Çfarëdo që të thotë Profesor Preobrazhensky, Izvestia ishte gazeta e parë zyrtare Sovjetike në kuptimin e drejtpërdrejtë - Sovjetikët e Petrogradit botuan numrin e tyre të parë të nesërmen e revolucionit të Shkurtit. Pastaj ata planifikuan të luftonin për Asamblenë Kushtetuese, por pas shpërndarjes së tij dhe transferimit të kryeqytetit, ata u transferuan në Moskë dhe u bënë organi kryesor i shtypit i pushtetit ekzekutiv, Komiteti Ekzekutiv Qendror dhe Komiteti Qendror Ekzekutiv Gjith-Rus, në kontrast me partinë bolshevike Pravda. Gjë që ishte pak më pak prestigjioze, por edhe e nderuar. Për disa kohë gazeta u botua në shtypshkronjën Sytinsk pranë Manastirit të Pasionit. Por gazetat ishin të rëndësishme për qeverinë e re, dhe shumë shpejt, në vitet 1924-1925, u mbajt një konkurs për projektin e një ndërtese të re arkitekture. Fituesi ishte Grigory Borisovich Barkhin, i cili ndërtoi një shtëpi të re për Izvestia afër shtypshkronjës së vjetër në rreth një vit e gjysmë së bashku me djalin e tij Mikhail. Grigory Barkhin nuk ishte në kuptimin e plotë një arkitekt revolucionar, ai përkundrazi iu bashkua konstruktivizmit (megjithatë, shumë e bënë këtë, për shembull, i njëjti Ivan Fomin). Para revolucionit, Barkhin u diplomua në Akademinë e Arteve dhe, së bashku me Roman Klein, ndërtuan ndërtesën neoklasike të Muzeut të Arteve të Bukura të Moskës, Muzeu aktual Pushkin.
Sidoqoftë, projekti fitues, i cili fillimisht ishte menduar të ndërtohej në perëndim, në cep të Bulevardeve Tverskaya dhe Strastnoy, ishte një kullë dymbëdhjetë katëshe mjaft e shpejtë, e ngjashme me projektin e njohur të Leningradskaya Pravda nga Vesnins. Kulla supozohej të argumentonte me këmbanën e Manastirit të Pasionuar, e cila nuk ishte planifikuar të prishej në 1925. Por sipas planit aktual aktual të qytetit "Moska e Re" në zonën Strastnoy, pothuajse si tani, kufizimet e lartësisë ishin në fuqi - ishte e pamundur të ndërtoheshin më shumë se gjashtë kate. E vetmja gjë që kishte mbetur nga kulla ishte shkalla vertikale me një seri ballkonesh dhe një lozhë e vogël me një orë në qoshe që shikonte në rrugën Tverskaya. Mbishkrimi - "Izvestia" - si rezultat, u vendos horizontalisht.
Izvestia nuk u bë një ikonë e konstruktivizmit, dhe megjithatë ndërtesa u përfshi në të gjithë librat udhëzues tematikë dhe është e njohur mirë si një monument i historisë së avangardës. Në të njëjtën kohë, tema e mbrojtjes, siç ndodh shpesh në kohën tonë, është mjaft e ngushtë: fasadat janë të mbrojtura, dhe brenda ka vetëm zyrën e Bukharin në katin e fundit (ai ishte redaktor i gazetës për tre vjet), plus ajo shkallë me pamje nga sheshi Pushkin, dhe kaq … Ateshtë me fat që Aleksey Ginzburg, stërnipi i Grigory Barkhin dhe nipi i Moisei Ginzburg, trashëgimtari i dy dinastive arkitektonike, i cili ishte po aq i apasionuar pas arkitekturës moderne dhe restaurimit, duke përfshirë monumentet avangardë, duhej të punonte me restaurimin të Izvestia. Alexey Ginzburg ka punuar në lagjen Izvestia për disa vjet, kohët e fundit rivendosja e një fitimi
Shtëpitë e Tyulyaevës në Dmitrovka përballë Lenkom, e dyta ishte Izvestia, punojnë me ndërtesën e shtypshkronjës Sytinsk dhe pasurinë dykatëshe të Dolgorukov-Bobrinsky në cep të bulevardit dhe Dmitrovka ishte gati e përfunduar. Izvestia në këtë rresht me motori është ndërtesa e vetme e viteve 1920, një monument i avangardës.
Ndërtesa ishte ruajtur mirë dhe ishte lehtësisht e dallueshme edhe para fillimit të punës. Megjithëse shkronjat avangarde u zëvendësuan shpejt nga serifi klasik; çadra, e cila ishte një risi për vitet 1920, gjithashtu u hoq pothuajse menjëherë. Në vitet 1990, ndërtesa u dha me qira për zyra; në të njëjtën mënyrë është planifikuar të përdoret në të ardhmen, si dhe ndërtesa fqinje e gazetës, e cila u zgjerua në fund të viteve 1970.
