Shtëpia është planifikuar të ndërtohet në një fshat afër Moskës. Vendi është pak më pak se një hektar, faqja e saj e gjerë përballet me rrugën dhe pushton pyllin me një hundë të mprehtë trekëndore, duke u siguruar banorëve të shtëpisë së ardhshme pjesën e tyre të natyrës. Shtëpia do të ndërtohet përgjatë rrugës. Trekëndëshi do të shërbejë si një park i vogël (pyll). Pemët nuk do të priten, ata do të vendosin një belveder në thellësi, do të hedhin shtigje dhe gjithçka do të duket si një copë e vogël e parkut anglez të një pasurie të Rusisë Qendrore.
Kjo është, sigurisht, nëse shikoni gjysmën e pyllit. Shtëpia e projektuar nga byroja arkitektonike PANAK e bën pikërisht atë: qëndron pranë rrugës, por largohet prej saj dhe "shikon" pishat. Kështu sillen shumë shtëpi të reja pranë Moskës: shpesh, duke mos qenë në gjendje të largohen nga rrugët dhe rrugët e fshatit, ata e bëjnë shurdhër fasadën "e përparme", dhe fasadën e parkut, të kthyer drejt kopshtit ose, si në këtë rast, pylli, është kthyer në një dritare panoramike të vazhdueshme. Shtëpitë largohen nga makinat që kalojnë (dhe nga njerëzit që kalojnë) dhe hapen ndaj natyrës. Në shtëpitë rezidenciale të shekullit para së kaluarës, të cilat kishin diçka, por kishte mjaft hapësirë, ndodhi e kundërta: shtëpia ishte larg, në ndonjë kodër, një rrugë e veçantë të çonte posaçërisht në të, askush nuk kalonte, nëse dikush po voziste, atëherë - për të vizituar, veçanërisht këtu, në mënyrë që shtëpia të mos kthehej prapa, ai u takua me mysafirët me një portik ceremonial, oborr-courdoner, ose të paktën një parterre me lule. Shumë kohë ka kaluar që nga ajo kohë, dhe, në mënyrë të pashmangshme duke qëndruar pranë rrugës, shtëpitë janë të detyruara ose të rrethohen me një gardh ose të largohen. Ndonjëherë edhe vetë shtëpitë kthehen në një gardh, duke ekspozuar një fasadë të mbyllur, indiferente në "vijën e kuqe".
Megjithatë, këtu shtëpia tërhiqet paksa nga gardhi, duke lënë vend për një lëndinë të ngushtë me gurë "alpinë"; për më tepër, fasada që shikon nga rruga nuk është aspak një mur i zbrazët. Duke folur në mënyrë rigoroze, duke parë shtëpinë nga jashtë, mund të themi se ajo përbëhet nga tre gjëra: aeroplanët e dyshemesë së bardhë, pllakat e murit prej guri dhe qelqi. Xhami përkulet në cepa, dhe në çati madje përkulet me dy flluska kupolash (më shumë mbi kopshtin e dimrit dhe më të vogla mbi zyrë. Pllakat prej guri janë, në të kundërtën, rreptësisht drejtkëndëshe. Ata hollohen bujarisht me gur vertikal "rrjeta", të ngjashme me blinds brutalisht të gurëzuar. E gjithë kjo është shpërndarë në mënyrë asimetrike përgjatë fasadave, por në murin përballë rrugës, më shumë pllaka guri dhe grilë u grumbulluan dhe më shumë xhami u shfaq nga oborri. Duket se tani pronari do të shtypë butoni "i zgjuar" - dhe muret do të fillojnë të lëvizin, rrjetat do të mbyllen, pllakat do të ndahen, si ekranet dhe do të shkojnë në murin tjetër. Vetëm "ekranet" janë bërë nga gurë gëlqerorë të respektuar, të dendur Jurasik dhe, natyrisht, ata nuk mund të lëvizin. Shtëpia është shumë e madhe dhe imponuese për të qenë e lëvizshme. Unë do të thoja që dy ide të kundërta janë rritur së bashku: imazhi i ëndrrës së lëvizjes së automatizuar (nga koha jonë) dhe realiteti i një të respektuari, gur me peshë (ky është nga përjetësia). Një lloj mekanizmi i ngurtësuar. ky nuk është thelbi i projektit.
