"Arkitektura është njohuri e shtuar nga ndjenjat", shpjegoi profesori Jan Søndergaard. Dhe në fjalën e tij ai vuri një theks në poezinë e tretur në ajër - një perceptim i tillë ndihmon për të gjetur zgjidhje të qarta pragmatike. Edhe nëse jeni duke modeluar një fabrikë. Për shembull, në kompleksin administrativ Bang & Olufsen në Struer, Danimarkë, arkitekti arriti të ndërthurë kujtimet e fëmijërisë dhe analogjitë me dizajnin e lartë.
Kompania zhvillon dhe prodhon sisteme audio, video dhe telefona të nivelit të lartë. Ian tregoi një diapozitivë me një telekomandë elegante TV. Kjo lëndë vendosi serinë e asociimit për arkitekturën: fluturues - mbështetje, lehtësi - peshë, padepërtueshmëri - transparencë, lëvizje - stabilitet. Njëra nga ndërtesat është bërë prej strukturave të urës duke përdorur 5-6 kabllo: një objekt prej betoni të armuar duket se varet në ajër. Ka disa mbështetëse, por ato nuk ndërhyjnë në lidhjen vizuale me peizazhin. Jan e krahasoi këtë fotografi me pamjen e njohur të natyrës përmes një dere të hapur, portës ose nën një tendë. Si fëmijë, ai vetë jetoi në një fermë, u zgjua nga rrezet e diellit dhe doli mbi bar, ku gumëzhinin bletët. Ndjenja e të qenit në një rrymë drite është gjithashtu e pranishme në kompleksin administrativ.
Arkitektura ju lejon vetëm të modernizoni rrjedhën, të ndjeni disponimin dhe ritmin e saj të motit: strukturat komplekse shfaqen bazuar në gjeometrinë e thjeshtë. Nga ana tjetër, rrezet luajnë me strukturën e sipërfaqeve, duke bërë që hapësira të ndryshojë gjatë gjithë ditës. Në një korridor të ngushtë, betoni duket i butë. Lëvizja mbështetet nga zgjedhja dhe kombinimi i materialeve. Ndërveprimi me rrjedhën e dritës nuk ndalet me mure dhe dyer: brendësia është e lirë nga vartësia hierarkike, e ndërtuar mbi parimin e tejmbushjes, komunikimit të lirë. Këtu janë shkallët dhe shkallët transparente. Siluetat skulpturore të mobiljeve ndajnë brendësinë në zona intime: vendet e punës me një vijë dinamike me pika qepin fotografinë e fasadës.
Në të njëjtën kohë, drejtimi i lojës korrespondon saktësisht me funksionin e hapësirës. Secili punonjës mund të vëzhgojë procesin teknologjik, strukturën e përgjithshme të prodhimit. Dhe, përveç kësaj, ai është vazhdimisht në realitetin e peizazhit të tij të preferuar. Si ndihen njerëzit këtu? Ndoshta përfshirja në diçka të zakonshme dhe të lehta.
Në mënyrë që të organizoni jetën kaq të lumtur, është e rëndësishme që një arkitekt të mos harrojë se si të ndihet. Aftësia për të ndjerë është saktësisht e njëjta aftësi e nevojshme profesionale si analizimi i kontekstit dhe aftësia për të vërtetuar supozimet tuaja artistike. Kjo është ajo që e dallon një arkitekt nga një tregtar, një negociator, nga një ndërtues, madje edhe nga një artist. Jan Søndergaard beson: "Ndërtesat e reja do të formojnë mjedisin tonë për 50-100 vitet e ardhshme - ne jemi drejtpërdrejt përgjegjës për përshtypjet estetike, për emocionet që krijon arkitektura."
Për të, një herë konsumatori u bë ideal, me të cilin diskutuan synimet për gjashtë muaj, shkuan të ndiejnë vendin, ndanë mendime dhe përvoja, dhe pastaj të gjitha këto përshtypje u kthyen në skica, të cilat gradualisht rriteshin me detaje dhe vetëm atëherë u rritën në një projekt.
Jan Söndergaard është një bashkëpronar i firmës arkitekturore Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) dhe është gjithashtu profesor në Akademinë Mbretërore Daneze të Arteve të Bukura. Dhe kur ai flet për përshtypjet artistike si një material i domosdoshëm për të punuar në një projekt, ideja nuk përcillet aspak nga kulla e fildishtë (edhe pse në jetën e përditshme të praktikës ruse kjo shpesh perceptohet si e tillë). Kuptimi i ndërveprimit ndijor me botën e ligjeve fizike është i njohur për një kohë të gjatë. Mjafton të kujtojmë një nga librat më të rëndësishëm për çdo arkitekt - Finn Juhani Pallasmaa "Dora Menduese: Arkitektura dhe Urtësia Ekzistenciale e Qenies".
