Vladimir Belogolovsky është një kritik i arkitekturës dhe kurator i ekspozitave të shumta. Ai jeton në Shtetet e Bashkuara, por organizon ekspozita dhe boton libra në të gjithë botën, duke marrë një interes të veçantë për heronjtë e modernizmit klasik dhe personalitetet e arkitektëve "yje" të fillimit të shekullit 21, periudha e viteve 2000. Ai arrin të flasë me shumë arkitektë të famshëm të "madhësisë së parë", mund të themi se Belogolovsky është një mjeshtër i portreteve të yjeve dhe intervistave monografike. Një libër intervistash, Bisedat me Arkitektët në Epokën e Famshëm, u botua tashmë në 2015 nga DOM Publishers. E dyta aktualisht është duke u përgatitur, si dhe ekspozita e "fjalës së drejtpërdrejtë", ku mund të dëgjoni gurusë të kohëve të fundit, autoriteti i të cilëve ende mban, por me prirje të reja po tërhiqet me shpejtësi në të kaluarën. Ne jemi duke planifikuar të botojmë intervista me Vladimir Belogolovsky - ato që më pas duhet të tingëllojnë në ekspozitë dhe të shfaqen në libër. Ky do të jetë një projekt i veçantë. Përkthimi i intervistës në rusisht - Anton Mizonov.
Vladimir Belogolovsky:
Në fund zyra juaj e vendosur në ndërtesën e ish-fabrikës së çimentos La Fabrica, e ndërtuar këtu në Barcelonë XIX shekulli, fjalë për fjalë mahnitëse. A është ky një projekt historik për ju? A është përfunduar tashmë apo po punoni ende për të?
Ricardo Bofill:
- Jo, ky është edhe më shumë se një projekt historik - kjo është shtëpia ime. Unë kam jetuar dhe punuar këtu për dyzet vjet. Nuk ka mbaruar dhe nuk do të përfundojë kurrë. Arkitektura është përgjithësisht një gjë e tillë që nuk mund të mbarojë; gjatë gjithë kohës diçka po finalizohet, përmirësohet, gjatë gjithë kohës kërkon më shumë punë. Ne e filluam këtë punë me shkatërrim, çmontim, dekonspirim. Sapo pashë këtë strukturë, menjëherë më pëlqeu shumë - më dukej sikur askush nuk e kishte projektuar ndonjëherë. Me kalimin e viteve, ajo u kompletua dhe modifikua ndërsa u shfaqën teknologjitë e reja. Ishte si një haraç për industrinë. Dhe kjo bimë më kujtoi arkitekturën popullore. Më tërhoqi kjo fjalë popullore industriale. Përveç kësaj, kishte disa vende të jashtëzakonshme surrealiste në ndërtesë - shkallët dhe urat që të çonin drejt askund, harqe dhe portikë ku më pak të prisni t'i shihni … Gjithçka filloi me idenë romantike të "sjelljes" së natyrës në këtë industri mbretëria. Të Gjelbrit janë kudo tani. Një "eko-shtresë" e tërë është mbjellë në majë të ish-kompleksit industrial.
Supozova se puna për projektin nuk ka mbaruar akoma, sepse në këtë transformim të ish-fabrikës në shtëpinë dhe zyrën tuaj ka disa momente eklektike, të frymëzuara nga arkitektura industriale "brutale", tradita kombëtare spanjolle, si dhe surrealizmi dhe postmodernizmi
- Po, gjithçka është e saktë, por ajo që ju e quani në këtë rast "postmodernizëm" është më tepër historizëm. Dhe historizmi në arkitekturë shkon kronologjikisht më herët se postmodernizmi. Në atë kohë, unë po jetoja me idenë për të ringjallur disa elemente të arkitekturës katalanase, të tilla si dritaret me hark të zgjatur të Barcelonës mesjetare. E dini, sa herë që kthehem në shtëpi nga vende me një traditë të fortë arkitektonike - qytete në zonën e brendshme japoneze, ose diku në shkretëtirën e Lindjes së Mesme, ose në Itali, unë sjell në shtëpi një pjesë të kësaj tradite me mua dhe mund të gjurmohet në punët e mia të mëvonshme. … Këto kujtime janë shumë të rëndësishme për mua.
