"Ishte shumë interesante për ne që të merrnim pjesë në këtë konkurs, megjithë ngarkesën serioze të punës me punën aktuale," pranojnë arkitektët. “Ka disa arsye: së pari, të krijosh Muzeun Guggenheim është një sfidë serioze krijuese në vetvete; së dyti, Helsinki është një qytet i kuptueshëm dhe i njohur nga udhëtimet tona, i cili, për më tepër, lidhet me historinë ruse; së treti, faqja e propozuar është e vendosur në qendër, por është e zënë nga ndërtesat magazinuese jo tërheqëse të terminalit portual dhe ne jemi të impresionuar nga mundësia për ta përfshirë atë në jetën publike të qytetit; së katërti, arkitektura dhe kultura skandinave kanë qenë gjithmonë shumë pranë nesh në shpirt; së fundmi, është e rëndësishme që kushtet për pjesëmarrje në konkurs të ishin të thjeshta dhe transparente ".
Vendi për muzeun e ardhshëm me të vërtetë është zgjedhur si një pikë referimi. Në fakt, kjo është porta detare e qytetit dhe qendra e tij më turistike, përveç kësaj, Parku i bukur Tyakhtitornin Vuori ndodhet afër, jo shumë larg sheshit të zënë të tregut me pallatin presidencial, dhe në anën e kundërt të gjirit është Katedralja e Fjetjes. Zgjidhja e propozuar nga arkitektët e grupit ADN përshtatet në mënyrë harmonike në linjën ekzistuese të zhvillimit të argjinaturës. Ndërtesa "tërhiqet" disi nga skelë, duke krijuar një zonë publike falas. "Parcelës i është ndarë një e vogël, në të njëjtën kohë, sipas kushteve të konkursit, lartësia e ndërtesës është e kufizuar, është gjithashtu e pamundur të shkosh" nën tokë ", dhe programi funksional është mjaft i gjerë. Përkundër kësaj, ne kemi lënë një pjesë të konsiderueshme të faqes së argjinaturës të lirë nga ndërtesat dhe e kemi bërë atë të disponueshme për jetën urbane ", thonë autorët. Për më tepër, kati i parë është dizajnuar pothuajse transparent, i cili siguron ndërhyrjen absolute të hapësirave të jashtme dhe të brendshme, dhe i dyti varet fjalë për fjalë mbi argjinaturë, duke e bërë një pjesë të zonës publike të rehatshme në çdo mot.
Ndërtesa drejtkëndëshe është e lidhur me një urë prej druri në kodrën ngjitur të gjelbër, duke siguruar një lidhje për këmbësorët midis parkut dhe argjinaturës. Kjo urë shndërrohet pa probleme në një lloj "prerje" në trupin e ndërtesës, e cila ndodhet në boshtin vizual të kuvertës së vëzhgimit të parkut - Katedralja e Supozimit. Zgjerohet gradualisht, në një kënd që ndan vëllimin në dy pjesë asimetrike dhe zbret në argjinaturë si një amfiteatër spektakolar. Kjo hapësirë e re urbane, e cila sjell ndërmend shkallët e famshme të Sheshit të Senatit që të çon në Katedrale, ofron pamje të bukura të gjirit, kishës Ortodokse dhe pallatit presidencial. Dhe nga ana e kundërt e gjirit dhe nga uji për anijet me vela, ndërtesa duket pak si një pulëbardhë që hap krahët. Ka shumë prej tyre këtu.
Në suedisht emri i qytetit tingëllon si Helsingfors. Fors mund të përkthehet si "pragje të shpejta" ose "pragje të shpejta". Ky imazh u pasqyrua në projekt: thellimi në masivin e ndërtesës, drejtimi i rrjedhave të këmbësorëve nga parku në argjinaturë, me të vërtetë i ngjan një shtrati lumi me ndryshime karakteristike të lartësisë. Një imazh tjetër janë gurët antikë sakralë të gjetur në territorin e Evropës veriore, të ashtuquajturat seide. Shpesh ato janë gurë në dukje të paqëndrueshëm të ngritur në "këmbë" të ulëta. Quiteshtë mjaft e natyrshme që druri u zgjodh si materiali kryesor. Autorët propozuan të mbështjellin të gjithë vëllimin e sipërm me panele druri, me lojëra elektronike karakteristike me xham, që të kujton të çara në një lëndë drusore të vjetër. Amfiteatri është gjithashtu prej druri dhe është planifikuar të përdoren sipërfaqe me cilësi të ndryshme. Druri përdoret vetëm nga prodhuesit vendas dhe të gjithë mund të riciklohen.