Në leksion, Jan tregoi një diapozitivë me një fotografi të bashkatdhetarit të tij, Wilhelm Hammershoy. Në fund të shekullit të 19-të, ky artist shtriu një fije nga Vermeer në Morandi, duke eksploruar sesi ndryshimet në dritë ndikojnë në format, tekstet, nuancat e objekteve dhe dhomave. Poezia e heshtjes për të është bukuria e përsosur e dritës së pastër. Një dhomë e tillë, gjendje soditëse e kontaktit sensual me botën është gjithashtu e pranishme në objektet e Söndergaard. Në qendrën e zyrës, shkalla bëhet një skulpturë: në varësi të ndriçimit, me konture të qarta ose vibruese. Një profil i hollë dritareje në cep të dritares së qelqit zvogëlon kufirin "hapësira e brendshme - pemët e sheshit". Shkalla midis dy ndërtesave bëhet një ndarëse e rrjedhave të dritës (dhe funksionale) - për shkak të pajisjes së ndriçimit të sipërm natyror - dhe grafikët e hijeve pasurojnë brendësinë.
Nga rruga, Jan filloi njohjen e tij me disa objekte me fotografi të modeleve. Renditjet janë marka e tij tregtare. Nuk është çështje e zakonit, por e përvojës së komunikimit me klientin. Modelimi kompjuterik ka ngushtuar perceptimin e objektit të ardhshëm për të parë foton. Por fotografia nuk lejon të vlerësojmë plotësisht zgjidhjet hapësinore, strukturore, përqendrohet në ngjyra dhe materiale. Këtu klienti mund të diktojë: "Unë dua të zezë, dua të kuqe". Diskutimi do të mbytet në detaje të rastësishme, ndjenja e së tërës do të humbasë. Paraqitja supozon të kalojë nga e përgjithshme në specifike, për të gjetur detaje që konfirmojnë idenë kryesore.
- Por kjo është shumë e mundimshme dhe kërkon kohë! - Janit ia shpreha dyshimet para leksionit.
"Po, por gjithçka varet nga sa me përgjegjësi i qaseni projektit, nëse arkitekti ka diçka për t'i thënë klientit dhe jo vetëm të ndjekë drejtimin e tij", u përgjigj Ian me qetësi. - Mund të vizatoni disa imazhe 3D në mënyrë histerike brenda natës. Por ato nuk do të pasqyrojnë jetën reale, problemet dhe nevojat reale, nëse arkitekti nuk lidhet emocionalisht. Dhe ndjenjat nuk përfshihen sipas kërkesës - duhet kohë për tu provuar.
Keni nevojë për një "dorë mendimi" - zakoni i vizatimit?
“Çdokush mund të zotërojë teknikisht një kompjuter. Por do të jetë thjesht diçka e bërë në program. Nëse nuk e lidhni përvojën ekzistenciale - është më mirë të mos vazhdoni!
A është e mundur të bëhet pa kompjuter tani?
- Sigurisht që jo. Kompjuteri i jep arkitektit kontrollin më të mirë mbi procesin. Por kjo është tashmë faza tjetër … Tani të gjitha projektet konkurruese, porositë komunale kryhen ekskluzivisht në programe të reja, përveç nëse përcaktohen kushte të veçanta. Problemi është i ndryshëm. Renderat shpesh porositen nga të njëjtat kompani. Interpretuesi ndërton me mjeshtëri efektet, por ai vetë nuk ka qenë kurrë në vendin për të cilin vizaton projektin. Ju mund t'i kërkoni atij të përmirësojë përshtypjet, të shkojë për një hile: bëjeni atë sikur drita po bie nga veriu - askush nuk mund ta vërejë as zëvendësimin. Njerëzit janë mësuar me ngjyra të pasura, imazhe të stampuara të fluturave gjigante tropikale që fluturojnë jashtë gjeografisë, gjelbërimit acid dhe perëndimit të diellit. Në realitet, kjo nuk ndodh. Ne po humbasim lidhjen e tanishme, të gjallë midis arkitekturës dhe vendit. Ne nuk marrim parasysh se si, në varësi të kohës së ditës, kohës së vitit, ndryshon imazhi vizual i arkitekturës - tekstet, nuancat, vetë forma. Tani ata merren më shumë me gjeometrinë, ngopjen e tepërt të formave me detaje, duke rritur tonalitetin e ngjyrave, në fakt, ato krijojnë një tepricë të zhurmës vizuale. Arkitektura është një përvojë delikate e transferuar nga jashtë në brendësi.
Arkitektët skandinavë janë të njohur për vëmendjen e tyre ndaj dritës natyrore. Në Danimarkë, Norvegji, Suedi - a ndriçon dielli ndryshe?