– Pra, ju jeni duke rimodeluar vazhdimisht këtë vend?
- Vazhdimisht. Siç thatë, unë jam në procesin e punës për të - dhe kurrë nuk do të ndalet plotësisht. Dhe më pëlqen shumë vetë vendi. Shtë shumë "e papërpunuar", e ashpër dhe e pastër, nuk ka pothuajse asgjë dekorative këtu. Kjo është një botë e tërë në vetvete. Këtu, siç thashë, asgjë nuk ishte projektuar. Kur fillova ta transformoja këtë vend, ideali im ishte një manastir - vendi i përsosur për t'u përqendruar. Dhe ndërsa punoja këtu, unë kam nisur mbi një mijë projekte të tjera.
Kam lexuar që ju përfshini jo vetëm arkitektë dhe dizajnerë, por edhe matematikan, muzikantë, poetë, kineastë, filozofë, sociologë … Na tregoni më shumë rreth kësaj qasjeje “ndërdisiplinore” të arkitekturës
- Arkitektura është një disiplinë profesionale. Nga pikëpamja themelore dhe artistike, arkitektura ka të bëjë me marrëdhëniet hapësirë dhe hapësirë-kohë. Prandaj, arkitekti duhet të marrë parasysh vendndodhjet gjeniale - shpirtin e secilit vend, ADN-në e tij. Arkitektura nuk mund të transferohet thjesht nga një vend në tjetrin. Arkitektura duhet t’i përshtatet vendit. Prandaj, me ndihmën e qasjes time ndërdisiplinore, para së gjithash përpiqem të krijoj projekte të reja, stile të reja. Unë dua të rishpikoj veten time. Unë nuk dua të përsëris veten time ose të përsëris pafund disa forma, të cilat disa arkitektë i mëkatojnë … Unë përpiqem t'i përshtatem kushteve dhe traditave lokale. Arkitektura thjesht duhet të jetë e hapur për disiplina të tjera; ajo nuk mund të ekzistojë e veçuar. Dhe ndërsa të gjitha disiplinat e tjera evoluojnë, arkitektura duhet të mbajë lidhje të ngushta me to në mënyrë që të evoluojë vetë.
– Babai juaj ishte një arkitekt dhe djali juaj është një arkitekt. Na flisni për dinastinë tuaj profesionale. A ishte e pashmangshme ardhja juaj në arkitekturë për ju?
Nuk mendoj se është plotësisht e pashmangshme … Por, po, ka shumë familje këtu në Katalonjë me tradita të forta. Ka familje mjekësh, muzikantësh dhe arkitektësh. Mos harroni se në të kaluarën këto profesione nuk mësoheshin në shkolla ose universitete, dhe kjo është arsyeja pse shumë profesione janë kaluar nga brezi në brez përmes linjave familjare. Babai im ishte një arkitekt dhe zhvillues, dhe ishte prej tij që unë mora njohuritë e mia të para të arkitekturës dhe ndërtimit. Ne udhëtuam në të gjithë Spanjën së bashku për të studiuar arkitekturën kombëtare, ishim në Itali dhe unë bëra projektet e para me babanë tim. Kam mësuar shumë prej tij duke marrë pjesë në projekte. Kam punuar si me ndërtues, ashtu edhe me artizanë vendas; Unë bëra shumë me duart e mia. Unë u ndikova nga shumë ide utopike, kështu që puna ime e hershme ishte në prag të utopisë dhe realitetit.
Cili ishte projekti juaj i parë?
