Andrey Asadov, kreu i byrosë arkitektonike Asadova
Dinastia arkitektonike është një gjë e rrezikshme, është shumë e vështirë të shmangësh krahasimin me themeluesit. Por jo në rastin e Assadovs. Djemtë e Alexander Asadov, një nga arkitektët më të mirë rusë, Andrey dhe Nikita, në asnjë mënyrë nuk vegjetojnë në hijen e lavdisë së tij. Secili prej tyre gjeti rrugën e vet dhe temën e tij në profesion. Andrei, i cili u bashkua me punën e seminarit ndërsa ishte ende student në Institutin Arkitektonik të Moskës, ishte në gjendje të sillte ide të reja në projekte dhe të merrte drejtimin e kompanisë - duke shpikur dhe organizuar, paralelisht me praktikën aktive arkitektonike, dhjetra ngjarje të ndryshme, duke shndërruar kreativitetin dhe ndezjen familjare në ide dhe projekte që janë interesante për dhjetëra e qindra arkitektë të rinj nga i gjithë vendi. Nuk është për t'u habitur që Andrey u ftua të bashkohej me presidiumin e Unionit të Arkitektëve të Rusisë dhe më pas të bëhej, së bashku me Nikita, kuratori i shfaqjes kryesore të arkitektëve rusë - festivalit Zodchestvo. Për katër vjet me radhë, ata kanë dalë me mënyra të reja për të prezantuar tema që janë të rëndësishme për komunitetin profesional, duke u përpjekur të ndërtojnë një urë informacioni nëpër humnerën midis arkitektëve dhe shoqërisë. Zgjedhja e temës "Cilësia" për festivalin "Arkitektura 2017", Andrey identifikoi me saktësi pikën më të dhimbshme të ligjërimit profesional. Përgjegjësia e një arkitekti - për të arritur cilësinë - nuk është gjithmonë e realizueshme në kushtet moderne ruse, por përpjekja për të dhe lufta për të nuk është vetëm e mundur, por edhe e nevojshme. Andrey Asadov flet më hollësisht për të kuptuarit e tij të cilësisë dhe kriteret që e përcaktojnë atë, si dhe për metodat e krijimit të objekteve dhe mjediseve që plotësojnë këto kritere, në një intervistë për projektin "Standardi i Cilësisë".
Xhirimi dhe montimi i videos: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
kreu i byrosë arkitektonike Asadov:
“Kriteri kryesor i cilësisë për mua është kuptimi, përfitimi që ndërtesa, kompleksi, ndonjë zgjidhje e re e planifikimit urban i sjell qytetit. Shuma e kritereve të dobishme që sjell një ndërtesë, për nga funksionet, për sa i përket estetikës, për sa i përket hapësirave të reja publike. Kontributi që, si produkt i veprimtarisë së tij, arkitekti i sjell hapësirës përreth, kuptimin me të cilin arkitekti pasuron vendin dhe mjedisin. Ky është për mua kriteri kryesor i cilësisë dhe shuma e të gjitha karakteristikave: funksioni, pamja, krijimi i hapësirave të reja, qasja, hapja, depërtueshmëria. Shuma është si pikët në luftën për cilësi. Sa më shumë pikë, aq më i mirë është objekti. Isshtë një pasurim kaq kompleks i vendit dhe mjedisit ekzistues.
Buzë estetike e cilësisë është absolutisht i njëjti kriter i matshëm si funksionaliteti, komoditeti dhe përballueshmëria. Ky është një faktor psikologjik që përmirëson energjinë e hapësirës përreth. Kur bashkëveproni me një person, duke e rritur vitalitetin e tij, duke i dhënë atij një nivel të caktuar të kënaqësisë estetike, edhe nëse ndodh plotësisht pa vetëdije dhe nënndërgjegjeshëm, ai përsëri përcjell një lloj qëndrimi pozitiv, një përbërës harmonik. Gjendja shpirtërore, energjia e saktë harmonike, e transmetuar, e emetuar nga ndërtesa, është një formë për jetën e njerëzve, për ekzistencën e një qyteti. Dhe mënyra se si krijohen këto korniza i lejon ata të transmetojnë një nivel të caktuar energjie, harmonie ose cilësie gjatë gjithë funksionimit të tyre.
