E quajtur "Evropa", ndërtesa e re e Këshillit Evropian është një mishërim modern i imazhit të një institucioni shtetëror në arkitekturë dhe një shembull i një modeli të qëndrueshëm ndërtimi. Kjo "shtëpi e vendeve anëtare evropiane të BE" doli si një reagim ndaj nevojës për të mbajtur takime të anëtarëve të BE në një vend. Zyrtarët kanë punuar këtu që nga janari 2017.
Ky ndërtim është pritur për dhjetë vjet; u ndërtua me një vonesë prej 21 muajsh dhe me një buxhet në dukje të rritur. Kostoja totale e ndërtimit është 321 milion euro dhe vlerësimi fillestar është 240 milion, por kjo nuk ishte një tejkalim i shumës së planifikuar fillimisht, por vetëm një pasojë e indeksimit të vlerësimit duke marrë parasysh inflacionin. Dizajni origjinal i Europës çoi në vonesa në ndërtim si dhe në probleme pagese. Sidoqoftë, buxheti i selisë së re të Bashkimit Evropian ende doli të jetë shumë më modest sesa kostoja.
ndërtesa e re e NATO-s, e vendosur në anën tjetër të Brukselit: në rastin e tij, ne po flasim për një shumë prej rreth një miliard euro.
Raste të tilla janë bërë të zakonshme në kontekstin evropian. Parashikimet joreale të kostos dhe kohës së ndërtimit janë një problem i zakonshëm me urdhrat qeveritarë. Mjafton të kujtohet
Filarmonia e Parisit e Jean Nouvel, e cila u nënvlerësua tre herë, ose Filarmonia Herzog & de Meuron në Hamburg, ndërtimi i së cilës zgjati shtatë vjet më shumë sesa ishte planifikuar. Kërkesa për inovacion dhe karakteristikë unike e projekteve të tilla zakonisht lind në bazë të ambicieve politike që nuk parashikojnë në mënyrë adekuate kostot ose madje i detyrojnë ata t'i fshehin ato qëllimisht. Por gjithnjë e më shpesh, urdhrat ambiciozë të qeverisë përballen me realitetin e krizës, gjë që vë në dyshim këtë qasje të arkitekturës.
Shpenzimet e rritura për ndërtimin e Këshillit Evropian nuk i shpëtuan vëmendjes së euroskeptikëve dhe u bënë një arsye tjetër për polemikë në shtyp. Për shembull, gazeta gjermane Bild dënoi thirrjet e Presidentit të BE Herman Van Rompuy për të kursyer burime, të cilat u bënë paralelisht me prezantimin e ndërtesës. Për këtë arsye, botimet britanike e kanë quajtur Bashkimin Evropian "një organ burokratik që shpenzon shuma ekstravagante"; e përditshmja popullore Daily Mail, e cila mbështeste Brexit, nuk e vlerësoi këtë risi arkitektonike (dhe veçanërisht koston e saj), duke shkruar se "ndërtesa është bërë një nga simbolet më të dukshme të mbeturinave". Në vitin 2011, Kryeministri Britanik David Cameron komentoi për papërshtatshmërinë e ndërtimit të kësaj strukture në kontekstin e krizës dhe mori iniciativën për të ngrirë buxhetin e BE për zbatimin e projekteve të tilla.
Sidoqoftë, nëse kujtojmë sfondin e projektit, ideja e krijimit të një hapësire të re për mbledhjet e Këshillit nuk u shfaq dje, dhe situata në kontinent ishte krejtësisht e ndryshme atëherë. Në 2001, vendet anëtare të BE, përfshirë Britaninë, e cila më vonë dënoi projektin, mbështetën nismën për të ndërtuar një seli të re për Këshillin. Ndërtesa e saj e mëparshme, Justus Lipsius, është tre herë më e vogël se Evropa e re: ishte projektuar në mesin e viteve 1980, kur Jacques Chirac ende nuk kishte propozuar të mbante të gjitha takimet në Bruksel dhe BE po përgatitej të ngrihej në 12 ose madje 15 anëtarë, por jo deri në 28.