- Unë isha akoma student, isha vetëm tetëmbëdhjetë dhe studiova në Fakultetin e Arkitekturës në Shkollën e Arteve të Bukura në Gjenevë. Pasioni im i parë ishte puna e Frank Lloyd Wright dhe Alvar Aalto. Preka arkitekturën organike, ndërtesat e integruara me natyrën; ndërtesa fasadat e të cilave pasqyrojnë ndërlikimet e strukturës së tyre të brendshme, ose ndërtesa pa fasada fare! Projekti im i parë ishte një shtëpi e vogël mysafirësh në Ibiza, shumë organike, me mure të lakuara të trasha dhe dritare të vogla që pasqyrojnë "shpirtin e vendit". Pastaj bëra projekte për Barcelona, Francë, Algjeri; në Afrikën qendrore dhe në vende të tjera … Në Rusi, Indi, Kinë, Japoni, SHBA … Dhe kudo arkitektura është e ndryshme dhe e ndërlidhur me vendin. Gjëja kryesore që kam mësuar nga këto përvoja të ndryshme është se arkitektura nuk mund të zhvendoset thjesht nga një vend në tjetrin.
Le të kthehemi në kohën kur keni punuar për babanë tuaj në fillim të viteve gjashtëdhjetë dhe keni filluar shumë projekte eksperimentale të strehimit. Ju thatë që në atë kohë nuk ju pëlqente Corbusier për shkak të qyteteve të tij të para-programuara universale. Ju ndërtuat shtëpitë tuaja prototip si Barrio Gaudí në Reus Tarragona (1968), La Muralla Roja në Alicante (1973) dhe Walden-7 (1975) pikërisht këtu pranë zyrës tuaj. Në këto projekte, ju iu drejtuat arkitekturës kombëtare spanjolle dhe
rajonalizmi kritik, apo jo? A ishin këto projekte të hershme tuajat një reagim ndaj modernizmit?
- Unë gjithmonë kam thënë se Corby është i njëjti arkitekt që "vrau" qytetin. Nuk i interesonte aspak historia. Ai e urrente qytetin. Ai donte ta ndante qytetin, ta ndante në zona për strehim, punë, tregti, etj. Ai mendonte për qytetet dhe ndërtesat si makina. Unë gjithmonë kam mbajtur një këndvështrim të kundërt. Secili qytet është një vend shumë më kompleks, konfliktual, vend kontradiktor dhe i egër. Qytetet duhet të riparohen dhe shërohen, jo të shkatërrohen dhe të ndërtohen nga e para. Qytetet u shfaqën dhjetë mijë vjet më parë, por historia nuk ekzistonte për Corbusier. Manifesti i tij drejtohej vetëm drejt së ardhmes. Por është e qartë se njerëzit preferojnë të jetojnë në qendrat historike sesa në zonat e banuara. Unë përpiqem të gjej një alternativë ndaj modernizmit të thjeshtë, duke sjellë shpirtin e qytetit mesdhetar.
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
Na flisni për Walden 7, një projekt utopik bazuar në idenë tuaj për një "Qytet Hapësinor". Ky projekt strehimi me bllok modular shënoi shkëputjen tuaj me racionalistët. A u ndikua nga kompleksi i banimit Habitat 67 i ndërtuar nga Moshe Safdie në Montreal?
- Moshe është shoku im i mirë, dhe ne ndanim ide, por nuk mendoj se ai ndikoi tek unë ose unë ndikova tek ai, të paktën jo drejtpërdrejt. Unë fillova të eksperimentoja me idenë e Space City, një projekt modular strehimi në Madrid, shumë kohë para se të takoja Safdie. Ai eksperimentoi kryesisht me aspektet teknologjike, ndërsa unë më interesonin aspektet sociale të arkitekturës modulare.
Për mua, Walden 7 ishte një mënyrë për të ofruar një lloj të ri të komunitetit lokal me shumë hapësira publike, kopshte publike dhe private. Ideja ishte që të krijoheshin grupe blloqesh banimi të grupuara rreth oborreve të mëdha të hapura me fleksibilitet dhe potencial të madh për rritjen dhe zhvillimin e familjeve, dhe u bë një model i ri i ndërveprimit shoqëror. Projekti u krijua jo vetëm për një familje klasike, por edhe për komunat, çiftet pa fëmijë dhe vetëm beqarët. Kështu e kuptoj strehimin modular. Të gjitha njësitë janë ndërtuar nga module katrore, duke lejuar qiramarrësit të zgjerohen nga studiot me një modul në apartamente me shumë module - si horizontale ashtu edhe vertikale. Tani, dyzet vjet më vonë, ne shohim se si familja tradicionale Spanjolle fillimisht shumë e ashpër ka evoluar në shumë mundësi për të jetuar së bashku. Projekti ishte gjithashtu i suksesshëm sepse unë personalisht mbikëqyrja jo vetëm projektin, por edhe blerjen e tokës, zhvillimin, financimin dhe mbikëqyrjen e ndërtimit.