Një nga shtrembërimet kryesore të qëllimit të autorit ishin dritaret e restoranteve në katin e parë të shpuara nga hyrjet në rrugë. Dhe megjithëse tani, me shumë gjasa, restorantet do të vendosen edhe këtu, Alexei Ginzburg arriti të kthente vitrinat e dritareve të poshtme në pamjen e tyre origjinale: tani ka vetëm një hyrje, përmes hyrjes kryesore. Dritaret e gjera të ulta kishin për qëllim të ndriçonin dyshemenë e poshtme gjysmë-bodrum të mensës së punëtorëve të gazetës: ata që ecin përgjatë fasadës kryesore tani, ndërsa restorantet nuk janë vendosur ende, mund ta shohin qartë hapësirën e saj. Ekziston një gjysmë bodrum nën të dy ndërtesat, rrugën dhe oborrin; vetëm në fasadën kryesore jugore ndriçohet përmes dritareve të gjera me pamje nga rruga nën tavan dhe në ndërtesën e ish-oborrit teknik, ku relievi është më i lartë, përmes dritave të dritareve.
Restaurimi, sipas Alexei Ginzburg, nuk është arkeologjik dhe historik, por arkitektonik. Prandaj, jo të gjithë elementët janë restauruar: për shembull, mbishkrimi këndimor konstruktivist i Barkhin, si ora, u ringjall, por vija e drejtimit jo.
Për më tepër, ndërtesa ka marrë disa shtesa moderne, kryesisht ashensorët e rinj në kalimin e mesëm. Sidoqoftë, duhet të mbahet mend se ndërtesa tashmë ishte rindërtuar seriozisht pas luftës: atëherë kalimi midis ndërtesave u zgjerua në perëndim me një holl të gjerë, dhe në oborr, nga veriu, ishte një vëllim shtesë me një bodrum shtuar. Në të njëjtën kohë, dyert u zëvendësuan - me të verdhë të hapur, të tipit Brezhnev; ashensori u zëvendësua nga shkallët kryesore që përballen me fasadën. Shtrirja veriore e pasluftës u çmontua, duke lënë vetëm pjesën e saj të bodrumit. Nga ana tjetër, shtrirja në kalimin midis ndërtesave, u ruajt, ndërsa hyrja e vonë me kazanë të mëdhenj spektakolarë në tavan ishte rregulluar.
Sidoqoftë, Alexei Ginzburg arriti të ruajë dhe rivendosë shumë detaje të rëndësishme. Për shembull, pasi gjetën fragmente të pllakave Metlach në dysheme - të thjeshta, të bardha me futje kaltërosh në cepa, arkitektët urdhëruan një të ngjashëm në Gjermani dhe restauruan dyshemetë e lobeve dhe korridoreve.
Në vend të dyerve të verdha të lehta të pasluftës dhe paneleve të murit, ata zgjodhën ngjyrë kafe të errët, si dhe dorezat e derës që përshtaten me stilin e viteve 1920.
Veçanërisht e rëndësishme është shkalla me pamje nga fasada kryesore - hapësira është shumë e ndritshme, transparente, me dritare të mëdha në dysheme. Duket se është kreshta e dritës e të gjithë ndërtesës, si nga jashtë ashtu edhe nga brenda - nuk është për t'u habitur që arkitektët i kushtuan shumë vëmendje dhe punuan me bizhuteri.
Shkalla e dytë, me pamje nga oborri, është projektuar në frymën e së parës, megjithëse më lakonike - të njëjtat kangjella, e njëjta ngjyrë bezhë e shkallëve nën këmbë.
Por procesi i rivendosjes së lidhjeve origjinale metalike të dritareve me xham të njomur me pamje nga fasada kryesore doli të jetë veçanërisht i vështirë. Kornizat origjinale të mbijetuara ishin të mbuluara me një shtresë bojë shumë të trashë, për ta pastruar atë, duhej një suva rëre me copa qeramike; një sasi e madhe papastërtish është formuar në dysheme. "Deri në gju", pranon arkitekti. Ishte shumë më e lehtë për t'i zëvendësuar ato me dritare me xham të dyfishtë, veçanërisht pasi mbulesat e dritareve nuk kanë asnjë lidhje me objektet e mbrojtjes - por Alexei Ginzburg arriti të insistonte në pastrimin kompetent, megjithëse të mundimshëm, të kornizave origjinale. Disa prej tyre ishin në gjendje të keqe, u zëvendësuan, por kryesisht në katet e sipërme. Janë ruajtur më shumë se gjysma e lidhjeve origjinale të kateve të poshtme, të holla dhe komplekse, me thumba - gjë që është shumë e rëndësishme për ndjenjën e vërtetësisë së ndërtesës.
Lidhjet janë pikturuar me të zeza nga jashtë dhe të bardha nga brenda. Në fasadat, ata formojnë një rrjet të hollë strukturor, ndërsa brenda ata punojnë për të zgjeruar hapësirën dhe për të intensifikuar dritën. Veçanërisht shkallët me shkopin e saj të fshesës në të bardhë gri, dritaret gjigante me xham të njomë për vitet 1920, muret blu të lehta, ngjyra e të cilave u rikthye nga fragmentet e gjetura - duket shumë e lehtë kur shihet nga brenda dhe nga jashtë.
