Ndërtesa e banimit dhjetëkatëshe është aktualisht në ndërtim e sipër në anën e çuditshme të Rrugës Chapaeva, në pjesën lindore të ishullit Petrogradsky (e njohur më mirë si Petrogradskaya Side). Nga Kalaja e Pjetrit dhe Palit këtu - njëzet minuta në këmbë, nga moda në fillim të shekullit të kaluar Avenue Kamennoostrovsky - dhjetë. Por në lindje, afër Bolshaya Nevka, moda u zëvendësua njëqind vjet më parë nga ndërtesa me tulla të ndërtesave industriale, edhe pse shumë romantike sipas mendimit të sotëm - mu përpara shtëpisë, e cila tani po ndërtohet sipas projektit të Sergei Oreshkin, ka ndërtesa të ish-fabrikës së hedhjes së letrës, dhe atje ishte një tjetër dhe fabrika e pianos. Fabrikat u grupuan, ndoshta për arsye teknike, më afër lumit dhe ana e çuditshme e Rrugës Chapaeva ende mbetet jo "e lirë" në Shën Petersburg, - siç e përshkroi me saktësi Sergei Oreshkin: e ndërtuar me ndërprerje, por me pemë. Aty pranë: lice, strehim bombash, ndërtesë apartamentesh, terren sportiv. Sidoqoftë, shtëpitë fqinje ende kishin nevojë për të siguruar izolim sipas standardeve, si dhe për ta bërë pamjen e shtëpisë së re organike në mjedisin historik.
Ajo që bëri Sergei Oreshkin, duke "shtrirë" imazhin romantik të shtëpisë veriore të kështjellës Art Nouveau nga Kamennoostrovsky Prospekt këtu, deri dikur gjysmë industriale dhe tani rezidenciale dhe zyre, në lindje të anës Petrograd.
Të dy pjesët e shtëpisë janë të lidhura si shkronja "T", shiriti asimetrik i së cilës shtrihet përgjatë vijës së kuqe të rrugës dhe "këmba" shkon në oborr, thellë në pjesën trapezoidale. Shtëpia është duke u ndërtuar sipas standardeve moderne: kornizë prej betoni të armuar, fasada ventilimi, një shtresë parkimi nëntokësor dhe funksione publike në katin përdhes. Pamja e saj e jashtme bëhet një lloj dekorimi teatror, ku guri, suva me hije të lehta, lidhjet e hollë të lyer me dritare të mëdha, kangjella prej hekuri të ballkoneve dhe madje edhe grila për instalimin e kondicionerëve - gjithçka është e shkruar në një komplot të përgjithshëm, shumë romantik, sipas vetë pranimit të autorit. Në të vërtetë, imazhi që rezulton i një shtëpie, nga njëra anë, ngjall shoqata të qëndrueshme me "stilin modernist verior", nga ana tjetër, stilin modernist të ndërtesave autoktone të banesave në St. në këtë rast, arkitekti kaloi jehonat e Shën Petërburgu Art Nouveau me ndërmarrje të lehta përrallore të shekullit të hershëm, XIX - në periferinë e vetëdijes, jo, jo, dhe afrohet një lloj kështjelle Neuschwanstein e Ludwig e Bavarisë.
Vëllimet dhe dekorativiteti i fasadës kryesore rriten nga poshtë lart. Kështu, kati i parë i fasadës kryesore tërhiqet në thellësi, duke liruar trotuarin për kalimtarët dhe duke formuar një galeri të hapur rruge, pa kolona, në konsola. Vëllimi i katit të dytë është pothuajse pa plastikë, dhe vetëm në të tretin shfaqen dritaret e gjirit, duke bashkuar tre katet e ardhshëm (nga i treti në të gjashtin) dhe duke hedhur hije të lakuara poshtë. Muret midis dritareve të gjirit priten nga tre dritare të gjera, nga të cilat mesi është i theksuar me një lehtësim me shirita, pak si dyert e hapura të blinds pariziane, por zbutur nga një vijë karakteristike me onde.
Mbi katin e pestë, fillon një vallëzim i ballkoneve të gjera me grila të hapura, - një ballkon është një gjë e rëndësishme në arkitekturë dhe në historinë e Shën Petersburg, asnjë mot i keq nuk ndërhyn, - për në rezidencën Kshesinskaya, për shembull, me të rëndësishme ballkon për historinë, është gjithashtu pesëmbëdhjetë minuta më këmbë nga këtu; si në fillim të rrugës Chapaeva ashtu edhe në Malaya Posadskaya ka ballkone të tilla në dritaret e gjirit. Motivi ishte i përhapur në fillim të shekullit të 20-të, megjithatë, atëherë zakonisht interpretohej më përmbajtur, këtu ballkonet rriten jo vetëm në dritaret e gjirit: duke zbritur në dyshemenë poshtë, ata më pas ngjiten në majë dhe zbukurojnë katër apartamente nën çati, vendosur nën darë të mprehtë Hollandeze.
