Parada arkitektonike alle
Honorshtë një nder dhe përgjegjësi e veçantë të projektohet një ndërtesë në Unazën e Kopshtit - një nga autostradat më prestigjioze në qendër të Moskës. Pothuajse çdo ndërtesë e dytë këtu është një monument arkitektonik ose një pikë referimi. Shtëpive të rezervuara, shtëpive me qira të kthesës së shekujve XIX-XX, ndërtesave karizmatike dhe brutale të lulëzimit të konstruktivizmit dhe të shkatërruara para syve tanë "kuti" prej çeliku dhe qelqi të periudhës Sovjetike, koha jonë shton ekspozita të reja që ndryshojnë jo aq shumë në meritat arkitektonike sa në ambiciet, duke tërhequr vëmendjen e njohësve të arkitekturës moderne dhe kujdestarëve të trashëgimisë historike. Diskutimet e nxehta të kohëve të fundit të kullës Oruzheyny në kryqëzimin e unazës dhe rrugës Dolgorukovskaya dhe projektin e siluetit Moskovsky nga ylli Hollandez MVRDV treguan se sa e vështirë është të gjesh imazhin e duhur për kontekstin e kërkuar këtu. Si stilizimi i ngathët, ashtu edhe gjesti provokues arkitektonik, siç doli, krijojnë shumë disonancë në zhvillimin "me motive" të Unazës së Kopshtit, e cila i pëlqen pak moskovitëve patriotë. Çdo projekt i ri ndërtimi ose rindërtimi në Unazën e Kopshtit konsiderohet nga autoritetet përkatëse pothuajse nën një mikroskop dhe është i koordinuar me vështirësi të mëdha. Por për disa projekte, kabina e miratimeve kthehet në një transformim cilësor dhe një shans për të dhënë një kontribut të denjë në koleksionin arkitektonik të Unazës së Kopshtit. Gjithçka vendoset nga profesionalizmi dhe metodologjia e punës me kontekstin e ekipit arkitektonik.
Vend jo normal
Historia me projektin e një ndërtese biznesi që mbyll perimetrin e tremujorit trekëndësh midis rrugëve Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya dhe kalimit eponim mund të quhet tipike për praktikën e projektimit në Moskë, nëse jo për një numër rrethanash anomale. Gjysmëfinalja e lumtur (marrëveshja e projektit dhe çmimi ArchGlass) u parapri nga një prapavijë dramatike.
Së pari, nuk kishte dhe nuk duhet të kishte qenë në shtëpi në këtë sit. Një shirit i ngushtë vetëm 10 metra i thellë, i vendosur në mes të dy mureve të zjarrit, do të ishte më i përshtatshmi për ndonjë kopsht të rrëgjuar, duke luftuar me kokëfortësi me ndotjen e gazit të autostradës fqinje, e cila, si në tallje, mban emrin "Sadovaya". Por pikërisht për shkak të daljes në një nga autostradat kryesore metropolitane, vlera e sitit si një vend për vendosjen e hapësirës së zyrës "të artë" ishte shumë e madhe për t'u dhënë për nevoja botanike. Kështu u shfaq një ngastër me një sipërfaqe prej vetëm 0,02 hektarësh, me madhësi dhe potencial anormal. Në vitin 2014, kompania Vektor e bleu atë nga qeveria e Moskës dhe urdhëroi një projekt për seminarin e Sergei Tkachenko në Mosproekt-5. Projekt i përgatitur menjëherë që nga viti 2015
disa herë u paraqit në këshillin arkitektonik të Moskës, por nuk mund ta kapërcente këtë "Rubikon" në asnjë mënyrë.
Paraqitja nuk ishte problemi. Nuk kishte vështirësi me të, përveç thellësisë katastrofike të vogël të bykut (maks. 7,8 metra) dhe një sipërfaqe dyshemeje prej 230 m2, për shkak të të cilave ishte e nevojshme të lëshoheshin kushte të veçanta teknike që justifikojnë mungesën e një shkalle të dytë evakuimi. Ekipi Mosproekt-5 propozoi një zgjidhje kompetente dhe të ekuilibruar, duke marrë parasysh të gjitha tiparet e mikro-sitit, duke projektuar një ndërtesë pesëkatëshe drejtkëndëshe të lartë 24,4 m dhe disa kate nëntokësore për një parkim të pajisur me një sistem parkimi robotik.
Fasadat e ndërtesës u bënë një pengesë. Para së gjithash, dera e përparme, me pamje nga Unaza e Kopshtit. Me fasadën e pasme përballë një oborri të vogël të mbushur me ndërtesa ndërtimore dhe projeksione, ishte gjithashtu e vështirë, por jo aq tragjike sa me atë kryesore. Opsionet e përgatitura, me ngjyra radikale dhe kontekstuale, me veshje guri të stampuar, nuk u mbështetën nga Këshilli i Harkut. Kërkimi për zgjidhje vazhdoi për rreth një vit, por nuk çoi në asgjë. Ishte e nevojshme të gjesh një imazh të ri që mund të zgjidhte ngërçin për zonën tashmë anomale. Zhvilluesi iu drejtua zyrës së Ostozhenka me një propozim për të finalizuar projektin - një detyrë më shumë se e përshtatshme për ekipin Ostozhenka, e cila qëndronte në zanafillën e "qasjes kontekstuale".