Por pas Traktatit të Nicës në 2004, Brukseli u caktua zyrtarisht kryeqyteti i BE dhe u bë e qartë se qyteti nuk ka hapësirë për të gjitha aktivitetet e nevojshme. Shteti belg, si klient, organizoi një konkurs ndërkombëtar për ndërtesën e re; në janar 2005, u zgjodhën 25 projekte, gjashtë prej të cilave arritën në finale. Sipas rezultateve të fazës së dytë të konkursit, e cila zgjati tre muaj, projekti madhështor prej 71 mijë metra katrorë iu besua arkitektëve belgë Philippe Samyn dhe partnerëve në bashkëpunim me studion Valle Progettazioni (Itali) dhe inxhinierët Buro Happold (Britania e Madhe).
Një nga kriteret konkurruese ishte përputhja e projektit me parimet e zhvillimit të qëndrueshëm. "Ne duhej të hartonim projektin me një vetëdije mjedisore dhe në të njëjtën kohë të krijonim një simbol arkitektonik", kujton Philippe Samen. Imazhi i ndërtesës është një "llambë në një abazhur xhami", siç autori e quajti vëllimin e tij elipsoid brenda një kubi transparent, i cili ndriçon Lagjen Evropiane gjatë natës në një zonë të pafat të urbanizuar. Selia është e vendosur në "geto administrative", një territor i gjerë monofunksional pa një karakter të qartë, i cili shtrihet mbi tre kilometra katrorë. 100 mijë eurokratë punojnë këtu çdo ditë. Për banorët e qytetit, kjo është një pjesë pa fytyrë e Brukselit, e cila vuan nga mungesa e origjinalitetit, e cila shkaktohet nga vartësia e plotë e arkitekturës së zyrës ndaj konsideratave financiare.
“Si rregull, strukturat e kësaj rëndësie, për shembull, Shtëpia e Bardhë, janë vendosur në bazën e një kilometri perspektivë, sipas parimit të Versajës. Në rastin e këtij projekti, Këshilli Evropian vendosi ta vendosë ndërtesën në një vend arkitektonikisht të paharrueshëm. Ndërtesa është e vendosur përgjatë Rue de Law (rue de Lois), e cila, duhet theksuar, është një "kanal rrjedhjeje" për makinat. Shtë një gjest i modestisë prekëse,”thotë Samen.
Ndërtimi i këtij objekti ishte një proces i gjatë dhe i mundimshëm me një kompleksitet të rrallë. Në shumë faza, ka pasur një kërkim për zgjidhje origjinale. Kështu, ndërtesa është e pajisur me përbërës të ndryshëm mjedisorë. Kulmi është i mbuluar plotësisht me panele diellore, është krijuar një sistem për mbledhjen dhe ruajtjen e ujit të shiut, i cili hyn në pajisjet sanitare; në brendësi, niveli i lagështisë, ndriçimit dhe temperaturës së ajrit kontrollohen nga pajisje speciale. Struktura e fasadës është optimizuar, e cila zvogëlon sasinë e çelikut të përdorur me 30% krahasuar me zgjidhjet tradicionale. Jo më kot Philippe Samen shpesh kujton profesionin e tij të dyfishtë - një arkitekt dhe një inxhinier, duke vërejtur se arkitektura është arti i inxhinierisë.