Besoj se kjo është një formulë absolutisht universale. Për më tepër, është po aq e zbatueshme me sukses në çdo drejtim stilistik në të cilin punon arkitekti. Në çdo stil, në çdo drejtim, ju mund të bëni një projekt me cilësi të lartë - harmonike ose me cilësi të ulët - jo-harmonik. Dhe madje edhe në drejtime të tilla, në shikim të parë, disharmoni: konstruktivizmi dhe modernizmi i mprehtë ose bionika - ata gjithashtu kanë ligjet e tyre të brendshme të harmonisë që përcaktojnë se çfarë theksi bëhet, si një person dhe e gjithë hapësira akordohen në rezultatin përfundimtar të perceptimit. Edhe thekset e ndritshme, tërheqëse të vëmendjes në një mjedis urban, nëse vendosen saktësisht, në mënyrë të përshtatshme, si një pikturë kryesore në një pjatë të kuzhinës, ato përmbushin rolin dhe punën e tyre për cilësinë e përgjithshme të hapësirës.
Sipas mendimit tim, ka të paktën tre kushte nën të cilat një nivel i caktuar i cilësisë tashmë mund të garantohet. Prania e një projekti cilësor, veçanërisht në realitetet ruse. Kjo është, rregulli i parë është që fillimisht të zgjidhni dhe vendosni të ashtuquajturat zgjidhje të pathyeshme, të thjeshta, por efektive dhe bindëse. Së pari, ato janë shumë më të vështira për t'u prishur, dhe së dyti, nga vetë pamja e tyre ata tashmë duken të plotë dhe të kuptueshëm për të gjithë pjesëmarrësit në proces: zhvilluesit, investitorët, ndërtuesit, autoritetet e qytetit. Detyra tjetër e arkitektit, si dirigjent ose drejtor i të gjithë procesit, është të shpjegojë se këto zgjidhje korrespondojnë me detyrën sa më shumë që të jetë e mundur, dhe se të gjithë pjesëmarrësit në proces do të marrin efektin maksimal pozitiv prej tyre, të marrin përfitimi i vet, kënaqësia e tyre: financiare, morale, administrative. Kjo do të thotë, të përcaktohen zgjidhje të qarta, të thjeshta dhe bindëse, për të bindur të gjithë pjesëmarrësit në proces se, pasi kanë zbatuar këto vendime, ata do të arrijnë rezultatin sa më me efikasitet, secili në fushën e tij. Dhe e treta është të sigurohemi në të gjitha fazat e projektit që këto zgjidhje të zbatohen me një humbje minimale të cilësisë së konceptit origjinal.
Dhe arkitektura e fortë e vërtetë është një arkitekturë e gjallë, në zhvillim e sipër që mund t'i nënshtrohet zhvillimit, transformimit të mëtejshëm, i cili mbart një embrion të fortë fillestar, të aftë për të pasuruar, ndryshuar, degëzuar. Por në të njëjtën kohë, një fillim i fortë racional dhe bindës - mbetet, dhe tashmë ofron një justifikim të tillë ontologjik për të gjithë hapat e mëtejshëm, të gjitha vendimet e mëtejshme.
Ky është një proces krijues krijues - rritje e mëtejshme, evolucion, zhvillim i projektit. Si embrion, ai është gjithashtu një person, por duhet të zhvillohet më tej. Të gjitha fazat e hartimit janë një proces normal, i plotë i zhvillimit të projektit: nga fillimi deri në zbatim. Një gjë tjetër është se është shumë më e vështirë të bindësh anëtarët më pak krijues të ekipit për ndryshime të vazhdueshme evolucionare. Konstruktorët, nënkontraktorët - u pëlqen të kenë gjithçka gati. Por mendimi i një arkitekti gjithmonë, të paktën për mua, funksionon në një mënyrë evolucionare. Prandaj, nga njëra anë, në fazën fillestare është shumë e rëndësishme të sigurohet një kokërr e fortë, e qartë, e ashtuquajtura mbi-ide e projektit, dhe pastaj, nëse ekziston një mbi-ide e qartë, ajo është si shpirti i një ndërtese, i çdo projekti. Nëse ekziston një shpirt, ekziston një imazh, rreth tij tashmë është e mundur të mbështillen kuptimet në shtresa. Ai menjëherë jep një shpjegim të të gjitha zgjidhjeve, nga planifikimi urban deri në detajet e fasadës, peizazhit … Duke krijuar një super-ide, ju mund të qetësoheni në diçka, të relaksoheni dhe tashmë logjikisht nga kjo ide se si të nxjerrni shtresa të reja të pasurimit të projektit nga topi, domethënë, të gjitha fazat: zgjidhje funksionale, dekorim, përmirësim - gjithçka funksionon për idenë. Nga kjo pikëpamje, më pëlqen qasja e Herzog dhe de Meuron - ata bëjnë një projekt në një pritje, një ide, ata e kanë shprehur këtë posaçërisht. Dhe duke pasur çelësin e projektit - si kodi i dizajnit të projektit - ai pastaj shfaqet në të gjitha elementet e tij.