Shikoni përreth
Para së gjithash, ishte e nevojshme të merrej parasysh gjeografia. Vendi është i vendosur në anën e brendshme të Unazës së Kopshtit dhe fasada kryesore e ndërtesës së ardhshme është përballë veri-veri-lindje. Pothuajse gjithë ditën është në hije, dielli e ndriçon atë në mëngjes dhe në mbrëmje në fillim të verës, dhe pastaj me një dritë të zhdrejtë, duke hedhur hije të ashpra nga çdo lehtësim. Kjo veçori nuk u mor parasysh në versionet e mëparshme të fasadës, dhe Andrei Gnezdilov shkoi për të fotografuar diellin e mëngjesit në fasadat e shtëpive fqinje - për të imagjinuar se çfarë efekti do të kishte drita në ndërtesën e ardhshme. Ajo që duhej ishte një teknikë që do ta kthente problemin në një avantazh, duke punuar në mënyrë të barabartë në mënyrë të efektshme në hije, në dritën e zhdrejtë të diellit dhe në ndriçimin artificial të mbrëmjes.
Për më tepër, rrethinat e ndërtesës nuk mund të injorohen. Brenda një rreze prej 400 m nga zona anormale, ka disa kryevepra arkitektonike të pakushtëzuara: një rrokaqiell në Portën e Kuqe nga Alexei Dushkin, pavijoni jugor i stacionit të metrosë Krasnye Vorota nga Nikolai Ladovsky, Narkomzem nga Alexei Shchusev dhe, natyrisht, Shtëpia e Le Corbusier e Tsentrosoyuz. Në skicat e para, ekipi i Ostozhenka u përpoq të reflektonte në motivet e monumenteve fqinje duke përdorur materiale dhe ngjyra të ngjashme, por shumë shpejt arriti në përfundimin se vetë qasja për zhvillimin e pamjes së ndërtesës "e çuditshme" ishte zgjedhur gabimisht. Sipas Aleksandër Skokan, “… ishte gabim të bësh një shtëpi të vërtetë, normale në këtë vend jonormal. Dhe vizatoni një fasadë për të, si një shtëpi e vërtetë. Komploti dhe vetë shtëpia janë aq të ngushta saqë duken më shumë si një peizazh teatror që përshkruan një shtëpi. Prandaj, ishte e nevojshme të gjesh një teknikë adekuate dekorative për fasadën ".
Kështu u shfaq ideja e një ekrani, që ndan botën e jashtme me lëvizjen e shpejtë të makinave përgjatë autostradës dhe një rryme të pafund këmbësorësh nga ekzistenca e brendshme e matur e banorëve të zyrës së ardhshme. Kjo bashkëjetesë krah për krah, por e izoluar, me efekt prezence, por jo shumë të hapur, gjeti shprehje në imazhin e një mbulese kulmi, por që nuk fshihet nga njëra-tjetra, botët e jashtme dhe të brendshme, duke reaguar ndaj tyre dhe duke lejuar banorët të ndërtesës për të rregulluar shkallën e ndërveprimit. Lindja e imazhit mund të gjurmohet lehtësisht në skica, në të cilat mund të shihet se si një perde e lehtë hidhet mbi strukturën e kornizës së qartë të ndërtesës, sikur të jetë e mbuluar me palosje nga gryka e erës dhe makinave që nxitojnë.
Tendë qelqi
I vetmi material që mund të përdoret për të krijuar një ekran të tillë ishte xhami. Pyetja ishte se çfarë lloji të xhamit dhe çfarë teknologjie të zgjidhni në mënyrë që të arrini efektin maksimal me trashësinë minimale të strukturës.
Një sipërfaqe e gjallë si një perde, e përgjegjshme ndaj ndryshimeve në këndin e shikimit, mund të sigurohet vetëm nga një sistem i dyfishtë fasade me dritare të qelqit të njomë të ngrohtë dhe një strukturë prej lamelash xhami të fiksuara në mënyrë të ngurtë të sjellë përpara, e cila në të njëjtën kohë mbyll brendësinë nga shikimi nga jashtë, por, në një kënd të caktuar të pamjes, duke lejuar që të shikoni nga jashtë me pak ose aspak ndërhyrje. Për më tepër, lamellat bënë të mundur orkestrimin e lidhjeve vizuale duke mos vendosur pllaka në të njëjtin kënd. Lamellat, si një tifoz, kthehen në një drejtim ose në tjetrin për të zbuluar pamjet më të favorshme të peisazhit të qytetit përreth dhe ndërtesat më të bukura nga kryeveprat fqinje.
