Muzeu "Presnya"
(dega e Muzeut Qendror Shtetëror të Historisë Bashkëkohore të Rusisë)
"Mosproject-2"
Moska, korsia Bolshoy Predtechensky, 4
1971–1975
Denis Romodin, historian i arkitekturës:
Muzeu Historik dhe Përkujtimor "Presnya" u hap më 8 nëntor 1924 në një shtëpi banimi prej druri njëkatëshe e ndërtuar në vitet 1860; kjo shtëpi deri në vitin 1918 ishte fitimprurëse dhe në shkurt 1917, Komiteti i Rrethit Presnensky i RSDLP (b) ishte vendosur në tre dhoma të saj. Në fillim të ngjarjeve të tetorit 1917, komitetet revolucionare ushtarake u formuan në të gjitha rrethet e Moskës dhe një pjesë e ambienteve bosh të shtëpisë u pushtua nga Komiteti Revolucionar Ushtarak.
Në vitet 1920, sipas planit të Leninit për propagandën monumentale të ideve të revolucionit, procesi i museifikimit të vendeve të lidhura me ngjarjet revolucionare të dekadave të para të shekullit 20 dhe përjetësimi i kujtesës së udhëheqësve dhe heronjve të revolucionet u nisën. Pra, në nëntor 1924, me iniciativën e veteranëve të revolucioneve të vitit 1905 dhe 1917, në këtë shtëpi u hap muzeu përkujtimor historiko-revolucionar "Krasnaya Presnya", i cili në vitin 1940 u bë degë e Muzeut Shtetëror të Revolucionit. Në atë kohë, një pjesë e shtëpisë ishte akoma e banuar dhe ishte e zënë nga apartamente komunale. Qiramarrësit e tyre u dëbuan vetëm me vendim të vitit 1948.
Ekspozita që u zgjerua gradualisht u mbush me njerëz në tetë sallat e shtëpisë prej druri. Në maj 1967, komiteti ekzekutiv rajonal i Krasnopresnensky vendosi të "restaurojë një strukturë prej druri - një monument përkujtimor të vitit 1917 dhe të ndërtojë një ndërtesë të re muze ngjitur me të". Në të njëjtën kohë, vendbanimi i një shtëpie fqinje prej druri nga e treta e parë e shekullit të 19-të filloi të akomodonte një pjesë të ekspozitës së re të muzeut.
Në lidhje me miratimin e Planit të Përgjithshëm për Zhvillimin dhe Rindërtimin e Moskës në 1971, filloi rindërtimi i rrethit Presnya, por shumë kohë para miratimit të këtij dokumenti, një prishje masive e ndërtesave të ulëta prej druri dhe tulla të 19-të - filluan shekujt e 20-të atje. Në fondet e Muzeut Shtetëror të Arkitekturës me emrin A. V. Shchusev ruajti një letër zyrtare nga drejtori i Muzeut të Revolucionit A. Tolstikhina drejtuar drejtorit të institutit Mosproekt-3 A. Arefyev dhe nënkryetarit të parë të Komitetit Ekzekutiv të Këshillit të Rrethit Krasnopresnensky P. Tsitsin me arsyetimin e projekti për krijimin e rezervës. Në këtë letër, u propozua të organizohej një zonë konservimi në fillim të Rrugës Bolshevistskaya (ky ishte emri i Bolshoi Predtechensky Lane nga 1924 në 1994) me restaurimin e trotuarit me kalldrëm, rekreacionin e formave të vogla arkitektonike dhe elementeve të mjedisi urban në prag të shekujve XIX - XX. Shtëpitë prej druri të mbijetuara dhe të zhvendosura supozohej të jepeshin për vendosjen e ekspozitave tematike të Muzeut Krasnaya Presnya.
