si art janë dy urdhërime që mbaj mend.
Disa fakte duken të papritura dhe kontradiktore. Yuri Grigoryan flet për fetarizmin e Kaplit, por në të njëjtën kohë, në apartamentin e famshëm në Prechistenka, krijuar nga Alexandra së bashku me burrin e saj, arkitektin Andrei Savin, ishte një afresk i madh "Madonna Art Bla" - një gjë e një shkalle të madhe të shpifje dhe shumë i zhytur në artin bashkëkohor. Kur Sasha tregon se sa e vështirë ishte nënshtrimi i hapësirës së banesës në testamentin e tij: "Kishte objekte që fluturonin këtu, frigoriferë po digjeshin, ne e ftuam priftin, e bekuam shtëpinë", duket e habitshme kjo bashkëjetesë e parimeve të ndryshme. Por është edhe më e habitshme që Andrei Savin, ndërsa jetonte në Londër, projektoi Katedralen e Fjetjes së Theotokos më të Shenjtë dhe Martirëve të Shenjtë Mbretëror (kontrasti me aktivitetin artistik provokues të grupit Art-Bla është sikur Vladimir Sorokin ishte duke shkruar tekste liturgjike). Sipas Alexandra Pavlova, pjesëmarrja në grup i dha asaj shumë për sa i përket artit, por doli se nuk ishte e afërt për sa i përket arkitekturës.
Një pjesë të konsiderueshme e zë historia e sinqertë e Alexandra-s për jetën e saj dhe parimet artistike - ky është material nga një program televiziv për Irina Korobina's Pika. Këtu janë disa citate:
"Unë besoj se Meganom po balancon vijën midis artit bashkëkohor dhe arkitekturës."
“Për shumë vite kam besuar se gjëja kryesore për një çift është që të mos ketë një biznes të përbashkët dhe të mos shihet njëri-tjetri 24 orë në ditë. Tani e dyshoj. Lufta e ambicies nuk është në favor të gruas.
"Dikur pyesja pse të gjithë besonin në Yura, por është më e vështirë për mua t'i besoj Yura-s me para dhe të ardhmen, por unë kam partnerë të mrekullueshëm për këtë rast".
"Unë nuk përdor sharje … Por. Ekziston një mendim që ju mund të negocioni me Yura, kurrë me mua ".
Fakti që byroja Meganom kaloi dhjetë vjet në Muzeun e Arkitekturës nën regjisorin legjendar David Sargsyan thekson transformimin e vetë jetës së Kaplya në një vepër arti (nëna e heroinës, Liya Pavlova, kontribuoi në vendosjen në MUAR gjatë përgatitjes të ekspozitës për Leonid Pavlov). Dhe e njëjta pjesë e artit ishte zyra e Meganom në MUAR, në të cilën Alexandra ishte gjithmonë autori-menaxher i të gjitha festave: për ta ajo kompozoi skemën e ngjyrave dhe të gjithë shoqëruesin. Logoja e urimeve dhe dhuratave ishte një dëborë dhe Kaplya doli me diçka të re çdo vit: tani një dëborë e zezë në një sfond të zi, pastaj e bardhë në të bardhë, pastaj beton, pastaj çokollatë. Siç shkruajti Alexander Brodsky, "Rënia ishte një festë e pafund, e pandërprerë".
