Nga libri nga Nikolai Vasiliev dhe Elena Ovsyannikova "Arkitektura e Moskës gjatë NEP dhe Planit të Parë Pesë-vjeçar" (M., Restaurimi-N, 2012):
“Ky klub është një kryevepër e njohur dhe është përfshirë në të gjitha listat ndërkombëtare të ndërtesave më të mira të shekullit të 20-të. Ndërtesa u ndërtua pothuajse tërësisht në përputhje me idenë e autorit, ndërsa projektet e tjera të klubeve të Melnikov u ndryshuan shumë gjatë zbatimit, vetë arkitekti e konsideroi këtë ndërtesë si arritjen më të rëndësishme profesionale.
Klubi zë një zonë shumë të ngushtë dhe ka një plan në formë sektori që përkon me formën e një auditori të vogël. Tre zgjatime të konzilave varen në rrugë, që përmbajnë stendat e amfiteatrit (strukturat e tyre prej betoni të armuar janë projektuar nga inxhinieri V. V. Rozanov). Melnikov bëri forma të tilla të varura jo vetëm për të rritur vendet për spektatorët, por edhe si auditorë të ndarë me ndarje të lëvizshme. Transformimi i sallës u konceptua nga mekanizmi, mekaniku N. I. Gubin
Kapaciteti i sallës mund të ndryshojë nga 250 në 1500 persona, duke zënë vetëm pjesën e parterrit ose një numër arbitrar të stendave nga tre anije, dy nivele të pavarura në secilin (për 180 persona). Parteri kishte një dysheme shumë të dobët me shpatin. Shtresa e mesme kishte një dysheme të sheshtë dhe kryesisht duhej të përdorej për punë në rreth, pasi që pothuajse nuk kishte dhoma të ndara për klasa të tilla.
Format e jashtme të klubit i ngjajnë një pjese të një ingranazhi, i cili u vu re menjëherë nga dëshmitarët okularë. Unikaliteti i ndërtesës u bë shkak për kritika ndaj arkitekturës së saj, edhe pse Melnikov iu përgjigj me zgjuarsi kërkesave të klientit - Bashkimi i Shërbimeve Publike. Ai vendosi, siç kërkohej, auditorin në katin e dytë dhe mori katin e parë për hapësirë për zyre, duke i rregulluar me shkathtësi ato në një vëllim të përbashkët. Hyrja në klub ishte nga fundi, dhe dalja mund të bëhej përmes një ballkoni të jashtëm me dy shkallë të bashkangjitura me të (në këtë mënyrë arkitekti ishte në gjendje të kursente në hapësirën e kërkuar për evakuimin shpëtimet e zjarrit).
Në fillim, Melnikov donte një kalim të lirë nën hollin e katit të dytë. Salla ishte bërë e lehtë, me dritare të ngushta vertikale (të mbyllura më pas). Ndërtimi i tij është shumë interesant, duke mbajtur amfiteatro konsol. Këto janë çara metalike të zbukuruara, të futura qëllimisht në brendësi dhe që formojnë shkronjën "M" sipër pjesës dhe fazës. Midis amfiteatrove ka shkallë të zakonshme, të dyfishuara nga shkallë metali spirale për qëllime teknike. E njëjta shkallë spirale është instaluar në pjesën e prapme të skenës në një vend të trekëndëshit (është kjo që është e dukshme nga fasada e pasme në formën e një frëngji me tulla me kënd të mprehtë).
Ndërsa skena e Andrea Palladio në Teatro Olimpico të famshëm është e ndarë nga dekorime të përhershme në tre elementë të thellë, duke ndryshuar nga shikuesi, këtu, përkundrazi, niveli i sipërm i sallës prej tre elementeve hapësinorë lejon që shikimi i publikut të konvergojë në skenë. Kjo është, ideja e Palladio është "kthyer nga brenda".
Nikolay Vasiliev, historian i arkitekturës, Sekretari i Përgjithshëm i DOCOMOMO Rusi:
“Më e mira, sipas fjalëve të tij, ndërtesa e Konstantin Melnikov - klubi i Bashkimit të Punëtorëve Komunal - u ngrit për punëtorët e depos së tramvajit Sokolniki në Stromynka dhe pësoi ndryshime serioze gjatë jetës së arkitektit.