Ndërtesa përbëhet nga dy pjesë: siç shpjegon arkitekti, ajo u bë me qëllim që të ndërthurte trashëgiminë kulturore me modernizmin. Ndërtesa e re është ngjitur me monumentin historik të rinovuar Art Deco - Pallatin e Rezidencës. Ky kompleks unik banimi me 180 apartamente luksoze, i ndërtuar në vitet 1920 nga arkitekti zviceran Michel Polak, përfshinte shumë "ambiente shërbimi" interesante: një teatër me 516 vende, një restorant panoramik, dhoma takimesh, një pishinë, banjë turke, një skermë sallë dhe madje edhe një fushë tenisi në tavanë. Në projektin e tij, Philippe Samen mbajti fasadat origjinale dhe një pjesë të brendshme. Brenda kompleksit të hollë, ai strehoi zyrën e Presidentit të Bashkimit Evropian dhe zyrat e delegacioneve kombëtare.
"Detyra e një arkitekti është të organizojë zbrazëtirën që ndodh gjatë procesit të ndërtimit." Krahët me tetë nivele të Pallatit të Rezidencës janë shtatë metra të gjerë dhe formojnë një oborr të gjerë katror me një anë prej 70 metrash. Duke ndjekur kufizimet e përshkruara për vendin dhe udhëzimet e planit të qytetit, arkitekti plotësoi boshllëkun midis dy krahëve të bllokut në formë L të monumentit me një vëllim kub. Pastaj ai vendosi me delikatesë elipsoidin në këtë kub; boshllëku midis këtyre trupave gjeometrikë formon një atrium me hollin kryesor dhe akomodon kalimet ndërmjet niveleve të ndryshme.
Sipas Samen, forma e amforës së "llambës" nuk diktohej nga preferencat estetike, por, mbi të gjitha, nga kufizimet funksionale dhe të dizajnit. “Kjo formë ka lindur për dy arsye: së pari, hapësirat funksionale … herë zgjerohen dhe herë zvogëlohen në nivele të ndryshme. … Baza e ngushtë e ndriçuesit shpjegohet me faktin se ne nuk mund të mbështeteshim në të gjithë zonën e vendit për shkak të tunelit hekurudhor Schumann që kalonte afër ". Ky vëllim është si një kuti gjigande votimi. Baza e saj e ngushtë është hapësira minimale e nevojshme për një sallë konferencash për shtyp në nivelin +1, dhe shtrëngimi më i vogël i sipërm është dhoma e ngrënies për 50 persona në nivelin +11. Niveli më i gjerë - +3 dhe +5 - është një sallë e madhe për 250 persona.
Nga jashtë, ndërtesa duket si njëekran mbrojtës i tejdukshëm, pas të cilit është e mundur të dallosh konturin e "llambës", të mbrojtur nga ndikimet e jashtme. Fasada e dyfishtë e bërë nga xhami ekstra-transparent është e trashë 2.70 metra: kjo "tampon" mbron pjesën e brendshme sa më shumë të jetë e mundur nga zhurma e trafikut dhe siguron izolim termik.
Predha e jashtme është e organizuar si një jorgan lara-lara: përbëhet nga 3,750 korniza druri të dritareve që vijnë nga 28 vendet që përbënin Bashkimin Evropian para se MB të largohej nga BE. Kornizat e lisit u mblodhën gjatë rinovimit ose shkatërrimit në vendet e shumta të ndërtimit në Evropë dhe u përdorën përsëri në Bruksel. “Këto profile të vjetra origjinale janë lëmuar, pastruar, rindërtuar, llakuar dhe vendosur në korniza të mëdha çeliku inox (5.40m me 3.54m - shënim ND) për të formuar pjesën e përparme të fasadës. Kjo është për të promovuar idenë e riciklimit të materialeve, si dhe një haraç për artizanatin dhe diversitetin kulturor në Evropë, "shpjegon Samen. Fasada e ndërtesës simbolikisht mishëron idenë e pjesëmarrjes së barabartë të të gjithë anëtarëve të BE në menaxhimin e unionit dhe synon të përputhet me moton "uniteti në diversitet".