Meqenëse përbërësi shoqëror në projekt është shumë i rëndësishëm, arkitektët e ndanë ndërtesën në mënyrë funksionale në dy vëllime - një "qytet" i poshtëm dhe ai i sipërm me sallat e muzeut. E ulëta është më transparente; hyrja mund të hapet pavarësisht nga orari i funksionimit të muzeut. Ajo strehon hollin, sallën e konferencave, dyqanin, restorantin dhe klasat. Në thelb, kati i parë bëhet funksionalisht dhe vizualisht një vazhdim i argjinaturës, duke zgjidhur një nga detyrat kryesore të planifikimit urban të kësaj pjese të ngushtë të përfshirjes së tij në sistemin e hapësirës në të gjithë qytetin. Hyrja e pajisjeve që i shërbejnë muzeut dhe restorantit është e organizuar nga fundi përballë hyrjes dhe është e kombinuar me platformën e terminalit të ngarkesave të portit, në mënyrë që makinat të mos ndërhyjnë në asnjë mënyrë për këmbësorët.
Vëllimi i sipërm i formës së rregullt drejtkëndëshe, në kontrast me pjesën e poshtme transparente, është bërë material dhe është menduar për ekspozitat muzeale. Hapësira e saj e brendshme është mjaft neutrale dhe e gjithanshme, është e përshtatshme për çdo lloj ekspozite. Vëllimi prej druri ulet në nivelin më të ulët me mbështetës të shkallëzuar. Forma e tyre e shtresuar, gradualisht në rënie, i ngjan modelit të unazave të moshës së trungjeve të pemëve. Mbështetja kryesore është ana e pasme e hinkës së amfiteatrit, e cila formon hapësirën e hollit të muzeut. Dhoma shtesë teknike janë të fshehura brenda shtyllave prej druri, në mënyrë që vizitorët ta perceptojnë hapësirën si të unifikuar dhe të hapur.
Por sigurisht, një projekt i tillë ambicioz është i pamundur pa inxhinierinë e sofistikuar dhe integrimin e teknologjive moderne të kursimit të burimeve. Arkitektët, duke vazhduar nga pozicioni i ndërtesës direkt në shëtitoren e detit, propozuan përdorimin e ujit të limanit për ngrohjen dhe kondicionimin e ambienteve të ndërtesës duke përdorur pompat e nxehtësisë. Ka gjithashtu mbledhës të instaluar për të mbledhur ujin e shiut për t'u përdorur si "gri". Në çatinë e ndërtesës ka drita të ndriçuara të mbuluara me kone xhami, ana veriore e tyre lejon që drita të kalojë lirshëm brenda, dhe panelet diellore janë instaluar në anën e tyre jugore, duke reduktuar në të njëjtën kohë rrezet e diellit direkte. Pasqyrat janë vertikalisht të vendosura poshtë tyre, duke ridrejtuar rrezet e diellit poshtë në dhoma. Një sistem i ngjashëm i ri-reflektimit funksionon në "lojëra elektronike" të fasadave anësore. Tavani dhe muret brenda ndërtesës janë bërë prej qelqi të mbuluar me brymë. Në muret prapa saj ekziston edhe një shtresë e materialit izolues të nxehtësisë të tejdukshëm TIMax GL.
Aryshtë zakon të vlerësohet arkitektura skandinave për hapjen e saj, lidhjen me mjedisin, thjeshtësinë dhe lakonizmin e formave, materialeve natyrore dhe mirëdashësisë mjedisore. Kritikët e drejtimit i quajnë projekte të tilla të mërzitshme, shumë "korrekte", madje edhe pak të buta. Duket se Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena dhe Igor Kashirin arritën të ruajnë të gjitha tiparet karakteristike dhe të dashura të stilit skandinav, por në të njëjtën kohë ata krijuan një imazh të saktë, delikat, të paharrueshëm.