Pas luftës, një sistem jashtëzakonisht kompleks i ekraneve me grila mekanike u çmontua, duke ndarë sallën në dhoma më të vogla, dritaret u vendosën në fasadat anësore, duke privuar sallën nga drita natyrore. Në vitet 1970, u shfaq mermeri në holl dhe sende të tjera, por deri në fund të viteve 2000, ndërtesa mbajti të paprekura format e saj të jashtme (megjithëse me humbjen e parullave të shkruara në skajet e stendave), kornizat metalike të dritaret u ruajtën gjithashtu, megjithëse dyert u zëvendësuan.
Në kohën post-sovjetike, klubi u pushtua nga teatri Romak Viktyuk dhe, përveç zëvendësimit të dyerve dhe "kozmetikës" tjetër, as edhe një rubël nuk u investua në mirëmbajtjen e klubit. Përfundimisht, pasi mori fonde federale, teatri filloi punën e restaurimit. Fatkeqësisht, është e vështirë, në mos e pamundur, ta quash këtë projekt një restaurim. Në sfondin e zbulimit të nevojshëm të dritareve të ngulitura dhe rikrijimit të parullave në fasadë (në një skemë ngjyrash shumë të diskutueshme, siç mund të shihet edhe nga fotografitë historike), të gjitha kornizat e dritareve u zëvendësuan me dritare me xham të dyfishtë, shumë nga larg kujton origjinalin. Bojra që mbulonte tulla nuk u pastrua kurrë, një strukturë monstruoze e kondicionerit dhe tubave të shkarkimit u shfaq në fasadën e pasme (dhe kjo nuk është vetëm një "kuti" e vogël e një sistemi të ndarë në shtëpi), në fasadën perëndimore - një gotë paralelepiped të një ashensori.
Brenda, gjërat janë gjithashtu të diskutueshme - pak më shumë se njëqind karrige autentike prej druri janë restauruar, por asgjë më shumë. Fillimisht, dyshemeja pak e pjerrët e parterres është e niveluar, hyrja dhe veshjet nuk kanë marrë pamjen e tyre origjinale - duket sikur askush nuk ishte i përfshirë në pastrimin e tij. Kapaciteti i sallës nga gati 1300 njerëz fillestarë është bërë vetëm rreth katërqind - për shkak të ndryshimit në lartësinë e rreshtave dhe karrigeve në to. Sigurisht, ju mund ta harroni përgjithmonë transformimin e sallës.
Në kthim, ne morëm vetëm një sistem të ri ventilimi që shpërfytyroi fasadën e pasme - ndoshta pamja më spektakolare e klubit - dhe një ashensor për hyrjen në dhomën me aftësi të kufizuara - një gjë e domosdoshme sipas standardeve moderne. Por nëse ashensori u shfaq në fasadën perëndimore, duke shtrembëruar pamjen e tij, atëherë pse nuk u vendos kondicioneri atje?
Pyetjet e mëtejshme vetëm shumohen. Kryesorja është pse ishte e nevojshme të shpenzohen para shtetërore, të punësohet një arkitekt i panjohur pa përvojë në restaurim, të injorohet mendimi i ekspertëve ndërkombëtarë (dhe vendas)? Për të marrë një ndërtesë që nuk është shumë e përshtatshme për Artistin e Popullit (të cilën ai vetë më tha mua dhe kolegët e tij në 2010) në pikturë të freskët (e cila, duke ditur cilësinë e punës sonë, do të shkërmoqet për disa vjet), megjithëse me zëvendësimi i komunikimeve inxhinierike - dhe të humbasë kryeveprën në të njëjtën kohë të klasit botëror? Zgjidhja, mjerisht, është në zhanër - as e jona, as e jotja. Saktësisht siç ndodhi me shtëpinë-komunë në Donskoy 2: - A jetojnë studentët? - Ata jetojn! A nuk është ndërtesa më një gërmadhë? - Jo një gërmadhë! Po çfarë tjetër ju nevojitet? Na duhet të paktën një shembull i ruajtjes së një monumenti jo dytësor të avangardës ruse duke ruajtur të paktën një afër funksionit të tij origjinal. Të mos shkoj në të njëjtën bibliotekë në Vyborg gjatë gjithë kohës."