Duke folur për Walden-7 dhe projekte të tjera të hershme eksperimentale, ju thatë se secili prej tyre ishte individual, sepse nuk donit të jepnit thjesht arkitekturë "të bukur", ju deshët të eksperimentoni. A mund të na tregoni më shumë për këtë?
- Më pëlqen arkitektura, e thjeshtë, e bazuar në forma natyrore, e ndërtuar nga materiale fisnike por të lira. Nuk më pëlqen teprimet, luksi, format e pasura dhe materialet e shtrenjta. Unë e dua arkitekturën minimaliste dhe sensuale. Gjëja kryesore në arkitekturë është procesi. Dhe metodologjia është një përbërës kryesor i procesit krijues. Nuk ka ndonjë metodë të koduar në mënyrë të vështirë. Secili projekt ka nevojë për metodën e tij. Disa projekte bazohen në disa ide të dhëna, dhe disa në vetë procesin.
Por ajo që ju përshkruani është shumë e ndryshme nga banesat sociale neoklasike që keni ndërtuar në Francë në fillim të viteve tetëdhjetë. Ata kanë shumë detaje luksoze, madje edhe të tepërta. Po flas për qytetet e reja satelitore të Parisit dhe zhvillimin e Antigonesë në Montpellier në jug të Francës. A nuk jeni përpjekur të arrini ndjenjën e vendeve të pasura, të bukura, luksoze në këto projekte? A nuk dëshironit të arrinit një lloj përsosmërie, për të krijuar një "qytet ideal" për jetën?
- Për këtë po flas! Vende të ndryshme, periudha të ndryshme të karrierës time krijuese dhanë përgjigje të ndryshme dhe projekte të ndryshme. Ndërsa punoja për ato ndërtesa banimi franceze, pyeta një pyetje - pse janë qytetet historike më të bukura se ato moderne? Dhe unë doja të provoja se e kundërta është gjithashtu e mundur. Unë eksperimentova me idetë e strehimit të bllokut të gatshëm dhe vendosa se si të siguroja strehim për numrin e madh të migrantëve që vërshuan në Francë në atë moment. Ndërsa punoja në këto projekte, vizitova fabrika dhe fabrika duke eksperimentuar me blloqe të përfunduara. Në mënyrë që ndërtimi i një qyteti të tillë të jetë ekonomik, duhet të ketë shumë elementë të përsëritur në teknologjinë e ndërtimit të tij. E kuptova që idea e përsëritjes nuk ishte aspak e huaj për periudhën klasike - dhe me çdo përsëritje ky apo ai element bëhej gjithnjë e më i mirë. Prandaj, në vitet tetëdhjetë, ne u morëm kryesisht me rishpikjen e leksikut të një qyteti modern, ku u përpoqëm të ritregonim historinë në gjuhën e teknologjive moderne në atë kohë. Arkitektura klasike është bërë burimi im kryesor i frymëzimit. Pastaj filluam të zhvillojmë zona të tjera të krijimit të qyteteve moderne.