Komponenti i dytë i rëndësishëm i fasadës origjinale është suva e terrazzitit gri të errët të ruajtur dhe pastruar me kujdes nga Grigory Barkhin. U desh një kohë mjaft e gjatë për të zgjedhur një zgjidhje hidrofobike për ta forcuar atë: përbërjet e para nuk përshtateshin, prishnin ngjyrën, duke e bërë atë ose më të errët, pastaj duke shtuar një ngjyrë blu ose madje jeshile , thotë Alexey Ginzburg. Në fund të fundit, ishte e mundur të arrihej një ngjyrë e njëtrajtshme gri duke forcuar fasadën.
Por gri e errët, duke theksuar në mënyrë të kundërt bardhësinë e dritave të brendshme të dukshme përmes dritareve të gjera, fasada kryesore ishte e vetmja pranë ndërtesës Barkhin. Sipas traditës së fundit të shekullit XIX - fillimi i shekujve XX, muret e zjarrit dhe fasadat e oborrit u lanë me tulla, duke kursyer suva të shtrenjta, shpjegon Ginzburg. - Ishte më vonë, pas luftës, të gjithë u pikturuan me bojë vaji.
Në lagjen Izvestia, arkitekti po rikthen "drejtësinë historike" të fasadave të vjetra me tulla. Kështu Alexei Ginzburg bëri si me shtëpinë e Tyulyaeva ashtu edhe me rezidencën fqinje; Të njëjtat mure me tulla u hapën në Izvestia, e ngjashme me punën e avangardës me fqinjët dhe, në fakt, afër shtëpive me kohë të fillimit të shekullit XX. Tulla pastrohet, mbulohet me një tretësirë hidrofobike, tubat e ventilimit të aluminit krejt të ri shtrihen në lartësi, duke theksuar papritur qëllimin teknik brutal të ish-ndërtesës së shtypjes. Vetëm fasada perëndimore e pasluftës në oborr mori një bojë ngjyrë bezhë neutrale.
Duhet thënë se në eksperimentet e Alexei Ginzburg me muret e zjarrit me tulla, rindërtimi historik ndoshta luan rolin më të vogël - është kurioz si një komplot, asgjë më shumë. Shumica e qytetarëve nuk do ta vërejnë. Shumë më domethënëse është domethënia koloristike e kësaj teknike, pa ndonjë përpjekje shtesë duke e kthyer qytetin në një "jorgan të lashtë" të gëzuar, ku sipërfaqet e përparme me ngjyra të fasadave janë "të qepura", mirë ose të mbivendosura në një terrakotë të ndritshme, bazë jetese, i aftë të bashkojë një pronë dykatëshe të Moskës me ballkone prej gize dhe shtëpinë joshëse të Epokës së Argjendit me tipografinë e ashpër të Sovjetikëve të shtetit proletar. Të bashkohesh - dhe ta bësh atë lehtësisht dhe drejtpërdrejt, pasi, mbase, lehtë klasikja delikate Grigory Barkhin zotëronte gjuhën e konstruktivizmit, në një mënyrë të pakuptueshme pa e ndryshuar veten dhe duke mbetur më shumë një arkitekt "fasadë", por i talentuar dhe i ndërgjegjshëm në gjithçka deri në detajin më të vogël.
Me një fjalë, ky restaurim është një përvojë jashtëzakonisht interesante, kryesisht sepse i shkoi arkitektit "trashëgues", i cili ishte i etur për restaurim dhe me ndërgjegje, ashtu si ndërtoi stërgjyshi i tij, i cili restauroi këtu gjithçka që ishte e mundur në rrethanat moderne. Në të vërtetë, në kohën tonë është, si zakonisht, - arkitektët i perceptojnë monumentet më tepër si një barrë të rëndë: ose një ndërlikim i procesit të punës, nëse akoma duhet të ruhen, ose si një barrë për ndërgjegjen e tyre, nëse kanë nevojë për të ngritur një bedel. Shumë arkitektë adhurojnë avangardën, është e vërtetë. Por dikush vetëm bën përsëri, dhe dikush përpiqet të krijojë një kopje në të njëjtin "stil". Nuk është shpesh një arkitekt i zhytur në një problem në një mënyrë të tillë që, pasi të ketë përmbushur shumë nga kërkesat e klientit, të ketë rivendosur, në fund të fundit, një ndërtesë për një funksion tjetër, të ruajë maksimumin e origjinalit dhe madje të restaurojë diçka. Por rezultati është i lehtë për t’u lexuar: në zonën Pushkinskaya, falë përpjekjeve të Alexei Ginzburg, një version i ri i Moskës po rritet ngadalë. Qyteti që kemi humbur. Dhe kur oborri të peizazhohet dhe kalimet nga harku në hark të hapur, atëherë ne do të jemi në gjendje të vlerësojmë jo vetëm monumentin e restauruar, por edhe atmosferën e krijuar jo nga kilometra stuhie, por nga disa vite punë e menduar. Sidoqoftë, e cila do të duhet të presë.
Për ndërtesën e Izvestia Barkhin shikoni artikullin nga N. N. Bronovitskaya në librin: Monumentet arkitektonike të Moskës. Moskë 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.