Lamellat janë mbledhur në gjashtë shirita horizontale. Për më tepër, në disa vende ato do të kombinojnë disa nivele, dhe në disa, përkundrazi, ritmi i përgjithshëm ndërpritet papritur, duke formuar një rresht të orientuar në drejtim të kundërt. Rezulton, si të thuash, një fasadë e trazuar, në të cilën një pjesë e lamelave shtrihet "kundër grurit". Si rezultat, në shikim të parë, nuk është e lehtë të përcaktohet rregullsia e prishjes së rreshtave dhe numri i saktë i dyshemeve që janë fshehur prapa perdes së qelqit "që lëkundet".
Arkitektët e Ostozhenka zgjodhën gotë saten për lamella, të trajtuara me gdhendje kimike. Nuk është transparent, por lejon dritë të mjaftueshme, si gjatë ditës brenda ndërtesës, ashtu edhe në mbrëmje, me ndriçimin artificial të ndezur, nga jashtë, duke kthyer një ndërtesë të vogël në një kuti me shkëlqim.
Ngjashmëria e perdes rritet nga skaji i poshtëm i prerë në mënyrë të pjerrët i fasadës së jashtme. Arma e saj e sharruar i bën jehonë diagonalës së daljes së konservës mbi kalimin e parkimit të automatizuar. Në versionin e mëparshëm të projektit, autorët e bënë fragmentin të kornizuar nga kolona, por arkitektët e Ostozhenka propozuan një opsion më tektonik dhe më efikas nga pikëpamja e punës së strukturave mbështetëse - me një sinjalistikë të nivelit të sipërm sipër pasazhi. Falë kësaj zgjidhjeje, ngarkesa nuk transferohet në perimetrin e jashtëm të vendit ngjitur me murin e zjarrit të ndërtesës pranë saj, që do të thotë se nuk ka rrezik të dëmtojë themelet e "fqinjit".
Stili i kopshtit
Për fasadën e oborrit, Ostozhenka gjithashtu propozoi një zgjidhje të re duke përdorur xham në një mënyrë jo standarde. Arkitektët donin të lejonin të paktën pak diell jugor brenda ndërtesës së ngushtë, por ngushtësia e oborrit nuk lejoi përdorimin e sipërfaqeve të mëdha të lustrimit. Dhe jeta në zyrë, që rrjedh midis dy fasadave prej xhami, do të shndërrohej lehtësisht në një lloj shfaqje televizive "Prapa Xhamit". Bilanci i afërsisë dhe përshkueshmërisë së dritës u gjet në formën e një perforimi uniform të fasadës së pasme me ndihmën e hapjeve të vogla, vetëm 70x70 cm, disa prej të cilave janë të mbuluara me dritare me xham të dyfishtë dhe disa janë lënë bosh. Vetë arkitektët panë në strukturën me rrjetë të hollë që rezultonte një analogji me pjergullat e parkut - kafene për ngjitje të bimëve.
Përfundim i paparashikueshëm
Versioni i ri i projektit i zhvilluar nga byroja Ostozhenka, i cili përfshinte, përveç fasadave, një numër planifikimesh dhe përmirësimesh strukturore, kaloi me sukses këshillin e arkitekturës në gusht 2017. Zgjidhjet e propozuara jo vetëm që iu përgjigjën të gjitha pyetjeve të një zone të vështirë, por gjithashtu ofruan një mundësi për zhvillimin e një ideje në fazën e hartimit të hollësishëm. Por si do të zhvillohet zhvillimi dhe nëse do të jetë e mundur të ruhet imazhi i gjetur, autorët e konceptit të miratuar nuk mund të thonë.
Kohët e fundit, kompanitë e zhvillimit kanë filluar gjithnjë e më shumë të përdorin metodën e fragmentuar të dizajnit, duke punësuar organizata të ndryshme në faza të ndryshme të punës në një projekt. Ka shumë pak raste kur një zyrë arkitektonike udhëheq një projekt nga koncepti i parë në projektin e detajuar dhe mbikëqyrjen arkitektonike, dhe ato po bëhen gjithnjë e më pak. Kjo taktikë që nuk bie në kundërshtim me ligjet, i lejon zhvilluesit jo vetëm të kursejnë para duke punësuar ekipe të niveleve të ndryshme të aftësive për të kryer punë me kompleksitet të ndryshëm, por gjithashtu u hap atyre një fushë të gjerë për të shtrembëruar në mënyrë të pakontrollueshme zgjidhjet arkitektonike.
Koha do të tregojë se çfarë do të ndodhë me këtë projekt, nëse ai do të bëhet një shembull tjetër tipik i arkitekturës pa një arkitekt, apo anomalia famëkeqe e sitit do të funksionojë pozitivisht dhe ndërtesa e ndërtuar do të bëhet një shembull i arkitekturës moderne dhe të autorit me cilësi të lartë në Unaza e Kopshtit.