A doni të thoni që keni studiuar fjalorin klasik sepse nuk ishit të kënaqur me projektet tuaja të ndërtuara në vitet gjashtëdhjetë dhe shtatëdhjetë? Kam dëgjuar që ju iu referuat projekteve tuaja të hershme si gabime. Pse
- importantshtë e rëndësishme që një motor të funksionojë gjithmonë brenda jush, duke provokuar ndryshime dhe, si rezultat, evolucion. Dhe pakënaqësia e shëndetshme me punën tuaj është një mënyrë e mirë për të mbajtur këtë motor nga ngecja. Sa për veprat e mia të hershme nga vitet gjashtëdhjetë dhe shtatëdhjetë, ato ishin interesante në mënyrën e tyre, por kur unë hasa shumë më tepër rreth Në një shkallë më të gjerë urbane, të tilla si në Francë dhe pjesë të tjera të botës, idetë e këtyre projekteve të hershme ndaluan së funksionuari. Përsëri, shumë arkitektë përsërisin veten e tyre pikërisht sepse nuk janë mjaft kritikë ndaj punës së tyre; ata vazhdojnë të ndërtojnë të njëjtin projekt në të gjithë botën. Ata zhvillojnë stilin e tyre. Ata nuk evoluojnë. Nuk më pëlqejnë njerëzit e kënaqur. Preferoj të jem kritike ndaj vetes.
Njëherë thatë që ishit një nga pionierët e postmodernizmit. Por posa postmodernizmi u bë një stil i vendosur, ai pushoi së interesuari ju. A është kështu?
- Po tamam. Në atë kohë, ne as nuk kishim emër për këtë lëvizje, por, në një mënyrë apo në një tjetër, ideja ime ishte të riktheja disa elemente historike të arkitekturës, ato tradita që u "prerë" në vitet njëzet e tridhjetë. Pastaj arkitektura u bë një tabula rasa, duke u përpjekur të fillonte gjithçka nga e para. Historia u ndalua dhe e gjithë bota ndoqi verbërisht Corbusier dhe Mies van der Rohe. Kështu që kthimi ynë në histori u prit mirë. Por kur postmodernizmi ndodhi dhe fitoi popullaritet në Shtetet e Bashkuara dhe në të gjithë botën, ai u bë thjesht një stil tjetër. Dhe me kalimin e kohës, ai u bë ironik dhe madje vulgar. Sapo u kthye në një lëvizje, unë pushova së interesuari për të.
Ju e quani veprën që keni bërë në vitet tetëdhjetë "klasicizëm modern" - në krahasim me postmodernizmin. Pse
- Postmodernizmi u bë i njohur pas Bienales së Venecias në 1980, dhe për një kohë të gjithë ishin të fiksuar fjalë për fjalë me të. Por së shpejti kuptova se isha i interesuar në arkitekturën moderne, para së gjithash, tërheqjen e saj drejt paraqitjeve racionale dhe metodave të minimalizmit. Por unë gjithashtu isha i interesuar për arkitekturën klasike, dhe vendosa të ndërthur këto dy interesa. Nuk më interesonte neoklasicizmi, e gjithë çështja e së cilës është transferimi i rregullave akademike të arkitekturës klasike në ndërtimin modern - vazhdimisht përsëritet, mërzia është e vdekshme! Dhe u përpoqa të ndërthur më të mirën e modernizmit dhe më të mirën e stileve klasike. Akoma më pëlqen arkitektura klasike. Më pëlqen koncepti i sekuencës së hapësirave, sistemi i proporcioneve, i zhvilluar në të dhe përpjekja e saj për idealin, edhe nëse është e paarritshme. Dhe më e rëndësishmja, ajo është akoma arkitektura e kulturës, që kundërshton arkitekturën barbare pa rregulla, arkitekturën e kaosit dhe shkatërrimit - dekonstruksionin. Më pëlqen arkitektura që sjell një ndjenjë paqeje dhe harmonie. Por sot përpiqem të mos ndjek një stil të veçantë. Unë nuk jam frymëzuar nga leksiku i arkitekturës klasike - vetëm fryma e saj. Ne prezantojmë teknologji të reja, eko-koncepte dhe sjellim historinë tonë për të "shkruar" arkitekturën tonë si një romancier. Dhe nuk më pëlqen vërtet hapësira dinamike, ultra-moderne. Unë nuk jam veçanërisht i impresionuar nga të gjitha këto diagonale, mure të pjerrëta ose të lakuara. Më pëlqen hapësira të thjeshta dhe të ekuilibruara. Nuk më pëlqen tensioni …
E vërtetë? Por hapësira në të cilën po flasim këtu dhe e gjithë fabrika e rindërtuar nga ju është e bukur pikërisht për dinamizmin e saj, për të mos përmendur faktin që unë nuk kam parë asnjë mur të vetëm këtu. Vend i mrekullueshem
- Po, është dinamike, por në të njëjtën kohë e qetë dhe e ekuilibruar. Sigurisht, unë e dua arkitekturën dinamike. Më pëlqen Baroku dhe Borromini, por arkitektura këtu është shumë organike dhe e kontrolluar - ekziston një ndjenjë e qartë e shkallës dhe harmonisë si midis pjesëve individuale, ashtu edhe midis pjesëve dhe tërësisë. Ky nuk është ndonjë "improvizim i xhazit". Shkalla është veçanërisht e rëndësishme - jo vetëm për ndërtesat individuale, por edhe për qytetet. Francesco di Giorgio Martini, arkitekti italian i Rilindjes, krahasoi qytetet me shtëpitë: rrugët - korridoret, sheshet - dhomat. Deri më sot, ne, arkitektët modernë, nuk kemi dalë me ndonjë alternativë serioze ndaj qytetit historik.