Sipas mendimit tim, nga projektet tona të fundit, kompleksi shumëfunksional "Oqeani" është mbështetur me sukses mjaft mirë. Atje struktura e fasadës - ekziston një imazh i përgjithshëm, ose struktura e një peme, ose valët, ajo shkon në mure, në trotuar, ka një lloj bërthame të qartë të ngurtë të ndërtesës.
Ose aeroporti në Perm, i cili tani është duke përfunduar. Ekziston një super-ide e projektit, në disa mënyra shpirti i tij është i ashtuquajturi krahu i engjëllit. Në fasadën kryesore ka ose një tendë gjigande, ose me të vërtetë dy krahë të vërtetë, që i bëjnë jehonë skulpturave të famshme prej druri Permian, por në të njëjtën kohë të bëra duke përdorur teknologji moderne, të ballafaquara me metal të artë, i cili jehon në mënyrë të padukshme të drurit. Dhe ky krah i madh engjëllor u bë çelësi i projektit, në të njëjtën mënyrë.
Në çdo kohë, në çdo epokë, në çdo qytet, ekzistonte një parim i një hapësire kaq cilësore, të pasur me përshtypje: vizuale, emocionale, hapësinore. Sa më shumë mundësi që ofron një ndërtesë për përdorimin e një objekti, aq më i mirë është produkti i veprimtarisë së këtij apo atij arkitekti. Nëse një projekt fton të bëjë kontakt, të shijojë vizualisht, të eksplorojë këtë hapësirë, atëherë ai pasuron qytetin. Dhe tashmë ideja, prania e shpirtit, është e lexueshme ose absolutisht intuitive, objekti tërheq, objekti është interesant, ju doni ta shikoni, doni të kuptoni se si bëhet. Për më tepër, kjo është në çdo drejtim stilistik, duke përfshirë lëvizjen neoklasike në arkitekturën ruse. Edhe atje mund të shihet një rrjedhë e gjallë, një parim i gjallë. Kjo është, klasikët janë vetëm një gjuhë, një instrument, i cili gjithashtu krijon një numër shumë të pasur të përvojave hapësinore. Dhe duhet ta pranoj sinqerisht, duke qenë një ithtar i vendosur i arkitekturës moderne, se për sa i përket numrit të përshtypjeve hapësinore, klasikët e tillë modernë të gjallë mund të tejkalojnë shumë ato moderne. Ajo ka një gjuhë shprehëse shumë më të pasur që është zhvilluar gjatë mijëvjeçarëve. E imja e vërtetë në dhe ideja e arkitekturës cilësore, cilësia për mua është e barabartë - e gjallë.
Dhe gjëja kryesore për ne ishte imazhi i gjallë i hapësirës, dëshira për të bashkëvepruar me shtëpinë dhe hapësirën përreth: ato kritere që lejojnë që shikuesi të përfshihet në bashkëveprim me arkitekturën. Unë besoj se në çdo stil, në çdo drejtim dhe shkallë, nëse ekziston aftësia e arkitekturës për të përfshirë banorët, një person atje, për ta akorduar atë në bashkëveprim, stimuluar kërkimin, me fjalë të tjera, për të tërhequr vëmendjen dhe për t'u përfshirë në procesin hapësinor, atëherë arkitektura është e gjallë Kjo do të thotë që, si parazgjedhje, pasuron mjedisin me cilësinë e përvojave hapësinore.