Sidoqoftë, ky propozim nuk gjeti mbështetje: u vendos vetëm për të ndërtuar një ndërtesë të re në zonën e sigurisë të krijuar rishtazi midis shtëpisë prej druri të restauruar Nr. 2 dhe ndërtesës origjinale të muzeut. Kjo hapësirë ishte e zënë nga oborret e shtëpive, të cilat u vendos që të ktheheshin në një oborr. Meqenëse ndërtesat e këtij tremujori ishin me rritje të ulët dhe deri në vitet 1970 fillimi i korsisë së dikurshme ishte një ansambël integral i ndërtesave civile të XIX - fillimi i shekujve XX me një mbizotërues në formën e Kishës së Lindjes së Gjon Pagëzorit, e ndërtuar në faza në shekujt XVIII - XIX, ekipi Mosproekt-2 i kryesuar nga arkitekti V. Antonov, ai vendosi të zhvendosë ndërtesën e re të projektuar të muzeut në brendësi nga vija e kuqe e rrugës, në mënyrë që të mos prishej perspektiva historike. Kur planifikoni vendin për ndërtesën e re, tre elma të mbjella në shekullin e 19-të u ruajtën gjithashtu. Për shkak të kësaj, konfigurimi i ndërtesës mori një pushim afër Kapranov Lane (tani - Maly Predtechensky Lane). Të njëjtat pemë me kurora të përhapura maskuan ndërtesën e re dhe e bënë atë "të padukshme" nga perspektiva e Rrugës Bolshevik. Kështu, ndërtesa e re u shkrua saktë në hapësirën e lirë të vendit, ngjitur nga afër me shtëpinë prej druri të muzeut: kështu, tranzicioni midis ekspozitave u sigurua. Ndërtimi i ndërtesës së re të muzeut filloi në 1971, hapja e madhe u bë në 24 Dhjetor 1975.
Autorët e projektit zgjidhën një problem interesant, por të vështirë të zgjidhjes përbërëse të fasadave, duke e ndarë atë në dy pjesë - të sipërme dhe të poshtme. Lustrimi i vazhdueshëm i pjesës së poshtme, si të thuash, shpërndan ndërtesat historike dhe gjelbërimin e kupës në reflektim, duke e bërë katin e parë më të lehtë dhe më transparent. Përmes saj mund të shihni ekspozitën dhe sallën e muzeut me një shirit qelqi me njolla të bëra sipas skicave të artistit E. Golovinskaya. Muri i qelqit me njolla ka gjithashtu një funksion praktik - ai mbyll hyrjen e muzeut nga oborri i shërbimeve në shkëmbimin telefonik fqinj. Tavanet e lokaleve publike në katin e parë u prenë nga udhëzues tërthor të dritës, të cilët kaluan nëpër dritaren e xhamit dhe dolën në rrugë në kulm të pjesës së sipërme të katit të dytë. Kjo zgjidhje, e huazuar nga stacioni i trenit Termini në Romë, dukej veçanërisht mbresëlënëse në mbrëmje. Tani udhëzuesit e dritës së ngurtë janë zëvendësuar nga spotlights, të cilat prishën perceptimin e ndërtesës në mbrëmje.
Pjesa e sipërme e fasadës është një mur pothuajse i zbrazët i veshur me dolomit, i cili u minua në SSR Estoneze në ishullin Saaremaa. Autorët e projektit vendosën të diversifikojnë fasadën masive të katit të dytë me kamare dhe një dritare vertikale me një vizor të vëllimit të dalë, i cili imiton podiumin dhe në të njëjtën kohë thekson hyrjen në ndërtesë. Në vitin 1982, mbishkrimi "Muzeu Krasnaya Presnya" me shkronja bronzi u shfaq në vizori.
Jo më pak spektakolare janë fasadat anësore nga ana e korsisë Maly Predtechensky dhe kalimi brenda çerekut. E para duket se varet mbi trotuar dhe është zbukuruar me gropa logjie, dhe e dyta formon sfondin e një shtëpie-muze prej druri me vëllimet e tij të rrumbullakosura me lustrim të madh qoshe.