A jeni akoma idealist? Çfarë arkitekture dhe planifikimi urban parashikoni kur mendoni për qytetin e së ardhmes?
- Po, e gjithë bota po urbanizohet me një ritëm të pabesueshëm; aty-këtu, nga askund, shfaqen megalopole të reja. Por ne kurrë nuk duhet të harrojmë për cilësitë për të cilat i duam qytetet tona të vjetra: kompaktësia, besnikëria ndaj këmbësorëve, mirëdashësia mjedisore, qëndrueshmëria në asgjësimin e mbeturinave dhe shumë më tepër. Por të gjitha këto detyra duhet të zgjidhen në nivelin lokal - nuk ka asnjë recetë të vetme globale.
Për cilat projekte po punoni tani? A mund ta përshkruani procesin tuaj tipik krijues?
- Të gjithë projektet janë të ndryshëm, dhe unë besoj se secili projekt duhet të ketë procesin e tij krijues. Tani jemi duke punuar në shumë projekte, duke marrë pjesë në konkursin për rinovimin e stadiumit të Klubit Futbollistik të Barcelonës (biseda u zhvillua në Mars 2016), ndërtimin e një ndërtese të re banimi në Miami, rrokaqiejt e rinj në Azi, madje edhe qytete krejt të reja në Afrikë … Ne po punojmë gjithashtu për një qytet të ri në Kinë. Do të jetë një qytet në jug të Kinës me një sipërfaqe prej 550 hektarë me një popullsi prej shtatëqind mijë njerëz.
Një projekt i madh …
- Dhe shumë e vështirë, siç mund ta imagjinoni …
Por prit një minutë! Rezulton që ju jeni bërë një "Corbusier kinez"?
- Jo, jo, jo (qesh). Jo, sepse qasja jonë është thelbësisht e ndryshme, mënyrë shumë e njohur, holistike dhe individuale e modelimit. Dhe unë nuk e projektoj këtë qytet nga fillimi në fund. Ne zhvillojmë një masterplan, radhë ndërtimi dhe elementë të tjerë të procesit të ndërtimit. Kam dalë me imazhin kryesor të qytetit të ardhshëm, por ka shumë nuanca në paraqitjen e tij. Unë nuk jam duke ofruar një fotografi të gatshme me një tipologji të shënuar në mënyrë rigoroze të ndërtesave: këtu është kursi dhe drejtimi për ju, gjithçka duhet të korrespondojë. Në asnjë mënyrë. Barcelona mund të shërbejë si një model i shkëlqyeshëm për një qytet të ri. Çdo gjë këtu i nënshtrohet një masterplani të rreptë, por çdo njëzet metra ka një ndërtesë interesante të njohur. Qasja urbane dhe arkitektura e mirë janë të kombinuara në mënyrë perfekte këtu. Urbanistë nga e gjithë bota vijnë këtu për të mësuar nga përvoja e Barcelonës. Ne kemi një ndryshueshmëri të mahnitshme këtu brenda një sekuence koherente.