"Një nga qëllimet e mia kryesore ishte ta bëja këtë ndërtesë argëtuese, pasi struktura të tilla zakonisht janë pa kuptim të frikshme", pranon arkitekti. Ashtu si fasada, veshjet e brendshme me shumë ngjyra formojnë parimin e një kaleidoskopi. Dekorimi i brendshëm është rezultat i bashkëpunimit midis një arkitekti dhe një artisti. "Vendosa ta ftoj Georges Meuran të krijoj një himn gëzimi", dhe gjithashtu sepse "aftësia e tij për të kombinuar sheshe, drejtkëndësha dhe ngjyra në një alkimi të veçantë që krijon një hapësirë miqësie dhe mikpritjeje", thotë Philippe Samen. "Doja të gëzoja krerët e shteteve që vijnë në Bruksel për të zgjidhur enigma të pazgjidhshme." Çuditërisht, u bë një kaleidoskop i ngjashëm me ngjyra
Rem Koolhaas 10 vjet më parë në projektin e flamurit të Evropës - bazuar në 28 flamuj të vendeve anëtare të BE-së.
Një nga kërkesat më të rëndësishme për projektin ishte ofrimi i ndërtesës me nivelin e duhur të sigurisë për mbajtjen e ngjarjeve në nivelin më të lartë. Pas sulmit terrorist në 11 shtator 2001, normat e reja u futën në institucionet shtetërore të këtij lloji: për shembull, kati i parë nuk mund të strehojë më funksione tregtare, të cilat, natyrisht, formojnë natyrën e mbyllur të rrugës. "Evropa është padyshim një ndërtesë tërheqëse, është më argëtuese se të tjerat, por ka të njëjtat disavantazhe si të gjitha institucionet evropiane: shpreh një hapësirë të mbyllur publike që tregon distancën midis BE-së dhe qytetarëve të saj," thotë Marco Schmitt (Marco Schmitt), arkitekt dhe anëtar i Shoqatës Evropiane të Tremujorit në Bruksel. Ai tërheq vëmendjen për faktin se hyrja në ndërtesë është e ngushtë dhe e rregulluar në pjesën e ulur të ndërtesës dhe kërkesat për të siguruar sigurinë kanë mbizotëruar mbi sigurimin e hapësirës publike për banorët e qytetit. Gjithashtu, për arsye sigurie, ndërtesa është e mbyllur për publikun përveç një herë në vit, në maj - me rastin e Ditës së Evropës.
Selia e re e Këshillit Evropian është një përpjekje për të krijuar një simbol modern të një institucioni shtetëror me anë të arkitekturës. Evropa aktualisht është në një fazë kalimtare, kur çështja e imazhit të BE-së dhe zbatimi i saj nuk është përcaktuar plotësisht. Siç është vërejtur në vitin 2001
në eksplorimin e tij të identitetit evropian, Rem Koolhaas, "materializimi" i Evropës në Bruksel ndodh pa një qëllim të qartë arkitektonik dhe qartësi estetike; tashmë në atë kohë ai vuri në dukje mungesën e një simboli të fuqishëm. Në të njëjtin studim, Umberto Eco paraqiti një version tjetër, duke preferuar idenë e një "kapitali të butë": ai krahasoi Bashkimin Evropian me një rrjet informacioni, ku Brukseli luan rolin e një serveri. “Më duket qesharake kur dëgjoj se Brukseli ka nevojë për një strukturë të madhe si Colosseum ose Empire State Building! Evropa duhet të gjejë një gjuhë më horizontale që pasqyron ndryshimet dhe dialogun midis kulturave, në vend të gjuhës së hierarkisë, "tha Eco.
Nga ana tjetër, grafisti belg Eduard De Landtsheer shpreh një mendim tjetër, më pragmatik, në pikëpyetje në pikëpyetje të projekteve ambicioze: “Sot Evropës i mungon forca përballë një krize të thellë. Nuk do ta gjejmë fytyrën tonë përmes ndërtimit të monumenteve madhështore!"