Autorët e projektit u bazuan në komplekse të ngjashme përkujtimore karakteristike të asaj kohe. Ata nuk siguruan një numër dhomash që do të vendoseshin në ndërtesa të adaptueshme në lagje. Kjo krijoi një numër papërsosmërish në paraqitjen e brendshme. Pjesa qendrore e ndërtesës është e zënë nga një shkallë me një dritare të rrumbullakët në bodrum, e cila lidh dhomën e zhveshjes me sallat e muzeut, të vendosura në tre kate. Fillimisht, ambientet për një shuplakë dhe një kuzhinë ishin projektuar në krahun e djathtë të katit të parë, meqenëse muzeu ishte projektuar për të vizituar ekspozitën nga grupe të mëdha turistësh të organizuar që vijnë nga qytete të tjera në ekskursione tematike me pamje. Por meqenëse arkitektët nuk parashikuan ambiente administrative në projekt, si dhe dhoma për studiues dhe udhëzues, kjo hapësirë u rindërtua në 2015-2016 për nevojat e muzeut.
Salla në katin e parë fillimisht kishte pjesë të vitrinave të qelqit të pezulluar, të cilat e bënin pjesën e brendshme të lehtë dhe të kombinuar me lustrim të fortë të murit të jashtëm. Kjo bëri të mundur të shihej që andej fasada e shtëpisë përkujtimore prej druri, ku u organizua një kalim nga zona e dyshemesë së shkallës së dytë, duke lidhur dhomën e zhveshjes në bodrum me sallat e ekspozitave të katit të dytë. Tani hapësira e vjetër e gardërobës është rindërtuar në një sallë ekspozite dhe veshjet ndodhen në bodrumin e shkallëve kryesore.
Pavarësisht nga transformimi i ekspozitës origjinale, si dhe disa ndryshimeve në zgjidhjen e planifikimit, dekorimi i sallave në katin e dytë është ruajtur pothuajse plotësisht. Brendësitë e dy sallave, të cilat ndriçohen nga një çati e derdhur, janë zgjidhur në mënyrë më efektive. Lartësia e dritareve dhe pjerrësia e pjesëve të çatisë janë të dizajnuara në mënyrë të tillë që rrezet e diellit të mos depërtojnë drejtpërdrejt në nivelin e ekspozimit në salla, por në të njëjtën kohë sigurojnë ndriçim uniform të ambienteve. Salla e tretë ndahet nga dy të tjerat me një devijim të pjerrët dhe dyer qelqi, gjë që bën të mundur rregullimin e leksioneve dhe ekspozitave të pavarura në të. Brendësia e sallës është zbukuruar me dolomit dhe një vijë abstrakte prej qelqi me njolla, e cila zbulon tema revolucionare: bajoneta, drapër dhe çekan.
Sipas projektit fillestar, salla e katërt supozohej të ishte një sallë kinemaje-koncerti, por në fund të viteve 1970 ideja e një diorama të madhe “Heroic Presnya. 1905 , e cila u ekzekutua nën drejtimin e artistit monumental E. Deshalyt dhe u hap në 1982. Vetë kanavacë dhe pjesa model i dioramës ishin të pajisura me një rezultat të lehtë dhe të shëndoshë, i cili tani është rivendosur. Salla e dioramës u ridizenjua në 1982 në një stil të ri: muret përfunduan me panele të kuqe, dhe kangjella, bazamenti dhe tavani i varur - me pllaka alumini, të anodizuara në bronzin e vjetër.
Pavarësisht nga të metat në planifikimin dhe ristrukturimin e brendshëm të 2010–2015, ndërtesa mbetet një objekt portreti i arkitekturës së viteve 1970 dhe një shembull i "brutalizmit mjedisor" të shkruar me hollësi në ndërtesat historike. Ndërtesa e re e muzeut është një shembull se si arkitektura moderne mund të jetë ekspresive dhe monumentale, ndërsa respekton ende rrethinat e saj.