Ju thatë që nuk doni të shërbeni si shembull për të tjerët dhe se faktori kryesor nxitës për ju është një qëndrim kritik ndaj punës tuaj. Nga e merrni frymëzimin tuaj? A e ndiqni punën e bashkëkohësve tuaj?
- Po, unë ndjek atë që po ndodh në botën e arkitekturës sot. Tani po përjetojmë një moment kur autorët, mjeshtra të arkitekturës individuale, zhduken si klasë dhe ajo që shohim është arkitektura e korporatave globale dhe konsorciumeve, ku stili dhe gjuha e njohur e arkitektit janë gjithnjë e më e vështirë të dallohen. Arkitektura gjithnjë e më shumë ka filluar të ngjajë me një konstruktor Lego - të gjitha këto mbivendosje të pafund të të njëjtave projekte njëra mbi tjetrën. Shumë huazime të tërthorta … Nga ata, puna e të cilëve më pëlqen shumë, do të veçoja Richard Mayer.
“Por nëse ju pëlqen Richard Mayer, ju duhet ta pëlqeni Corbusier. Nëse jo si urbanist, të paktën si arkitekt
- Nëse shikoni në arkitekturën e Corbusier, ndërtesat e tij individuale janë shumë të mira. Por nëse do të më duhej të zgjidhja midis shtëpive të Corbusier dhe Richard Mayer, do të zgjidhja Mayer. Unë e dua arkitekturën e Frank Gehry. I dua dizajnet e hershme të Zaha Hadid dhe skicat e saj të para. Ajo që nuk më pëlqen shumë në punën e saj është përsëritja e saj e shpeshtë e vetvetes; shumica e projekteve të saj janë të ngjashme me njëri-tjetrin. Unë ndjek atë që po bën Bjarke Ingels, por duhet të presim derisa të zbatohen shumica e projekteve të tij. Në përgjithësi, tani kemi të bëjmë me një periudhë të larmisë dhe në të njëjtën kohë - me një konfuzion në arkitekturë. Dhe është për të ardhur keq që ne po humbasim arkitektë dhe arkitekturë të fortë, të spikatur që flet për vendin e saj. Shumë përsëritje dhe shumë produkt i korporatës, i cili krijon një efekt kolazhi.
Në vitet gjashtëdhjetë dhe shtatëdhjetë, pati një konfrontim të papajtueshëm midis brezit të ri të arkitektëve dhe ideve moderniste të Corbusier, Gropius, Mies dhe mjeshtrave të tjerë të njohur. Kush mendoni se e fitoi atë betejë dhe a është e rëndësishme kjo përballje sot? Mbi të gjitha, ju thatë se një konfuzion dhe konfuzion i paparë mbretëron në botën e arkitekturës sot. Nuk është e pazakontë për brezin e ri të arkitektëve të rebelohen kundër së vjetrës, por sot kemi një situatë "të gjithë kundër të gjithë". Ka kaq shumë zëra dhe të gjithë duan të dëgjohen
- Po, shumë arkitektë po luftojnë me njëri-tjetrin, por kjo nuk ka të bëjë me ne. Ne jemi miq me të gjithë (qesh). Arkitektura është bërë një profesion mjaft konkurrues. Mendimi i pavarur ka humbur. Ideologjia po u hap vendin kërkesave të klientit. Zëvendësohet nga moda dhe sistemi yll. Nuk është e lehtë për arkitektët e rinj sot. Por duhet të ndryshojmë fokusin. Përqendrohuni në urbanizëm, planifikim urban. Tashmë ka shumë objekte interesante dhe të dukshme arkitektonike. Por, për të marrë një qytet që është i qetë për të jetuar, nuk mjafton të bashkohen të gjitha këto objekte të bukura. Kjo është një sfidë e re - për të ofruar një urbanizëm të ri në dhe të kuptuarit, dhe në të njëjtën kohë të marrë parasysh marrëdhënien e arkitekturës me natyrën dhe ndryshimin e klimës.
Duket se tani kemi më shumë probleme dhe pyetje sesa në vitet gjashtëdhjetë
- Pajtohem.
