Apartamenti, projekti i projektimit i të cilit do të zhvillohej nga byroja TOTEMENT / PAPER, fillimisht nuk ndryshonte në paraqitjen e saj origjinale. Në plan ishte shkronja "G": hapësira kryesore drejtkëndëshe kishte tre dritare dhe një shtojcë e ngushtë e gjatë përfundoi me një më shumë. Zona e apartamentit ishte 105 metra katrorë ("pothuajse e vogël deri tani", vërejnë vetë arkitektët), dhe të gjithë këta metra u "prerë" nga mure betoni që mbanin ngarkesë në kabina të papërshtatshëm, gjë që përjashtonte mundësinë e rizhvillimit total. Konsumatori, ndërkohë, dëshironte saktësisht ndryshime rrënjësore: një dizajn elegant futuristik dhe një hapësirë të madhe të hapur me një zyrë në qendër. Në të njëjtën kohë, ai kishte një minimum dëshirash për dhoma private të izoluara: një dhomë mysafirësh dhe një dhomë gjumi me një dhomë zhveshjeje dhe një banjo. Arkitektët, të cilët vlerësojnë veçanërisht në punën e tyre jo-parëndësishëm të detyrës dhe kompleksitetin e kushteve fillestare, morën me vullnet këtë projekt.
Autorët e interpretuan shtojcën e gjatë si një "krah" krejtësisht privat të pronarit, të ndarë nga një derë nga pjesa tjetër e banesës. Një korridor i vogël të çon në dhomën e gjumit të vendosur në fund, pranë dritares, nga e cila mund të futesh edhe në një dhomë të gjerë zhveshjeje, si dhe në një banjë me dy pjesë, njëra nga dhomat e së cilës është e zënë nga një xhakuzi. Një dhomë mysafirësh me dhomën e vet të zhveshjes ndodhet në të njëjtin aks me bllokun privat, por tashmë është direkt ngjitur me zonën publike, duke "zënë" një nga tre dritaret e drejtkëndëshit kryesor.
Nuk ishte e mundur të çlirohej plotësisht pjesa qendrore e banesës nga muret mbajtëse, kështu që arkitektët i përfshinë ato në skemën e re të planifikimit. Në fakt, ata lanë të paprekur banjën e miqve, të vendosur pranë korridorit, dhe përdorën muret që ndanin "drejtkëndëshin" nga shtojca dhe përcaktonin vektorët ortogonal të korridoreve si skeletin e zyrës së ardhshme.
"Ne përdorëm parimin e" paralelepipedit dinamik "të Kazimir Malevich për të zgjeruar hapësirën, të shtrydhur nga muret mbajtëse dhe vetë forma e dhomës", thonë autorët e projektit. "Seria e vertikaleve dhe horizontaleve të formuara me ndihmën e saj krijojnë vëllime të reja," mbështjellin "zonat funksionale me to dhe zbukurojnë kufijtë e dhomës, duke krijuar zbrazëtirat e nevojshme dhe duke i mbushur ato me ajër". Duke shkruar një hapësirë shumëfunksionale në një drejtkëndësh me kufij të përcaktuar në mënyrë të ngurtë, arkitektët vazhdimisht luajnë me gjeometrinë e formës origjinale. Parallelepipeds janë kudo këtu: muret janë bërë prej tyre, dhe pjesët e mobiljeve dhe llambave janë mbledhur prej tyre. Me këtë teknikë, arkitektët krijuan një shkallë të re, më të vogël, e cila rriti vizualisht vëllimin e dhomës, duke e mbushur atë në vend të këndeve banale të drejta dhe korridoreve të gjata me forma komplekse teleskopike.
Kufijtë e hapësirës së jetesës janë zgjeruar ndjeshëm për shkak të paletës së zgjedhur me dy ngjyra - të gjithë paralelepipedët, nga të vegjlit në të mëdhenjtë, janë pikturuar këtu me të bardhë verbuese, ndërsa "boshllëqet" - tavani dhe hijet individuale - janë zbukuruar me të zeza. Vetë arkitektët krahasojnë vëllimin që rezulton me një qytet të bardhë të shpërndarë nën qiellin e natës. "E bardha është ngjyra më e mirë për formën, ndërsa e zeza simbolizon një vrimë, boshllëk", komentojnë ata.
Një imazh arkitektonik i bazuar në një palë antagoniste është përgjithësisht një nga teknikat e preferuara TOTEMENT / PAPER, dhe në këtë projekt të vogël byroja e sjell atë në absolute. Kundërshtimi i njëri-tjetrit në gjithçka, si dy magnet bashkëveprues, bardh e zi, megjithatë, nuk krijojnë një ndjenjë të realiteteve jo-kryqëzuese. Përkundrazi, arkitektët gjejnë një mënyrë për të pajtuar dy elementët e ngjyrës - dhe ata e bëjnë atë në zemër të të gjithë brendësisë, zyrës master.
Ky është i vetmi objekt jo drejtkëndor në këtë hapësirë, në të cilën bardha dhe e zeza kombinohen, duke tejkaluar kufijtë e tyre të caktuar. Kabineti është një lloj rasti i skicave të prishura, dy mure prej të cilave bëhen të shurdhër (dhe këto janë, natyrisht, sipërfaqe të bardha), dhe dy të tjerë janë projektuar si një ekran i bërë nga pasqyrë e zezë, pothuajse e padukshme nga jashtë dhe transparente nga brenda. Materiali i fundit sjell një prekje të surrealizmit në hapësirën e dhomës së ndenjes - sipërfaqet e prirura të bëra prej tij ndryshojnë gjithçka përreth në reflektimin e tyre.
Byroja TOTEMENT / PAPER u frymëzua nga arkitekti Kazimir Malevich për të krijuar këtë projekt, dhe brendësia që rezultoi, me gjithë modernitetin e theksuar, i jep plotësisht këtij arkitekti. Përfshirë me ndihmën e ngjyrave: e zeza dhe e bardha këtu plotësohen vetëm me njolla më të rralla të së kuqes së ndezur - një simbol i lëvizjes dhe energjisë, aq i dashur nga artisti i madh avangardë.