Rrjetat e zbukuruara, të mbështetura nga ritmi i pjesshëm i kornizave të dritareve, de-materializojnë me sukses masën e shtëpisë, magjepsin shikuesin me një lojë të mbështetur nga forma më të mëdha që gjithashtu sillen me shkathtësi: darë rriten në planin e fasadës, dhe ajo tashmë është e vështirë të kuptohet saktësisht se ku vijat e tyre kryqëzohen me njëra-tjetrën; në krye, ato alternohen me dritare të larta në papafingo. Detajet e një kompleksi, në disa pjesë dekorative, në vende përbërje me onde duket se vihen në lëvizje, duke mos harruar, megjithatë, në zhvendosjen e tyre të qetë për ligjet e ekuilibrit dhe harmonisë së përgjithshme.
Ballkonet rriten në tarraca të shkallëzuara në pjesën jugore të shtëpisë - e cila sigurisht nuk mund të jetë në shtëpitë veriore të Art Nouveau dhe shpesh gjendet në arkitekturën moderne - shkallët e tarracave shkaktohen nga kërkesat e izolimit, por ato janë në mënyrë të përsosur të grupuar, duke u rritur në kullën mbi kryqëzimet e pjesëve të shtëpisë. Kështu, kulla nuk gjendet në cep, gjë që mund të pritet nga stilizimi, por në mes, ajo është gdhendur nga masa e ndërtesës si bërthama e saj, pothuajse një donjon, ose pothuajse një sallë bashkie - mbase kjo është pse teatraliteti dhe shoqërimi - është mjaft e vështirë të kombinohen të gjitha kërkesat e modernitetit me imazhin historik dhe lojën plastike, lëvizshmërinë, lehtësinë, transparencën jo vetëm që shtojnë "pozitive", por gjithashtu i bëjnë rregullat e kornizës së stilit të pranuar më fleksibël. Sikur të kishim gjetur një ndërtesë moderne apartamenti në atë moment të rritjes apo edhe hezitimit: nëse do të shndërrohesh në një sallë bashkie, një kështjellë apo një vilë italiane është një lloj momenti i rritjes kuptimplote, duke menduar për imazhin tonë, një kërkim i ngrirë plastik (pse jo një haraç për dekonstruksionin?) …
Sergei Oreshkin ka përdorur në mënyrë të përsëritur një përbërje të shkallëzuar, e cila lejon të errësohet lartësia e konsiderueshme e ndërtesës dhe vëllimi i saj, në ndërtesat e tij të tjera. Në këtë rast, është interesante të theksohet se fasada me tarracë përballet me një ndërtesë me një fasadë me tre faza, e ndërtuar mbi një shekull më parë, e vendosur pak më tej rrugës, duke hyrë në një dialog aktiv me të. Në lidhje me temën e dialogut, ne gjithashtu vërejmë se skajet e fasadës kryesore i ngjajnë mureve të zjarrit të ndërtesave fqinje: ato nuk kanë dritare dhe dekorimi i vetëm janë qelizat e pazhurmuara të niches rreptë drejtkëndëshe, duke strukturuar me delikatesë plane monotone.
Arkitektura e shtëpisë është komplekse, siç është edhe detyra e vendosur para autorit. Si fillim, pjesa e hollë e shoqërisë sonë, e cila në përgjithësi është e interesuar për arkitekturën, u nda në dy gjysma: ata që mohojnë stilizimin sipas përkufizimit dhe ata që e konsiderojnë atë të vetmen të mundshme në qytetet historike, veçanërisht në Shën Petersburg; pozicionet përjashtojnë reciprokisht. Në një mënyrë ose në një tjetër, por dihet që Sergei Oreshkin punon me guxim si me një formë akute moderne ashtu edhe me stilizime historike - për shembull, në të njëjtën 2013 ai projektoi një
një kompleks banimi në argjinaturën e lumit Karpovka, i projektuar gjithashtu në frymën e arkitekturës së fillimit të shekullit, por pak më vonë dhe i rreptë: neoklasik apo edhe Art Deco. Si këtu ashtu edhe atje, ne vërejmë një zotërim mjaft të sigurt të stilit dhe proporcioneve të burimit - gjithmonë i rregulluar për modernizmin, duke na lënë të dimë që shtëpia ka lindur tani. Sidoqoftë, projektet moderniste janë relativisht të parashikueshme, dhe për ndërtesat që lidhen me stilet historike, mishërimi është veçanërisht i rëndësishëm, në të cilin cilësia e zbatimit të çdo detaji kërkon vëmendje. Sidoqoftë, nuk ka shumë kohë për të pritur, shtëpia, me sa duket, së shpejti do të ndërtohet.
Shtëpia u vlerësua së fundmi me Urban Awards 2014 si "Kompleksi më i mirë i klasit të biznesit në ndërtim në Shën Petersburg".