- Drita nuk ka kufij kombëtar, vetëm peizazhi ndikon në lojën e diellit, - buzëqesh Yang. - Ndryshe nga fqinjët e saj veriorë, Danimarka nuk ka një lehtësim të theksuar, ne kemi panorama të gjera, çdo qytet nuk është më shumë se 40 kilometra nga deti, kështu që ajri është i lagësht, i dendur, me efektin e shpërndarjes mistike të dritës.
Në këto peizazhe mistike, me horizontale dominuese dhe vertikale të rralla, modeste, duket sikur asgjë nuk po ndodh, por diçka ndihet. Në skenën e një fushe kaq të pafund, sipas projektit të zyrës së KHR, u ngrit Kisha e Kryqit të Shenjtë në ishullin Sjelland. Ndërtesa është e ndërtuar nga përbërje prej tekstil me fije qelqi - është e tejdukshme ose shkëlqen, varësisht nga koha e ditës. Vëllimi përbëhet nga dy pjesë, të ngjashme me gurët e mëdhenj të rrafshët, madje kryqi mbetet në planin e çatisë, vetëm pak në rritje. Modeli i kryqit jepet nga vendndodhja e fenerëve të dritës në mënyrë që shenja të lexohet nga qielli. Yang tha se ai përpiqej të bënte një gjë të pastër, pa ngarkesë simbolike.
25 klerikë besuan në konceptin e tij dhe pranuan idenë e ndërtimit nga tekstil me fije qelqi. Pjesa e ngushtë e ndërtesës është nef, ajo ka disa hyrje, pjesë të hapura dhe të mbyllura - në varësi të qëllimit të lokaleve. Pjesa e gjerë është si një amfiteatër, ngushtohet drejt korit, xhamat me njolla shikojnë në fiord, dhe ka gjithashtu disa dalje dhe hyrje për ngjarje në natyrë.
Shtëpia e miqve gjithashtu duket si një vazhdim i peizazhit, faqosja e së cilës, siç tha Yang, është ndërtuar rreth një banjo. Me lustrim panoramik të vazhdueshëm - në të gjithë fasadën - ekziston edhe një dritë e sipërme dhe përmes ventilimit.
Dëshira për të kapur sa më shumë dritë është e dukshme edhe në projekte të tjera, pavarësisht se nga vjen rryma. Për stacionin e metrosë, ka piramida trekëndëshe të fenerëve - edhe dielli arrin në metronë e Kopenhagës! Përsëri, parkimi nëntokësor në Reykjavik ndriçohet nga drita e shpërndarë, si një e çarë e shkëmbinjve Islandezë.
Në një bibliotekë të ndarë në shkollë në qendër të kryeqytetit danez, drita natyrore maksimizohet përmes strukturës së fasadës, ku xhami takohet me tulla.
Një nga projektet kryesore të KHR është impianti Fiberline Middelfart. Për këtë vepër, Jan Söndergaard u emërua për Çmimin Mies van der Rohe për herë të pestë. Kompleksi i fabrikës është konceptuar si një pjerrësi gjigande artificiale e prerë nga tre shirita drite. Vijat janë të orientuara nga lindja në perëndim në mënyrë që drita natyrale të hyjë në ambiente gjatë gjithë ditës. Hapësira e brendshme është e unifikuar, dhe vetëm pjesa e zyrës është e ndarë në dysheme në njërën anë të kompleksit. Fabrika prodhon tekstil me fije qelqi, dhe ky material u përdor në mënyrë aktive në ndërtimin e vetë kompleksit. Një eksperiment inovativ ishte përdorimi në shkallë të gjerë i dritareve me xham të dyfishtë - tre shirita të lehta janë bërë prej tyre. Rezultati është një ndërtesë e veshur me atë që prodhohet brenda saj: një vetë-identifikim i shëndetshëm dhe bindës.
Pas leksionit, Jan nuk u la i lirë për një kohë të gjatë, studentët e shkollës MARSH dhe mysafirët simpatizuan qartë arkitekturën daneze, e cila, sipas historisë së profesorit të shquar Søndergaard, nuk është zbukuruar me zbukurime, është pragmatike dhe ka një qasje tektonike. Nga më shumë se 180 diapozitivë të leksionit të tij, një i tretë ishte me fotografi të natyrës, momente kryesore, bukuritë e strukturës dhe siluetat e strukturave. Isha i sigurt se Jan vazhdimisht vizatonte diçka në një fletore, duke ecur me një kavall në ajër të hapur, duke vizituar muzetë me pajtim. Ku e merr ai frymëzimin, si ristartohet? Doli që gjithçka është më e thjeshtë. Ju gjithashtu mund të forconi ndjeshmërinë tuaj në palestër, tri herë në javë. Dhe përralla e preferuar e Andersen nga Jan Søndergaard ka të bëjë edhe me dritën: quhet "Hija".