Shtëpia mohon simetrinë në çdo mënyrë të mundshme. Daljet e thellësive të ndryshme u lëshojnë vendin depresioneve, dritareve të gjirit - lozhave; muret tani janë duke u trashur, tani po ndahen dhe nga ana e pyllit, nivelet e dyshemeve papritmas fillojnë të grumbullohen me shkallë, kështu që dikush mund të mendojë se shtëpia nuk ka dy kate, por më shumë. Hyrja kryesore është e vendosur në cepin verior të shtëpisë, poshtë një dritareje të madhe në një kornizë betoni, e cila qëndron, si një televizor në këmbë, në kolonën e vetme të shtyllës në të gjithë shtëpinë. Edhe duke qenë vetëm dhe pa një kapital, kjo mbështetje kthehet në një aluzion të një portiku. Sugjerimi mbështetet nga një panel i bërë nga rrathë metali, këtu, poshtë tavanit, në sfond (shih oborrin në Bibliotekën e Leninit). Të gjitha këto lë të kuptohet se janë shumë të lehta, pothuajse të padukshme. Në një mënyrë të ngjashme, me hollësi, me hollësi, arkitektët e "modernizmit të pjekur" të viteve shtatëdhjetë la të kuptoheshin klasikët (nga rruga, farefisnia e asaj arkitekture dhe e kësaj shtëpie ndihet mjaft ashpër - natyrisht, me të gjitha ndryshimet në moderniteti).
Duke hyrë në shtëpinë pas "kolonës", ne e gjejmë veten në korridor, nga ku përshkruhen dy shtigje kryesore: përgjatë shkallëve në katin e dytë, ose direkt në kopshtin e dimrit. Isshtë një sallë e gjatë dykatëshe (të vjen në mendje një sallë e gjatë britanike, përmes së cilës duhet të shëtitësh, duke zhvilluar një bisedë që i përshtatet pozitës me të ftuarit) me një mur xhami të kthyer nga pylli. Në një skaj të sallës ka një ashensor dhe një grup të vogël pemësh (kopshti vetë), në skajin e kundërt ka një shkallë elegante spirale, dekorimi kryesor arkitektonik i kësaj hapësire. Ka një tryezë në mes. Në fakt, kjo është një dhomë ngrënieje ceremoniale. Në të djathtë është dhoma e ndenjes, në të majtë ka dhoma gjumi (ato janë këtu të rrethuara nga të gjitha lehtësitë e mundshme, dhe qëllimi indirekt i dhomave me pajisje është izolimi i zërit; të ftuarit mund të jenë deri në 10-15 persona, dhe ata mund të bëjnë zhurma pa shqetësuar pronarët). Në distancë, në të majtë, ka një studim me lartësi të dyfishtë me një kupolë, në bodrumin poshtë tij është një kinema. Direkt - pishina, e rrethuar nga të gjitha gëzimet e jetës spa: banjë ruse, sauna, hamami. Me një fjalë, shtëpia ka gjithçka që ju nevojitet për një dolce far niente: nuk keni pse ta lini me ditë, duke lëvizur nga pishina në kinema.
Ose anasjelltas: hyni, kaloni hollin, shëtisni nëpër kopshtin e dimrit, shihni pemët e "shtëpisë" brenda, prapa xhamit, pemët "e egra" jashtë dhe dilni nëpër murin e qelqit në pyll. Asgjë nuk e parandalon këtë. Kështu që rezulton se shtëpia, me të gjitha pajisjet e saj të panumërta, janë thjesht propile, një portë për të hyrë në pyll. Ai është gjithashtu një ekran, një lozhë, një tarracë - për të soditur pyllin, një shtëpi rezonatori, një kornizë për të komunikuar me natyrën. Pylli është i mirë këtu, dhe me meritë bëhet personazhi kryesor dhe pothuajse një fqinj. Nga ana tjetër, arkitektët bëjnë më të mirën për t'i bërë pronarët miq me "fqinjin" e tyre të gjelbër - në fund të fundit, ky pyll jetonte këtu më parë, madje edhe para njerëzve. Si të mos kujtohet shtëpia preri e Wright (kudo). Vetëm në këtë rast - jo një preri, por një korije pishe pranë Moskës. Dhe duhet të them, është simptomatike që, duke zënë rrënjë në mesin e pishave, shtëpia e prerive amerikane është bërë nga një tullë e thjeshtë - gur i fortë.
